楊柳浴禽圖

畫作內容

畫中一隻烏鴉單足立於枯柳之巔，柳樹又倚在一塊石頭上面，石頭上大下小，即將崩塌。大石一旦傾塌，依偎大石的枯柳也將倒下，形勢十分險惡嚴峻。環境氣候也十分令人不爽。柳葉凋零，寒風乍起，冷風颼颼。那枯枝上的孤鳥倀立枝頭，無所依傍，振翅欲飛，又不知飛往何方，去無所去，可它鎮定自若，悠閒自在，只是埋頭理羽，十分悠閒淡定。

創作背景

本幅左上署款“癸未冬日寫，八大山人”，鈐“八大山人”、“何園”二印。可知此畫作於康熙四十二年（1703年），朱耷七十八歲，這幅《楊柳浴禽圖》為其晚年的作品。

藝術鑑賞

構圖

畫面上部大部分留白，只在左側用禿筆寫出幾枝柳絲，隨風搖擺，但卻顯得乾澀蒼老。下部一樹，樹幹傾斜，樹上立一烏鴉。鳥鴉造型別致，一爪獨立，一爪蜷曲，低頭縮著脖子，梳理羽毛，白眼向天。樹下一塊巨石支撐著樹幹，使人感到樹身凌空，烏鴉正處於一種危在旦夕的境地。

朱耷對柳枝的處理，只是用了十二筆，就占住了整個畫面上部的空間，表現出楊柳的老乾新枝的質，也表現了枝條迎風的勢，傳遞出早春時節寒意料峭的感覺。構圖和造型單純卻不單調，情調高古卻不枯燥。

筆墨

朱耷對筆墨的對比運用，讓人讚嘆，畫柳枝的枯筆，寫八哥的焦筆，布白空曠，點黑濃烈。幾根柳枝這樣簡單的形狀就畫出了直接看不到、只能想像到的廣闊空間；畫出了同樣看不到、只能感覺到的風，和那早春時節寒風的凜冽感覺。此外這幅畫中寥寥幾筆就凸現出這隻孤鳥的淡定。

技法

圖中柳枝以力透紙背的功力一揮而就，墨氣乾濕濃淡盡在變化之中。八哥以軟毫筆表現，中鋒運轉，筆筆凝重沉著，生動地刻畫出八哥專注剔羽的神形體態。

重要展覽

2017年5月6日至7月26日，故宮博物院舉辦的“四僧書畫展”展出了清代朱耷的《楊柳浴禽圖》。

名家點評

故宮博物院研究員鑑定專家單國強：朱耷成熟的花鳥畫，呈現出鮮明的奇特誇張、簡化象徵的藝術特色，這幅《楊柳浴禽圖》亦屬此類。此圖構圖奇特，筆墨精練。用線剛柔相濟，一筆即刻畫出物象的轉折向背；運墨點染有序，濃淡即顯現凹凸之形；幾根疏枝更帶有篆書筆意，具圓潤簡逸之致。畫面多一筆顯繁，少一筆見缺，反映了他晚年筆簡意賅、爐火純青的高超技藝。

作者簡介

朱耷（1624—1705年），明宗室寧獻王朱權後裔，封藩南昌，遂為江西南昌人。清順治五年（1648年）落髮為僧，法名傳棨。康熙二十三年（1684年）始號八大山人。坎坷的命運影響著他的人生觀及藝術創作思想，其繪畫作品中多寄託著對清王朝的痛恨，對明王朝的眷戀之情。山水畫在宗法元黃公望平淡天真和明董其昌潤澤秀逸的基礎上形成了自己古拙奇特、勁拔荒率的藝術風格。花鳥畫在參照明代沈周、徐渭等文人畫法的同時，又融入自己強烈的主觀意識，注重魚、蟲、禽等物象的人格化表現，以象徵手法表達隱晦的寓意。