楊秀髮

楊春，字秀髮，1971年7月生於河北邱縣。2009年7月畢業於中國美術學院書法專業，獲碩士學位（導師王冬齡教授）。現為中國書法家協會會員、河北師範大學美術與設計學院書法學專業教師。

基本介紹

• 中文名：楊秀髮
• 國籍：中國
• 出生地：河北邱縣
• 畢業院校：1971年7月

人物概述

他受益於中國美院重視傳統、書畫印兼修的教學理念，畫印兼修，全面發展，其書法五體俱能，尤以草書、楷書見長，小字最為精彩，法度嚴謹，點畫靈動；國畫兼及花鳥、山水，多以梅蘭竹菊“四君子”題材入畫，用線寓剛健於柔美，用墨清新淡雅；篆刻典雅蘊藉、古樸靈動，尤以玉印和圓朱文印見長。

楊春書法、篆刻、國畫作品曾多次參加全國比賽並獲得多項榮譽。

楊秀髮作品

2012年12月，“信道抱真——楊春書畫篆刻展”在石家莊市博物館舉辦；2011年5月，“同夢異城——河北師範大學美術與設計學院教師作品義大利展”；2009年12月，“空谷傳聲——楊秀髮(楊春)書法展”在上海朱屺嶦藝術館舉辦；2009年10月，西泠印社詩書畫印大展書、畫、印三項兼能。

2009年6月，碩士畢業論文《懷素及其書學》獲中國美術學院優秀博士、碩士學位論文獎；2009年1月， 全國第六屆篆刻藝術展；2008年11月，全國第二屆草書藝術大展；2008年4月， “藝術春天”——中國美術學院研究生作品群展；2004年6月， 第二屆國際書畫名家作品邀請展暨第三回中韓書藝家協會交流展；2002年9月，全國第四屆楹聯書法大展；2000年11月，（深圳）“龍崗杯”國際書法大展；1999年12月，全國第七屆書法篆刻展；1997年7月，“楊春書畫展”在河北邱縣舉辦；1995年8月，河北省紀念抗日戰爭勝利五十周年書法展；1992年5月，河北省首屆中青年書法展優秀獎。

楊秀髮作品

評論

楊春小楷與行草之作，用筆靈便到位，使鋒用豪乾淨、明確，線條潤澤、清蒼。作品散發著魏晉人的飄渺清淡、雅逸雋永之氣。由書及畫，楊春所畫梅蘭竹菊等作品也透著古意與清趣，簡約飄逸，這同樣體現了作者的文化修養與審美取向。——蔣世國

楊秀髮作品

楊秀髮於各種書體功底紮實，尤以草書見長；書畫印創作及理論研究兼擅，素養全面，難能可貴。——王冬齡

楊春性情溫和沉靜，全身心浸染於傳統之中，游目於五體之間，書、刻並工；點蘭寫竹，蒼潤遒拔。—— 趙生泉

青年書畫篆刻家楊春，是一位繼承傳統的優秀實踐者。楊春書畫印兼修，皆有傳統法度，中規中矩。他的書法以帖學見長，每能出規入矩，小字尤為精彩，法度嚴謹，點畫靈動，顧盼有姿，光彩照人。楊春的畫，多以小寫意花卉見長。以“四君子”等題材表現筆墨，其筆墨不溫不火，用線寓剛健於柔美，用墨清新淡雅而不浮華。楊春篆刻穩健精細，在精微的印風中去尋求變化，難能可貴。——王振羽

楊秀髮作品

我從老楊的畫中所感受到弘一書法中的那種“淡”。 我知道，老楊心中一直都是那么淡定安靜，無論是過去學弘一的書法，還是的繪畫篆刻，表現的都是平淡安逸。平淡安逸是他心中的一個境界。這很孤獨啊，我能從他的畫中感受到。他的畫一點都不熱鬧，無論是蘭竹還是山水人物。他筆下的人物總是一個人，而背景又總是那么蕭瑟。獨自一人也許可以不受外面的浮躁與喧囂的影響，可以更好地思想，不讓自己陷入一種集體無意識之中。老楊的畫繼承了文人畫的傳統，筆墨之外，別有意蘊。

老楊的印同樣讓我感到驚喜。他能刻得如此蘊藉，卻不容易。工整是外在的形象，而蘊籍則是內在的精神氣韻。

楊秀髮作品

相對而言，我覺得老楊的書法中透露出更多的不統一或矛盾，也許正如古人所謂的“書者，心畫也”，這些矛盾是每一個生活在現代的藝術家所必然會敏感到的。老楊的小楷、小草都能寫得那么生動而又不失一種純粹華貴的氣象，而集中“資訊時代”系列則明顯與其他作品格格不入。前者代表的是傳統，後者為現代；前者是一種繼承，後者是探索。而如何能恰當地把握好傳統與現代、繼承與探索、一般（大的書法規範）與特殊（個我的風格）之間的關係，換言之，如何在這種種矛盾中認識自我、找到自我，我想大概正是老楊所思考的。

——陸昱華

楊春已逐漸將中國書法的筆法打通了，從其大篆、小篆、隸書、行楷書以及草書來看，筆法一律古穆醇厚，以篆隸書的筆法作為底子，因此，不管字型放大多少，都絕不顯得空洞和力怯。與其書法風格相似，他的繪畫與篆刻同樣充滿著寧靜祥和的氣息。篆刻白文有漢官印功底，而於玉印浸淫尤深，曾為我治過一方“秋池”，線條挺拔俊秀，微微幾處破殘，使得全局古樸靈動，意味雋永，似乎隱約傳達出了李商隱“巴山夜雨漲秋池”的意境。朱文印則多效法明清流派如吳讓之等人，融入近人陳巨來等大師的裝飾趣味。書畫家們的小品之作如能配上一兩方這樣的印章，定當平添三分雅趣。楊春的國畫對蘭竹和山水題材鐘情更甚。尤其是他的蘭竹，件件似乎都能隨風飄動。

楊秀髮（楊春）國畫

——郭嘉

楊秀髮