校園三劍客2：千年魔偶

基本介紹

內容簡介

再匪夷所思的事情背後一定有其科學的解釋，“校園三劍客”的探索精神使我們跟隨他們的腳步層層深入，最終獲得正解。生活中，持之以恆、追求甚解需要堅韌的毅力和勇往直前的精神，書中透過極為“好玩”又極富想像力的故事，不僅使讀者在閱讀中獲得心理滿足，也必將帶給他們堅韌與積極向上的生命品質。

作者簡介

楊鵬，著名兒童文學作家和少年科幻作家，中國首位迪士尼簽約作家。中國社科院文學所副研究員，中國作家協會會員，北京作協兒童文學委員會委員，北京作協簽約作家。出版作品100多部，計1000多萬字。主要作品有：《裝在口袋裡的爸爸》、《校園三劍客》、《功夫米老鼠》、“小超人弟弟弟”、《海寶來了》等。創作翻譯影視同期書：《快樂星球》、《變形金剛》、《少年包青天》、《小鯉魚歷險記》等，另著有中國第一部大型科幻話劇《帶綠色回家》、卡通片《福娃》（52集）、《少年狄仁傑》（104集）《千千問》（128集）（均由中央電視台拍攝）《YOYO歷險記》（52集）等。著有理論專著《卡通敘事學》《科幻類型學》《結構主義和後結構主義在中國》等。
曾3次獲官方文藝最高獎——“中宣部五個一工程獎”，另外還獲兒童文學界最高獎——“宋慶齡兒童文學獎”、中國科幻界最高獎——“銀河獎”、中國科普界最高獎——“全國優秀科普作品獎”、中國圖書界最高獎——“國家圖書獎”、“中國圖書獎”、中國電視最高獎——“金鷹獎”等各類國家級以上大獎20多次。多篇作品被翻譯成英、日、韓等多國文字，在海外出版。美國科幻雜誌《軌跡》向全世界科幻迷推薦他的作品。

圖書目錄

噩兆
噩夢與真實
恐怖玩偶
科學狂人的發現
美術館風波
重複文明
魔屋
飛越瘋人院
玩偶大行動
最後的較量
思維之戰
尾聲
課堂驚夢
超人張小開
外星女魔煞
墜入愛河的電腦
末日危機

後記

自從1904年一位筆名叫作“荒江釣叟”的先生，在清朝末年的雜誌《繡像小說》上開始連載13萬字的長篇科幻小說《月球殖民地小說》以來，中國科幻小說走過了一個多世紀漫長而又曲折的道路。歷數這一百多年間的中國科幻小說，規模最大、字數最多的首推《校園三劍客》系列小說。自從1995年開始創作《校園三劍客》系列小說，迄今已經出版70餘冊，達600多萬字。
可喜的是，《校園三劍客》的作者楊鵬那么年輕，寫作《校園三劍客》系列小說第一部的時候，只有24歲。那時候，他是北京師範大學中文系當代文學專業的研究生，還只是個“學生作家”，他所進行的是“學余創作”。然而，他持之以恆，“十年磨三劍”，終於把《校園三劍客》“磨”成了蔚為大觀的系列，成為中國科幻小說的最新碩果。
在中國科幻小說作家之中，大多數出自理工科，而楊鵬卻來自文科。在他18歲之前，一直生活在福建西部古城長汀。“城內青山城外田，三水繞城橋相連”，這座汀江之畔美麗的小城有著豐厚的歷史文化積澱，如果楊鵬成為他的同鄉、同齡的謝有順以及北村那樣的文學批評家、小說家，倒是順理成章，而他卻不。楊鵬筆下的“校園三劍客”，馳騁在古怪的尼斯湖、驚險的百慕達、神奇的古埃及金字塔、大爆炸的通古斯，遭遇機器人、人造人、外星人、生化人，生活在高科技的幻想世界之中。“最重要的是想像力，其次還是想像力，再次仍是想像力。”楊鵬如此這般強調他的創作之源是無窮無盡的想像，無邊無際的幻想。楊鵬除了寫作大量的科幻小說之外，他的創作的另一翼是童話。童話與科幻小說的精髓，都是幻想，都是想像。這是“一種思維的方式，是一種力量，一種美麗，一種永恆”。擅長想像，擅長幻想，這是楊鵬作為科幻作家、童話作家崛起於中國文壇的“看家本領”。
《校園三劍客》這“三劍客”之名，不言而喻，是借用了19世紀法國作家大仲馬在1844年出版的小說《三劍客》。大仲馬筆下的三劍客，亦即那三個抗擊紅衣主教的火槍手，形象各異，性格不同——阿托斯為人深沉，波爾多斯快人快語，而阿拉密斯表面上一本正經而暗地裡塵緣未了。楊鵬筆下的三劍客，則是“校園三劍客”，他們就生活在校園裡，生活在小讀者的身邊。這“校園三劍客”是“校園超人”楊歌、“生物少女”白雪、“電腦天才”張小開。楊鵬注意塑造“校園三劍客”的鮮明形象，“校園超人”的好動與勇敢，“生物少女”的聰慧與美麗，“電腦天才”的博識與多學。這性格各異的“校園三劍客”，是支撐《校園三劍客》600多萬字幻想大廈的“承重牆”。“校園三劍客”他們仨的共同特點是強烈的好奇心。作者正是把這仨主角放在不同的科學幻想舞台上，懷著永無止境的好奇，探索無窮無盡的奧秘，構成了《校園三劍客》一集又一集系列小說。
大仲馬的《三劍客》以及他的《基度山恩仇記》之所以膾炙人口，從本質上講是情節小說。我注意到，《校園三劍客》也非常注意情節的設計。作者充分運用“三段法”展開故事：在小說一開頭，總是提出驚人的懸念，諸如“班上的同學一個接一個離奇失蹤”（《吃人電視機》）、“近來，綠市怪事連連”（《千年魔偶》）、“作惡多端的通緝犯在逃竄中遇車禍翻車”（《駭客遊魂》）……這驚人的懸念相當於一個巨大的問號，在一開頭就把小讀者緊緊抓住，使其欲罷不能。接著第二段是抽絲剝繭，展開故事。作者從不平鋪直敘，而是情節起伏跌宕，誠如許多小讀者所說，讀楊鵬的《校園三劍客》時如同乘坐過山車。經過揪心的、緊張的“過山車”之後，最後第三段乾脆利落結束故事，把“？”拉直成“！”，點明懸念的真諦。其實，優秀的小說家從某種意義上講，就是編故事的高手，是擅長設計情節的行家。楊鵬正是具備這樣的文學技巧，所以他的《校園三劍客》系列小說，每一部都是情節小說，都是“好看”的小說，都是可讀性極強的小說。小讀者不喜歡那種拖腔拿調、節奏緩慢、結構松松垮垮的散文式小說，而是喜歡故事精彩、懸念強烈、快節奏的情節小說。正因為這樣，《校園三劍客》暢銷於校園，作者把筆尖伸到了小讀者的心坎里去了。
楊鵬正是以他大膽而豐富的科學幻想作為深厚的地基，以“校園三劍客”為堅強支柱，以“三段法”為華麗裝飾，在紙上建造了一幢又一幢兒童樂園般的天使別墅。
還應提到的是，由於受到大量翻譯國外科幻小說的深刻影響以及好萊塢科幻大片的強烈衝擊，當今中國科幻小說存在西化、洋化頗為嚴重的傾向。楊鵬的《校園三劍客》堅持鮮明的東方色彩、中國氣派，這也是難能可貴的。尤其是《校園三劍客》充滿陽光，以“小孩子拯救大世界”為總主題，積極向上，給小讀者以鼓舞、以力量，這是楊鵬的《校園三劍客》接二連三獲獎的原因所在。
在當代青年作家之中，楊鵬是格外勤奮的一個。楊鵬“以一天一萬字的工作量，一個月寫一部長篇，一天復一天，一年復一年”。天道酬勤。楊鵬已經是一位出版一百多部、一千萬字作品的作家。作家所以是“作”家，就是要不斷地創“作”。評價一位作家對社會的貢獻，是建立在作家的作品之上的。作品是作家的生命線。楊鵬把自己的全部精力凝固在作品之中。有人居然把作家的多產、高產跟“濫”字聯繫在一起，我是無法苟同的。“質”是建立在“量”上的。沒有足夠的數量，也就很難談得上優質。安徒生童話全集放在書架上一大排，傳世的精品《皇帝的新衣》、《海的女兒》就是在這一大排的基礎上產生的。勤奮創作是作家強烈使命感的充分體現。從這個意義上講，楊鵬是值得敬佩的作家。後生可畏。我為當代中國青年作家中出現楊鵬這樣的高產、優質的作家而無限欣喜，願以這篇短文向廣大讀者推薦楊鵬的《校園三劍客》，同時也推薦楊鵬這位前途不可限量的年輕有為而又努力奮發的青年作家。
葉永烈

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