楊國平，號湘西山民，1958年出生於洪江，畢業於懷化師專美術系、湖南師大美術系。師從著名畫家易圖境、楊曉村、王乃壯諸先生。現為湖南科技大學藝術學院教授、碩士生導師、南京農業大學兼職教授、清華大學美術學院“美術理論研究與書畫創作高研班”導師、中國美術家協會會員、湖南省美術家協會副主席、湖南省畫院特聘畫家、湖南瀟湘書畫院院長、湖南省九歌書畫院副院長、湖南省文史館研究員、湖南省國畫家學會顧問、湖南省青年美術家協會顧問。
基本介紹
- 中文名：楊國平
- 別名：湘西山民
- 出生地：洪江
- 出生日期：1958年
作品欣賞,藝術年表,名家評價,
作品欣賞
藝術年表
2005年
作品《郊野拾趣圖》入選“第二屆中國美術家協會會員中國畫精品展“、中國美協主辦；
《郊野拾趣》入選“首屆齊白石國際文化藝術節——全國中青年中國畫提名展”、中國美協主辦；
《棲鳥數聲春雨餘》“長江頌”全國中國畫提名展（國家級）；
2006年
作品《山川孕秀》獲中國美協“水墨張家界中國畫作品展”優秀獎、中國美協主辦；
《詠秋圖》入選“2006年全國中國畫作品展”、中國美協主辦；
2007年
《出水荷花帶露香》中國文物保護基金會“彩墨英華·中國當代書畫家優秀作品公益展”（國家級）；
2008年
作品《郊野拾趣》入選“盛世丹青——全國各省市自治區美協領導中國畫聯展”（作品集）、中國美術家協會旅遊聯誼中心（主辦）；
《風動荷花水殿香》入選“中國國家畫院藝術交流中心“回顧印象”中國畫學術展”、中國國家畫院（主辦）；
《山野牧歌》入選《中央黨校國畫收藏集》；
《暮韻》等入選《中國著名書畫家——為奧運喝彩》作品集（天津美術出版社）；
《花季》入選《中國畫百家邀請展》（中國文化出版社）；
《清氣滿乾坤》紀念彭德懷誕辰110周年《中國畫名家作品集》（中國藝術出版社）；
《郊野拾趣》《暢飛圖》入選紀念改革開放30周年《2008藝術湖南——湖南美術作品展——作品集》（湖南美術出版社）；
《秋艷》入選《走進廣東友和杯第六屆海峽兩岸書畫大展——中國書畫五百強作品集》（華夏文化藝術出版社）；
5月，被評為2006～2007年度湘潭市“德藝雙馨”中青年文藝工作者（中共湘潭市委宣傳部、湘潭市人事局、湘潭市文學藝術界聯合會）；
2009年
作品《滿眼豐歲意》入選“《盛世丹青》全國中國畫名家學術提名展”、中國國家畫院（主辦）；
《溪光初透徹秋色正清華》入選“中國金雞百花電影節首屆中國美術家“翰墨漂香”（作品展）、中國國家畫院中國電影家協會（主辦）；
《明年春色倍還人》入選“湘江北去——慶祝中華人民共和國成立六十周年全國中國畫名家邀請展”及（作品集）中國美協藝委會、湖南廣播電視局（主辦）、湖南美術出版社（出版）；
《曾經山野牧牛羊》入選“紀念新中國成立六十周年百名畫家走進哈爾濱美術作品展”（作品集）、中國美術家協會（主辦）、人民美術出版社（出版）；
《雲天收夏色木葉動秋聲》入選紀念全國政協成立六十周年《夢縈徽州中國畫邀請展》（安徽美協）；
《不畏嚴寒鑄新路》《雪峰暢懷》《拖起大地的畫卷——湖南文藝家“高速貫三湘”採風創作活動作品集》（湖南文藝出版社）；
《郊野拾趣》入選《建國60周年暨全國中國畫作品特別提名展》及《建國60周年暨全國中國畫作品特別提名展作品集》（中國文藝出版社）；
《人月黃昏後》入選《慶祝建國六十周年偽滿皇宮博物館·首屆中國畫名家作品入藏展》及《慶祝建國六十周年偽滿皇宮博物館·首屆中國畫名家作品入藏展作品集》（中國文化出版社）；
《郊野拾趣》等入選《新中國湖湘書畫藝術成就展》及《新中國湖湘書畫藝術成就展作品集》（湖南美術出版社）；
《東風吹著便成春》入選《第三屆中國當代著名花鳥畫家作品展》及《第三屆中國當代著名花鳥畫家作品集》（河北美術出版社）；
6月，國畫山水作品《艷秋》被懷化學院易圖境美術館收藏；
2010年
作品《郊野拾趣圖》入選“趙孟頫杯中國畫名家邀請展”（作品集）中國美術家協會（主辦）、浙江人民美術出版社（出版）；
10月，作品《盛世椰林》入選“魅力海南島——中國畫百家百景大型美術創作、展覽活動”中國美術家協會、中共海南省委宣傳部（主辦）；
1月，作品《秋韻》入選《“文脈心象”當代中國畫百家百扇藝術展作品集》（中國文聯出版社）；
1月，作品《江雲吹散水風涼等》九幅作品入選《“中國畫典藏”迎亞運中國畫名家作品集》（中國美術學院出版社；
3作品《清嵐染翠》入選《中國畫全國名家扇面精品邀請展》及《作品集》（北京鳳凰嶺美術館（主辦）香港一畫出版社）；
2011年
作品《墨影含芳》入選“慶祝中國共產黨成立九十周年第六屆中國美術家協會會員中國畫精品展”（作品集）中國美術家協會（主辦）人民美術出版社（出版）；
《無處江山不物華》入選“2011年紀念辛亥革命100周年全國中國畫邀請展”（作品集）中國美術家協會《美術》雜誌社（主辦）、中國文聯出版社（出版）；
《山川孕秀》入選“紀念中國共產黨成立九十周年《水墨新韻》中國畫名家邀請展”、中國國家畫院藝術家流中心（主辦）；
《山容純白是天真》、《故鄉河》等9幅作品《國畫收藏》雜誌2011年3月第1期總第9期中國現代國畫研究院主辦；
1月，聘任為湖南省文史研究館特約研究員；
11月，《山居幽賞》2011廈門全國當代水墨名家學術邀請展作品集（中國美術出版社）；
12月，《清秋曉嵐》“文脈心象”當代中國畫百家百扇藝術展（第二回展）作品集（人民美術出版社）；
2012年
6月，《山野牧羊圖》第三屆亞洲沙灘運動會《東方墨韻》全國中國畫邀請展（中國國家畫院藝術交流部國家級）；
6月，《花鳥》文脈心象—當代中國畫百家百扇面藝術展（第三回展）作品集中國國畫家協會國家級（人民美術出版社）；
7月，《賞梅圖》《“藝苑掇英”——2012中國書畫名家作品展（嶺南美術出版社）；
8月《洪江古商城》湖南省重大歷史題材美術創作工程美術作品展覽作品集（評審作品）（中國美術家協會、中共湖南省委宣傳部、湖南文學藝術界聯合會）；
12月《郊野拾趣》“釣魚島是我們的”——首屆中國當代書畫名家聯名展（揚州八怪書畫院；
作品參加“紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表七十周年暨湖南省畫院作品展”；
擔任第一屆湖南文學藝術獎評獎評審；
擔任湖南省文藝人才扶持“三百工程”評選工作評審；
1月，參加長株潭兩型社會實驗區文藝採風創作活動；
1月，特聘為南京農業大學國家大學生素質教育基地兼職教授；
8月，特聘為湖南省中國畫學會顧問；
2013年
參加“共享臨武美，花重紫薇城”湖南省文藝家下基層採風團活動；
1月，《南山聖境》《山居幽賞》《“大美南嶽”當代湖南山水畫名家邀請展作品集》湖南省美術家協會、中共南嶽區委宣傳部）；
5月，書畫作品在中央黨校建校80周年書畫攝影展中展出，並被收藏；
6月，《水木清華》“一尺大千”首屆當代中國書畫名家小品展作品集（中國文聯出版社）；
7月，《山野牧羊圖》《山野尋夢》“精微入玄”當代中國畫名家小品學術邀請展作品集（中國美術攝影出版社）；
12月，《秋野小趣》《賞花圖》“小品大藝”首屆當代中國扇面畫學術邀請展作品集（中國文聯出版社）；
12月，《山居幽賞》“丹青墨韻”當代中國畫名家學術邀請展作品集（中國美術攝影出版社）；
2014年
1月，《秋韻》《山水清音》“文心雅趣”當代中國畫名家扇面小品學術研究展作品集中國美術攝影出版社）；
1月《山居幽賞》參加“丹青墨韻”當代中國畫名家學術邀請展（北京嘉德書畫院）；
4月，作品《國畫花鳥》被興化市博物館、興化市鄭板橋紀念館永久收藏；
名家評價
心靈在何處飄移——讀楊國平水墨畫
徐恩存
楊國平是一位極有才華和藝術感受力的中年畫家。
這是因為出身於湘西侗族山寨的楊國平，在藝術道路上始終保持著自己的天性本色，讓自己的心靈漂移在湘山楚水之間，吟詠著內心無盡的鄉思和鄉情;我們在他的雲煙飄渺、虛實濃淡的水墨圖景中，看到了一種靈性、一種幽遠、一種意蘊和一種沁人肺腑的清新氣息。
就此而言，楊國平的水墨畫帶來的是嶄新的繪畫資源，帶來了一種神秘和解密的同時存在、氤氳淋漓的山重水複、幻化莫測的水墨境界。楊國平的水墨山水畫，富於流動感，這種運動的態勢成為作品最基本的精神指向和內在結構，在遊刃有餘、從容不迫的揮灑中，水、墨、色、筆的互動，造成了畫面的元氣淋漓、氤氳酣暢、波瀾突起的節奏變化，而率性的意象表現與水墨技法的嫻熟常有出人意料的效果不期而至。這一切，當然顯示了畫家對水墨藝術不同尋常的感受能力、認知能力、把握能力與表現能力。
楊國平筆下的山水符號不過是承載著文化內蘊的湘山楚水，既是陌生的，又是深不可測的；畫家以“寫意”精神為根本理念，在實踐中，以儘量虛的方式和手法表現煙雨迷離的山水。可以肯定地說，楊國平山水符號，體現的完全是湘楚文化的波詭雲譎、變幻莫測、幽深神秘的境界與氣息；這是一個充滿原生態美感、氣韻流動、生機盎然、淳原厚朴鄉野的世界。與之相比，同代人的某些作品便顯得虛假、浮淺、缺乏生氣。楊國平的山水畫是貼近自然、貼近現實的，他的創作靈感和激情都緣於他對生活的體驗和感受，而不是陳舊山水符號拼湊的結果。
這正是楊國平山水畫的重要特點和藝術品質。畫家並不迴避作品與現實生活的聯繫，現實生活因素充實了他作品的形式、內容以及筆墨技法的創造和發揮，他的作品以“大美”為理想，為追求，為審美取向。《故鄉河》、《故鄉山水最迷人》、，《夢裡又回故鄉游》、《常為家鄉山水醉》、《秋叢舍似吾家》等作品，都力避空寂、力避套路、力避矯情，因而，展現在我們面前的是一個返璞歸真，回歸自然，回歸本色，又回到“水墨本體”的藝術世界。
在運動的圖式和筆墨結構中，楊國平營造的是流溢的筆墨美感、意象美感，用以折射自己的情感方式和審美取向，體現不可遏止的精神理想和藝術追求，更重要的是，他以“動”感去表達現代人的文化情懷，使之不同於古典的冷寂之“靜”的境界。如此看來，楊國平作品中，靜悄悄地進行了不動聲色的山水模式的顛覆，也運用了水墨技術的自由性和獨特功能，憑其自身所獨具的消解性，弱化了傳統技法表現中的皴擦、積墨等手法，在以筆立骨，以線去表現意象的同時，加強了以水墨渲染之法去營造朦朧與潤澤的山水氛圍，更見出筆線的勁爽和骨力，在虛實濃淡之間營造了一個富於想像的藝術空間。如前所述，楊國平筆下的山水意象，及由此整合的作品既有現實依據又有虛構想像的因素，再造了現代山水畫清新的風格，給人以審美愉悅，蘊涵了不易覺察地走出傳統、直面自然、再造山水境界的努力和選擇。
解讀作品表明，作為畫家楊國平具有獨特的抒情氣質，他以詩意的眼光去過濾山水視野，去體現山水意象精神品性，甚至力求體現出抽象的純形式的筆墨語言。因此，楊國平的作品大都傾向於清新、流暢、氤氳、潤澤和元氣充溢的效果，且表現得極為單純、樸厚與渾然；一個明顯的事實是，畫家在有限處追求無限，在狹小處追求闊大，在局部追求整體，在輕淺處探索拙厚，這使得楊國平的作品不再循規蹈矩，而力意創新，在有限的空間中演繹出水墨的風雨晴晦，煙雲霧靄，使一幅幅大寫意山水的率性隨意與淋漓酣暢顯得講究、精湛，而又鮮活、豐碩、飽滿，既明朗，又大氣，正是在這一點上，顯示出畫家的能力、品位、經驗運用和想像力的豐富。
當這一切都渾然地充盈在作品之中時，“精氣神”便顯現出來，生氣灌注、整體磅礴，使一幅幅作品成為大自然的折射、象徵和比喻。
以清新、盎然、靈動的寫意風骨進入當代畫壇的楊國平，以自己的作品證明，自身與生活，自身與藝術，藝術與生活的血脈相連，這是一種清醒而堅執的藝術自覺——以突破狹小“自我”的超越能力，把握能力去擁抱恢宏的人類精神文化，在更廣闊的空間內營造藝術的形式和語言，使藝術的精神質地更豐富與更充實。
值得我注意的是，楊國平的作品始終生機蓬勃，活力四溢，它力避了陳舊、僵化的復古之風；作為一種複雜、多層次的藝術構成，楊國平的山水畫體現著濃郁的地域特色，也體現著大自然的恩賜——生命的靈性，因此，他畫出了天地間的詩意與氣韻，以及它們融為一體的和諧。正因為如此，楊國平的山水藝術，離矯情遠了，與自然、與天地更近了，畫家和他的作品因而充滿了單純與樸素的詩情，這自然是心靈圖景的展示了。
徐恩存（著名美術批評家、《中國美術》主編）
