【染襯法】描寫技巧之一。不寫或少寫主體，而用大量筆墨去烘染客體的景象或氛圍，喧賓而“托”主，曲折地把主體的精神傳達出來。如《水滸》第六十三回寫“宋公明雪天擒索超“、”，不直接描寫索超勇猛善戰而極力鋪排大雪景象，“略寫索超而勤寫雪天者，寫得雪天精神，便令索超精神”（金聖歎語）。此法好處是，讓被寫的“主體”形成藝術空白，給讀者留出想像的空間，使其在反覆填補“空白”的想像活動中獲得審美快感。此法有兩種：1．烘染。特點是：不直寫主體，只渲染客體以襯之。如《三國演義》寫關羽“溫酒斬準華雄”，旨在突出關羽所向無敵的英雄氣概，但作者不直寫關羽，而大肆渲染華雄的聲威，寫關羽同華雄激戰場面，也只是借渲染諸侯在帳中的神態襯出。2．點染。這是烘染中夾有點明意旨的筆墨，虛筆染，實筆點。可先染後點，也可先點後染，還可隨染隨點，互相映襯。如柳永《雨霖鈴》：“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。”前兩句偏於情事意蘊，是點筆，後兩句，用環境景物對事情加以烘染，是染墨，點染相生，情景交融，點與染相輔相成。因為有了“染”，“點”才顯得深刻、厚實，引人聯想，發人深思。如果去掉“染”，點筆就會失去依託，空洞乾巴，索然無味。
