基本介紹
- 中文名：楊立昌
- 外文名：Yang Lichang
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生地：河北省深州市
- 出生日期：1971年6月
- 畢業院校：河北師範大學美術系
- 職業：畫家
- 代表作品：《嬉春》、《晨歌》、《仁智之樂》、《有朋自遠方來》、《今兒個真高興》、《冷月》、《寒塘秋色》、《綠風》等。
- 藝術風格：中國畫
藝術風格,藝術履歷,群體展覽,公共收藏,主要作品,出版物,人物評價,
藝術風格
一、古法新風類作品。多年臨習、研究傳統工筆畫，在傳統畫法的基礎上進行了畫面虛實、節奏及色彩的探索與改變。如：《晨歌》、《對語》、《晨曦》、《臨風圖》、《綠蔭圖》、《清風》、《野色呈秋》、《醉秋》等作品，運用大的虛實關係的處理，使得畫面節奏感加強，為畫面增色不少。再有《倩影》、《清風徐來》、《田園小趣》、《曉霧初開》等作品，則是採用滿畫面施以統一主色調的方法，使畫面顯得新穎、別致，富有情調。
二、中西結合類作品。此類作品以《冬韻》、《寥廓江天萬里霜》、《秋歌》、《秋色正濃》、《賞秋圖》為代表，適當吸收了西畫的光影效果，使得畫面更加厚重、堅實，增加了畫面張力。另外，生活當中擷取的素材如玉米秸、玉米茬子、玉米苞等直接入畫，也使得畫面頓生了濃濃的鄉情與親切。
三、版畫效果借鑑類作品。如：《園林小趣》、《閒逸圖》、《秋戀》、《秋韻圖》、《秋之韻》，以及《蒸蒸日上》、《金風》、《蕉蔭圖》等作品很明顯借用了版畫的色彩歸納、凝練的效果，使人耳目一新。此外《暢遊圖》則借鑑的是淺浮雕鑲嵌式的效果，也不失為創新的一種形式。
藝術履歷
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2000年7月 | 首屆敦煌國際書畫藝術大展，敦煌 | 敦煌，中國 |
1999年9月 | 作品《仁智之樂》與《有朋自遠方來》雙雙入選由中國美協主辦的紀念孔子誕辰2550周年書畫大展 | 曲阜，中國 |
1999年9月 | 作品《今兒個真高興》入選河北省美協主辦的祖國頌——慶祝新中國成立五十周年河北省美術、書法、攝影展 | 石家莊，中國 |
1996年9月 | 作品《嬉春》入選由中國美協主辦的首屆“孺子牛杯”全國書畫大展 | 北京，中國 |
公共收藏
作品 | 收藏機構 | 地點 |
《冷月》 | 敦煌美術館收藏 | 甘肅，中國 |
主要作品
作品名 | 作品圖 | 作品信息 |
寒塘秋色 |  寒塘秋色 | 寒塘秋色 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
秋韻 |  秋韻 | 秋韻 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
晨歌 |  晨歌 | 晨歌 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
冬韻 |  冬韻 | 冬韻 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
金秋 |  金秋 | 金秋 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
金秋 |  金秋 | 金秋 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
秋意 |  秋意 | 秋意 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
江天秋色 |  江天秋色 | 江天秋色 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
蕉蔭圖 |  蕉蔭圖 | 蕉蔭圖 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
秋風依舊 |  秋風依舊 | 秋風依舊 本作品圖片由藝術家本人提供，受著作權保護 |
作品集：
出版物
發表時間 | 發表作品 | 出版社 |
2013年2月9日 | 作品《寒塘秋色》 | 發表於《美術報》 |
2012年2月18日 | 作品《欲落枝頭》 | 發表於《中國書畫報》 |
2012年2月11日 | 作品《清風送香遠》 | 發表於《美術報》 |
人物評價
寧靜致遠 天道酬勤——《楊立昌工筆畫集》序
也許是天性使然，也許是受到了我的影響，楊立昌自幼便對繪畫產生了極大的興趣。他性情內斂，不善言辭，但他這種沉靜的性格也正適合選擇畫畫的職業，他心無旁騖，除了畫畫以外，再無其它嗜好。自幼塗鴉堅持至今，已跨越了四十多個春秋。
由於少年時期打下的基礎，當年他順利地考入河北師範大學美術系，使繪畫基本功更為堅實，畢業後即步入了創作之路。多年來在中國美協及各級、各類畫展中多次入選及獲獎，在諸多的新聞媒體中也被廣泛報導並發表了大量作品。
國畫分寫意與工筆兩大類，寫意畫簡約豪放，用筆凝鍊、概括，不乏有一揮而就的作品；而工筆畫造型細膩、準確，三礬九染也是常用的技法，完成一幅作品頗耗時日。然而，楊立昌選擇的是需投入大量時間和精力才能完成的後者，且樂此不疲。
縱觀楊立昌的作品，大致分為三類：
一、古法新風類。多年臨習、研究傳統工筆畫，使楊立昌打下了較為堅實的基礎，但是，“筆墨當隨時代”的創新意識也牢記心頭，他清楚地認識到：完全照搬前人必入千人一面的俗流，在茫茫的畫海之中翻不起一點兒浪花。於是，他在傳統畫法的基礎上進行了畫面虛實、節奏及色彩的探索與改變。如：《晨歌》、《對語》、《晨曦》、《臨風圖》、《綠蔭圖》、《清風》、《野色呈秋》、《醉秋》等作品，運用大的虛實關係的處理，使得畫面節奏感加強，為畫面增色不少。再有《倩影》、《清風徐來》、《田園小趣》、《曉霧初開》等作品，則是採用滿畫面施以統一主色調的方法，使畫面顯得新穎、別致，富有情調。
二、中西結合類。此類作品以《冬韻》、《寥廓江天萬里霜》、《秋歌》、《秋色正濃》、《賞秋圖》為代表，適當吸收了西畫的光影效果，使得畫面更加厚重、堅實，增加了畫面張力。另外，生活當中擷取的素材如玉米秸、玉米茬子、玉米苞等直接入畫，也使得畫面頓生了濃濃的鄉情與親切。
三、版畫效果借鑑類作品。如：《園林小趣》、《閒逸圖》、《秋戀》、《秋韻圖》、《秋之韻》，以及《蒸蒸日上》、《金風》、《蕉蔭圖》等作品很明顯借用了版畫的色彩歸納、凝練的效果，使人耳目一新。此外《暢遊圖》則借鑑的是淺浮雕鑲嵌式的效果，也不失為創新的一種形式。
積矽步以至千里，積小流以成江海。楊立昌以幾十年之勤奮躋身優秀中青年畫家行列，可喜可賀！我認為：他筆耕不輟、一以貫之，多年來積蓄的藝術能量爆發即在來日。最為可貴的是，能抱定求新求變的創新觀念，不斷探索新的藝術路徑，逐步形成更具鮮明的藝術特色與自家風貌！
希望這一天早日到來！
(作者系清華大學美術學院高研班導師，中國人民大學特聘教授、高研班導師，中國美術家協會會員)
