《楊紅櫻童話:那個騎輪箱來的蜜兒》講述了：五年級女生孟小喬，在神秘的仙女湖畔遇見了願意到她家去做保姆的蜜兒。這個神秘的蜜兒，會許多神奇的法術，使孟小喬家的生活也變得神奇而活躍起來。蜜兒見孟小喬學習學得都不會玩了，就帶她到樹林裡，結識了十分會玩的小人精；她給總是板著臉一本正經的老師，送上了“笑笑糖”和“跳跳茶”，使老師變得笑口常開，活潑親切；她變出能讓人看到美好過去的“往事泡泡”，使孟小喬面臨離婚的爸爸媽媽重歸於好；期末寫評語時，蜜兒讓老師帶上優點放大鏡，平時愛挑毛病的老師給每位同學都寫上了一段優美的評語…… 最神奇的是，蜜兒了解孩子們的一切想法，知道他們喜歡什麼、害怕什麼、厭惡什麼。她把童年還給孩子，把孩子們視若畏途的學校和課堂，變成了一個又一個新奇而美麗的“奇蹟”，孩子們再也不害怕學校和學習了，學校和課堂也成為學習知識、陶冶情操和心靈成長的天堂。
基本介紹
- 中文名：楊紅櫻童話:那個騎輪箱來的蜜兒
- 書名：楊紅櫻童話:那個騎輪箱來的蜜兒
- 出版社：天天出版社
- 頁數：205頁
- 開本：16
- 作者：楊紅櫻
- 出版日期：2013年5月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7501607281
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《楊紅櫻童話:那個騎輪箱來的蜜兒》由天天出版社出版。
作者簡介
楊紅櫻，四川省作家協會副主席，成都市文聯副主席，曾做過國小老師、兒童讀物編輯、兒童刊物主編，享受國務院特殊津貼的“有突出貢獻的專家”。19歲開始發表兒童文學作品，現已出版童話、兒童小說五十餘種。已成為暢銷品牌圖書的有：《楊紅櫻童活系列》、《楊紅櫻校園小說系列》、《淘氣包馬小跳系列》、《笑貓日記系列》，總銷量超過3000萬冊。曾獲中宣部“五個一工程”獎、中國出版政府獎提名獎、中華優秀出版物獎、全國優秀兒童文學獎、冰心兒童圖書獎等獎項。作品被澤成英、法、德、韓、越等多語種在全球出版發行。在作品中堅持“教育應該把人性關懷放在首位”的理念，在中國小校產生了廣泛的影響，多次被少年兒童評為“心中最喜愛的作家”。
圖書目錄
1.仙女湖奇遇 2.神秘的紅箱子
3.雪花飄飄
4.心上的毒瘤
5.兩隻布公雞
6.出租時間的孩子
7.周末大逃亡
8.捲心菜里的小人精
9.跳跳糖和笑笑茶
10.假面具
11.換臉皮
12.尋找小人精
13.往事泡泡
14.留住陽光
15.形象小姐
16.優點放大鏡
17.盛滿夢的籃子
楊紅櫻童話
3.雪花飄飄
4.心上的毒瘤
5.兩隻布公雞
6.出租時間的孩子
7.周末大逃亡
8.捲心菜里的小人精
9.跳跳糖和笑笑茶
10.假面具
11.換臉皮
12.尋找小人精
13.往事泡泡
14.留住陽光
15.形象小姐
16.優點放大鏡
17.盛滿夢的籃子
楊紅櫻童話序言
精神的燈火與生命的營養
時光積攢經驗，閱讀塑造成長。閱讀是生命的重要組成部分。人生的閱讀史就是拓展生命的歷史，豐富精神的歷史。
在今天這個網路閱讀、手機閱讀、圖畫閱讀已然成風的多媒體時代，圖書閱讀依然顯得十分重要。靜靜地捧讀書本的姿態，依然是一種最迷人、最值得讚美的姿態。
“什麼年齡段的孩子讀什麼書”，這是少年兒童閱讀的一條黃金定律。對於少年兒童來說，閱讀的首要之義是興趣和喜愛。有了興趣，喜歡上了書，才會養成閱讀的習慣。一個人如果在童年時代養成了閱讀的習慣，那就等於拿到了打開精彩人生大門的鑰匙。
俄羅斯文學批評家別林斯基說：“童年時期，幻想乃是兒童心靈的主要的本領和力量，乃是心靈的槓桿，是兒童的精神世界和存在於他們自身之外的現實世界之間的首要媒介。兒童不喜愛抽象的概念。他們需要的是短小的故事、童話——他們是多么強烈地追求一切富有幻想性的東西。”在孩子成長的道路上，可以沒有芭比娃娃，沒有鋼琴，但不能沒有童話。
為了不讓孩子輸在起跑線上，那么就讓童話伴隨著孩子一起長大吧。我常常告訴家長和老師：“愛看童話的孩子不會變壞。”童話是孩子們的最愛，也是他們獲得真、善、美的源泉。在一切文學樣式中，童話最富有詩性光華、浪漫色彩、創造思維、自由意志、遊戲精神。童話對於兒童最重要的目的和意義是陪伴和促進兒童的精神成長。
楊紅櫻的童話作品是一個豐富而廣大的文學世界，這既是兒童的現實生活世界，更是兒童的詩性精神世界。在楊紅櫻的筆下，既有長篇童話，又有中短篇童話，既有直面現實人世的人文童話，又有張揚科學精神的科學童話，還有融校園、成長、幻想於一體的校園童話，兩代人共讀共享的親子童話。這是一個盛開著各種色彩的花苑，也是一個鳴囀著各種鳥鳴的林子。走進去，你如同一腳跨進九寨溝的五彩湖，又如赤腳走過綠色的原野，那一朵朵、一簇簇、一叢叢紅花綠茵，都有小仙子藏在裡面的故事，等待著我們用美的眼睛去發現……楊紅櫻的作品不僅是屬於兒童的，也是屬於那些童心未泯或想要守護詩性精神家園的成人的。
楊紅櫻的童話如同天邊駛來的紅帆船，滿載著好聽的故事，滿載著快樂、善良與溫暖。你能在“駱駝爸爸講故事”和“鼴鼠媽媽講故事”里，找到一個個大大的驚喜；更有那灑滿陽光的夢之花，正在“那個騎輪箱來的蜜兒”心田盛開。一片葉子藏著一個故事，一個故事就是一個世界。“流浪狗和流浪貓”說著“雞蛋里的悄悄話”，“親愛的笨笨豬”去旅行，“沒有尾巴的狼”正在演繹“森林謎案”，“七個小淘氣”要去“尋找美人魚”，“貓頭鷹開宴會”是否有什麼秘密？“神秘的女老師”發現了什麼？這真是一個充滿神秘色彩而又詩性盎然的童話世界：舒緩柔和的節奏，隨意揮灑的自由，輕靈飄逸的氛圍，優雅單純的情感……
誰都想聰明，擁有智慧。楊紅櫻的童話就蘊藏著很多高水平的智慧，這就是她的科學童話。楊紅櫻的科學童話首先是很好看、很風趣的小故事，讀了準讓你開心。但在開心之後還能“腦筋急轉彎”，明了科學童話裡面所呈現的一切。小故事，大道理。童話裡面有科學，科學也可化為童話。據楊紅櫻說，她最早從事的文學創作，就是科學童話。那時她正年輕得像朝霞映紅的鳳仙花，為了調動班上小學生的語文興趣，她選擇用自己寫的科學童話作為校本教材，融趣味、幻想、知識於一爐，使兒童文學真正做到“有益又有趣”(張天翼語)。這一招可真靈，孩子們深深喜愛上了楊老師的科學童話，而楊紅櫻也從此深深喜愛上了兒童文學——孩子們的喜愛就是她的喜愛。她說過她要破譯童心世界，她的筆要永遠為孩子們寫作。
楊紅櫻的童話所要表達與倡揚的是這樣一種精神：與人為善，導人向上，呼喚人與人之間應有的理解、同情、友善、幫助、責任、道義、寬容，以誠相待，以心換心，建構起溫情脈脈的人性譜系，讓人性的光輝戰勝邪惡，照徹四方。兒童文學的終極目標是要通過藝術的形象化途徑，在兒童心裡打下堅實的人之為人的人性基礎。楊紅櫻的童話就是努力踐行這一美學目的的優美作品，或者說這正是楊紅櫻童話具有強大藝術魅力、令無數小讀者和他們身邊的大讀者愛不釋手的深層次的美學因素。其實，豈止是楊紅櫻的童話，那些多次被列入少兒類優秀暢銷書榜單的作品，如《愛的教育》、《草房子》、《窗邊的小豆豆》、《城南舊事》等，都是以堅持正面價值精神、堅持高貴的人性原則為其美學責任的。正是基於這樣的理解，我總是為登上暢銷書榜單的作品包括楊紅櫻的童話叫好。
童話是一種非寫實的以幻想精神作為主要審美手段，用來表達和滿足人類願望特別是兒童願望的文學作品。童話又是可圈可點的胡說八道，人情人理的荒誕無稽。楊紅櫻的童話是真正的童話，真正的童話總是能與童心世界融為一體，水乳大地般地滋潤兒童心田，受到孩子們真心實意的歡迎。
楊紅櫻曾說過她的兒童文學創作“技巧”，可以概括為三句話：一是要有好看的故事，二是要有記得住的人物形象，三是看了能使人感動。這實在是經典之談，遠勝於那些文學理論教程的滔滔宏論。我們的兒童文學創作，如果真有吸引人、打動人的情節，豐滿鮮活的人物形象，感動人、影響人的深刻內涵，怎么會不受孩子們的歡迎？怎么會不產生文學的精神燈火與生命營養的作用？
我曾寫過一篇題為《我心目中的新世紀十位中國兒童文學作家》的文章，這十位作家按年歲排序是：孫幼軍、金波、張之路、高洪波、曹文軒、秦文君、沈石溪、黃蓓佳、鄭春華、楊紅櫻。楊紅櫻最為年輕，她正處於文學創作的盛年，中國兒童文學無疑應對她提出更高的期待，她的文學創作包括童話還有很大的藝術發展空間與審美張力。我在這篇文章中對楊紅櫻有過下面百餘字的評價：“楊紅櫻是中國兒童文學三個層次(少年文學/童年文學/幼年文學)中童年文學創作的傑出代表。堅守‘兒童本位’的寫作立場，選擇‘兒童視角’的敘事方式，傾注‘兒童情結’的詩性關懷，踐行‘兒童話語’的審美追求，嚮往‘兒童教育’的理想形態，使楊紅櫻的作品水乳大地般地浸透到孩子們的心田。……一個兒童文學作家，難道還有比受孩子們衷心歡迎和喜愛更為榮耀、幸福的事嗎？楊紅櫻的創作證明：真正兒童本位的兒童文學不但是屬於中國兒童的，也是屬於世界兒童的。”
天天出版社雖是一家年輕的少兒出版社，但它源自有著“皇家出版社”美譽的人民文學出版社，因而十分注重打造兒童文學精品，培養讀者精品閱讀意識，致力於將一流的兒童文學作品奉獻給廣大少年兒童。由天天出版社精心設計、精心編制、精心出版的這一套《楊紅櫻童話手繪完全本》(12種)，從選文內容、文字質量、裝幀設計、圖文配製等各個環節都下了大功夫，以一種新穎、獨特的形式呈現出楊紅櫻童話的完整風貌，可以說這是一套為新世紀的讀者，特別是廣大少兒讀者“量身定做”的文學精粹。我由衷地祝賀這套精美的手繪本叢書的出版，祝福千百萬少年兒童擁有這套美好的、感動人的童話精品！
讓童話陪伴童年，用童話撫慰童心。願優秀的童話作品走進千百萬孩子的精神世界。
2010.4.9凌晨2：15於北京師範大學文學院
時光積攢經驗，閱讀塑造成長。閱讀是生命的重要組成部分。人生的閱讀史就是拓展生命的歷史，豐富精神的歷史。
在今天這個網路閱讀、手機閱讀、圖畫閱讀已然成風的多媒體時代，圖書閱讀依然顯得十分重要。靜靜地捧讀書本的姿態，依然是一種最迷人、最值得讚美的姿態。
“什麼年齡段的孩子讀什麼書”，這是少年兒童閱讀的一條黃金定律。對於少年兒童來說，閱讀的首要之義是興趣和喜愛。有了興趣，喜歡上了書，才會養成閱讀的習慣。一個人如果在童年時代養成了閱讀的習慣，那就等於拿到了打開精彩人生大門的鑰匙。
俄羅斯文學批評家別林斯基說：“童年時期，幻想乃是兒童心靈的主要的本領和力量，乃是心靈的槓桿，是兒童的精神世界和存在於他們自身之外的現實世界之間的首要媒介。兒童不喜愛抽象的概念。他們需要的是短小的故事、童話——他們是多么強烈地追求一切富有幻想性的東西。”在孩子成長的道路上，可以沒有芭比娃娃，沒有鋼琴，但不能沒有童話。
為了不讓孩子輸在起跑線上，那么就讓童話伴隨著孩子一起長大吧。我常常告訴家長和老師：“愛看童話的孩子不會變壞。”童話是孩子們的最愛，也是他們獲得真、善、美的源泉。在一切文學樣式中，童話最富有詩性光華、浪漫色彩、創造思維、自由意志、遊戲精神。童話對於兒童最重要的目的和意義是陪伴和促進兒童的精神成長。
楊紅櫻的童話作品是一個豐富而廣大的文學世界，這既是兒童的現實生活世界，更是兒童的詩性精神世界。在楊紅櫻的筆下，既有長篇童話，又有中短篇童話，既有直面現實人世的人文童話，又有張揚科學精神的科學童話，還有融校園、成長、幻想於一體的校園童話，兩代人共讀共享的親子童話。這是一個盛開著各種色彩的花苑，也是一個鳴囀著各種鳥鳴的林子。走進去，你如同一腳跨進九寨溝的五彩湖，又如赤腳走過綠色的原野，那一朵朵、一簇簇、一叢叢紅花綠茵，都有小仙子藏在裡面的故事，等待著我們用美的眼睛去發現……楊紅櫻的作品不僅是屬於兒童的，也是屬於那些童心未泯或想要守護詩性精神家園的成人的。
楊紅櫻的童話如同天邊駛來的紅帆船，滿載著好聽的故事，滿載著快樂、善良與溫暖。你能在“駱駝爸爸講故事”和“鼴鼠媽媽講故事”里，找到一個個大大的驚喜；更有那灑滿陽光的夢之花，正在“那個騎輪箱來的蜜兒”心田盛開。一片葉子藏著一個故事，一個故事就是一個世界。“流浪狗和流浪貓”說著“雞蛋里的悄悄話”，“親愛的笨笨豬”去旅行，“沒有尾巴的狼”正在演繹“森林謎案”，“七個小淘氣”要去“尋找美人魚”，“貓頭鷹開宴會”是否有什麼秘密？“神秘的女老師”發現了什麼？這真是一個充滿神秘色彩而又詩性盎然的童話世界：舒緩柔和的節奏，隨意揮灑的自由，輕靈飄逸的氛圍，優雅單純的情感……
誰都想聰明，擁有智慧。楊紅櫻的童話就蘊藏著很多高水平的智慧，這就是她的科學童話。楊紅櫻的科學童話首先是很好看、很風趣的小故事，讀了準讓你開心。但在開心之後還能“腦筋急轉彎”，明了科學童話裡面所呈現的一切。小故事，大道理。童話裡面有科學，科學也可化為童話。據楊紅櫻說，她最早從事的文學創作，就是科學童話。那時她正年輕得像朝霞映紅的鳳仙花，為了調動班上小學生的語文興趣，她選擇用自己寫的科學童話作為校本教材，融趣味、幻想、知識於一爐，使兒童文學真正做到“有益又有趣”(張天翼語)。這一招可真靈，孩子們深深喜愛上了楊老師的科學童話，而楊紅櫻也從此深深喜愛上了兒童文學——孩子們的喜愛就是她的喜愛。她說過她要破譯童心世界，她的筆要永遠為孩子們寫作。
楊紅櫻的童話所要表達與倡揚的是這樣一種精神：與人為善，導人向上，呼喚人與人之間應有的理解、同情、友善、幫助、責任、道義、寬容，以誠相待，以心換心，建構起溫情脈脈的人性譜系，讓人性的光輝戰勝邪惡，照徹四方。兒童文學的終極目標是要通過藝術的形象化途徑，在兒童心裡打下堅實的人之為人的人性基礎。楊紅櫻的童話就是努力踐行這一美學目的的優美作品，或者說這正是楊紅櫻童話具有強大藝術魅力、令無數小讀者和他們身邊的大讀者愛不釋手的深層次的美學因素。其實，豈止是楊紅櫻的童話，那些多次被列入少兒類優秀暢銷書榜單的作品，如《愛的教育》、《草房子》、《窗邊的小豆豆》、《城南舊事》等，都是以堅持正面價值精神、堅持高貴的人性原則為其美學責任的。正是基於這樣的理解，我總是為登上暢銷書榜單的作品包括楊紅櫻的童話叫好。
童話是一種非寫實的以幻想精神作為主要審美手段，用來表達和滿足人類願望特別是兒童願望的文學作品。童話又是可圈可點的胡說八道，人情人理的荒誕無稽。楊紅櫻的童話是真正的童話，真正的童話總是能與童心世界融為一體，水乳大地般地滋潤兒童心田，受到孩子們真心實意的歡迎。
楊紅櫻曾說過她的兒童文學創作“技巧”，可以概括為三句話：一是要有好看的故事，二是要有記得住的人物形象，三是看了能使人感動。這實在是經典之談，遠勝於那些文學理論教程的滔滔宏論。我們的兒童文學創作，如果真有吸引人、打動人的情節，豐滿鮮活的人物形象，感動人、影響人的深刻內涵，怎么會不受孩子們的歡迎？怎么會不產生文學的精神燈火與生命營養的作用？
我曾寫過一篇題為《我心目中的新世紀十位中國兒童文學作家》的文章，這十位作家按年歲排序是：孫幼軍、金波、張之路、高洪波、曹文軒、秦文君、沈石溪、黃蓓佳、鄭春華、楊紅櫻。楊紅櫻最為年輕，她正處於文學創作的盛年，中國兒童文學無疑應對她提出更高的期待，她的文學創作包括童話還有很大的藝術發展空間與審美張力。我在這篇文章中對楊紅櫻有過下面百餘字的評價：“楊紅櫻是中國兒童文學三個層次(少年文學/童年文學/幼年文學)中童年文學創作的傑出代表。堅守‘兒童本位’的寫作立場，選擇‘兒童視角’的敘事方式，傾注‘兒童情結’的詩性關懷，踐行‘兒童話語’的審美追求，嚮往‘兒童教育’的理想形態，使楊紅櫻的作品水乳大地般地浸透到孩子們的心田。……一個兒童文學作家，難道還有比受孩子們衷心歡迎和喜愛更為榮耀、幸福的事嗎？楊紅櫻的創作證明：真正兒童本位的兒童文學不但是屬於中國兒童的，也是屬於世界兒童的。”
天天出版社雖是一家年輕的少兒出版社，但它源自有著“皇家出版社”美譽的人民文學出版社，因而十分注重打造兒童文學精品，培養讀者精品閱讀意識，致力於將一流的兒童文學作品奉獻給廣大少年兒童。由天天出版社精心設計、精心編制、精心出版的這一套《楊紅櫻童話手繪完全本》(12種)，從選文內容、文字質量、裝幀設計、圖文配製等各個環節都下了大功夫，以一種新穎、獨特的形式呈現出楊紅櫻童話的完整風貌，可以說這是一套為新世紀的讀者，特別是廣大少兒讀者“量身定做”的文學精粹。我由衷地祝賀這套精美的手繪本叢書的出版，祝福千百萬少年兒童擁有這套美好的、感動人的童話精品！
讓童話陪伴童年，用童話撫慰童心。願優秀的童話作品走進千百萬孩子的精神世界。
2010.4.9凌晨2：15於北京師範大學文學院
