林永松

林永松博士，生於一九六三年五月四日，籍貫：四川.峨眉，中國公共外交協會理事，中國美術家協會會員，國家一級美術師，四川美術家協會創作研究院院士，四川省美術家協會理事，四川省委民進書畫院副秘書長，迷綜皴創作研究院院長。

基本介紹

• 中文名：林永松
• 國籍：中國
• 民族：漢族
• 出生地：四川峨眉
• 職業：畫家
• 畢業院校：法國巴黎行政管理學院
• 代表作品：《第二個春天》
• 學歷：博士

人物簡介

林永松

林永松，生於一九六三年五月四日，籍貫：四川.峨眉，中國公共外交協會理事，中國美術家協會會員，國家一級美術師，四川美術家協會創作研究院院士，四川省美術家協會理事，四川省委民進書畫院副秘書長，迷綜皴創作研究院院長。清華大學美術學院中國山水畫創作理論高級研究生導師工作室，研修於中國國家畫院黃格勝工作室，中國美術家協會中國山水畫高級研究生班。

榮譽

《一線天》紀念長征勝利70周年書法美術大展;銀獎；

《黃山道中》2008年入選首屆中國山水畫雙年展；

《汶川河上的汽車聲》入選感恩.重建——紀念5.12汶川大地震一周年全國美術作品展；

《陽光下》入選第十一屆全國美術作品省展；

《第二個春天》、《四川更加美麗》入選四川美術書法名家優秀作品進京展；

《 蒼山泉嗚》入選上海世博會中國美術作品展；

在“為了災區的孩子們－中國民主促進會抗震救災書畫義賣捐贈活動”中捐贈書畫作品《高瞻遠矚》、《韜光養晦》；

為四川省汶川縣等重災區抗震救災創作捐贈作品；

為“愛我中華－資助百萬空巢老人關愛志願服務行動”捐贈作品。

為中國婦女發展基金會主辦的以“關愛婦兒健康、共享幸福生活”公益行動捐贈作品。

為“大愛無國界”國際公益活動捐贈作品。

社會評價

繼有迷蹤伴古今

——實力派山水畫家林永松繪畫語言的詮釋

王大鳴

出生於1963年的林永松，是一位活躍在當代北京畫壇上的實力派畫家。從作品上看，林永松的繪畫基本功正統而紮實，藝術思維敏捷睿智，這是他能夠在當今芸芸數以千萬計的畫家軍團中拔地而起，一躍而成為備受當下美術界與收藏市場矚目的重要特質之一。從當代中國畫的創作形成規模上看，年近知命的林永松現在仍有些人輕言微，在當今的畫壇沒有取得絕對的話語權，尚不能引起美術界、美術評論界和收藏鑑賞界高度的關注與研究。但不可否認的是，林永松繪畫風格的初步形成，有著很明顯的與眾不同的指向特徵，甚至有些一枝獨秀的因素隱含，這正是當前為數不多的有識之士包括美術評論和美術投資對他最為關注、最寄予未來瞻望的地方。我們對林永松的研究，不僅僅是對他一人成就甲乙的品評和欣賞，這裡牽扯到對中國當代畫壇這樣一類有傳統、有創新、有風格、有未來的中年畫家的發現和發掘。因此從理論上對一個具有相當發展實力的中年畫家的前瞻探討，尤其顯得重要。對林永松的研究，只有從他的藝術本質構成即風格上著眼，才有可能得到一個相對透徹、細緻而客觀的了解，進而發掘出這位中年畫家未來的藝術潛質，也才能對他實施更為科學而準確的關注和支持。

就目前闖蕩於社會的中年書畫家的個人藝術特徵來看，大概有三種：一是因循傳統型。這類畫家的特點是完全因循乃師（或某一家、一派古人）的固有風格，藝術上沒有任何或者很少有個性的突破，他們的作品具備相對紮實的基本功，但多數作品是前輩風格畫法的延續；二是否定傳統型。這些人嚴格地說，不能稱其為“畫家”，他們的創作結果沒有傳統師承約束的因素在內，為所欲為。在理論上，他們以曲解傅山的“寧醜勿媚”為依據，以掩蓋在不學無術狀態下的欺世盜名，肆意踐踏閱讀者的美感，是宣紙垃圾的主要製造者。如果說這類人的作品在當下仍有一定的市場支持，往往更多的是來自藝術以外的其他因素；三是破繭化蝶型。這種類型的畫家無不是以付出了漫長歲月臨摹學習古今優秀作品為代價，在古代傳統與師承的雙重約束規範下，經過了傳統與個人藝術審美碰撞熔融的痛苦的掙扎，最後像蝴蝶一樣破繭而出，贏得最終的創作自由。

在上述這三類繪畫群體中，因循傳統型為數不多，因為在傳統的軌跡中行走本身就是一種無情的約束。在慣性的作用下，這類畫家的作品循規蹈矩，缺少鮮明的個人風格，也就是白石老人所說的“似我者死”，他們的作品基本上不存在明顯的瑕疵，但是也沒有太光明的發展前景，不為專業人士所看好；破繭化蝶型的畫家為數更少，在他們的作品中，既能找到所師承的前輩畫家（包括古代畫家）的遺傳基因，又能鮮明地表現出與個人性格相符合的藝術特徵，幾經變法，最後形成大師規模的藝術風格。其實，我們現代所能見到的頂級繪畫大師在成名之前，無不是有著相近似的藝術旅程。所以，說這類為數甚少的中年畫家有望成為未來的藝術大家，並不是不負責任的信口忽悠。

凡是認真觀察過林永松作品的專業畫家或評論家，都可以毫無爭議地將這位四川籍畫家視為破繭化蝶型畫家。

林永松是一位聰明睿智的畫家，他對當前中國畫的發展狀態有著相當冷靜而敏銳的觀察，深知古代優秀繪畫傳承對於一個成長中畫家的重要性，在他的骨子裡，真正希望得到的是石濤、八大以及李唐、范寬、龔賢等幾位筆墨特徵鮮明的古代大家藝術滋養，這說明他個人的基本學養具備了一個有可能成為今後繪畫大家的潛質。但是，他在經濟上絕對沒有能力收藏或零距離閱讀先賢們的作品以涵養他的藝術氣息，所以他採用了間接的辦法，以對上述古代大家研究有素的近現代名家作品為津梁，由此及彼。於是，他私淑了張大千先生。通過對林永松早期的繪畫作品觀察了可以發現，張大千先生在上世紀30年代前後的繪畫風格和技法對他的影響很大，其中用筆、皴擦、章法、氣勢等，無不胎息其間，打下了堅實的基礎，後來逐漸有了些清人石濤、梅清的味道。近年來，林永松又從李可染先生上溯李唐、龔半千，在用墨技法上痛下了幾年的苦功夫，始終游弋於古今先賢的左右，不即不離。他的繪畫用墨的成功之處在於，於先賢之外另見韻味，畫面墨彩厚重中不失靈動，在層層破墨、積墨中得虛幻浮動的意境，為古今先賢所無。

林永松繪畫語言的另一個表現就是他對線條內涵的深度理解。看過他的作品的人都能感覺到，林永松山水畫的線條力度與變化絕對是一流的，可以達到骨立峻挺、如錐畫沙的力度和遊走龍蛇的蜿蜒變化效果。林永松山水畫慣以巨幅出現，經常有八尺、丈二匹尺幅的作品貢獻，作大畫的膽量與信心來源於他對自己用筆和線條質量的自信。所有畫畫人都清楚，線條是畫家的膽魄，沒有過硬的線條，即使方寸小品都不足以立於牆，縱觀潘天壽、齊白石、傅抱石、張大千、李可染等前輩大師，無一不是線條質量登峰造極的翹楚。近些年來，林永松在個人風格的完善過程中，注意到了對其他各家的借鑑吸收，除了張大千先生以外，他又明顯地在傅抱石先生的筆墨上增加了探索的力度，使自己的風格組成更趨多元，他曾經將自己的皴法稱為“迷蹤皴”，意思就是孫過庭《書譜》中所說的“博涉多優”，博採眾家之長以成就一己之長，這就是林永松的睿智之處。對於林永松的既有風格的組成而言，張大千上世紀三四十年代的繪畫奠定了他風格形成的基礎，潘天壽、傅抱石先生的骨法用筆成就了他風格中的筋骨，而李可染先生的墨法又成全了他風格的另一個側面。如果我們把用墨看成是中國畫中最重要的技法、把用筆看成是最重要的基本功力，那么，林永松在入門之初就已經注意到了筆墨對一個未來大家的重要，他的刻苦訓練和深入理解，使得上述幾位近現代頂級大師的筆墨精髓盡為他一人所用，熔融之處，已在他近年作品中累現正果。

林永松山水畫風格的創新和確立，主要表現在他的皴法之上。這位自幼生長在峨眉山腳下、享受著蜀地崇山峻岭日夜陶冶的中年畫家，有著可以吸納百川的博大而寬廣的襟懷，在他的繪畫已經開始進入創作的黃金階段，他一面用心地描繪著巴山蜀水，另一面有意識地提煉了常見的大小斧劈、披麻、荷葉、馬牙、雨點等傳統皴法的用筆規律，又研究和吸收了與自己的氣質同質的前輩畫家皴法，比如張大千筆下的石濤皴法、傅抱石的散鋒皴法等，最後形成了他那複雜多變、筆無定勢但又道法其間的獨特皴法，這就是“迷蹤皴”。

迷蹤皴是林永松在全面繼承、綜合古代各式皴法的基礎上，加上自己自幼及長對山石的切身感受而逐步創立的一種新型皴法。這種皴法的特點主要體現在大型山水畫的創作之上，就像現實生活中的峨眉山、黃山一樣，近看是一堆雜亂無章的疏草、亂樹、怪石，全無美感可言，而山勢的動人氣魄與雄渾美妙顯示，盡在“遙望”兩字，是“距離產生美”的最恰當的詮釋。林永松筆下迷蹤皴的創立思維，完全出於對自然界真山真水視覺美學原理的尊重，仔細觀察他的作品可見，如果站在他的一幅八尺或丈二巨幅山水畫的前面，你會感覺畫面是由許多缺乏規則的筆道組成，也一種有置身崇山峻岭腳下的感覺，面對的是無序的線條組合；但是，一旦觀者將視距調整到一個恰當的位置——大概一米以外，畫面效果會突然為之一變，山勢雄偉嶙峋、岩石層疊清晰、樹木茂密蓊鬱赫然在目，對讀者的視覺刺激強烈但是很舒適。畫面山石的厚重蒼茫、山勢的起伏變化，都是看似凌亂的迷蹤皴法線條與視覺距離共同作用後所產生的獨特的畫面美學效果，為古今山水畫家所不見。

我們對林永松迷蹤皴的研究意義在於，迷蹤皴法具有借古開今的典型意義，是一次關於繼承與發展命題的有效嘗試。很明顯，迷蹤皴是在對古代各式常規皴法有機集合、吸納的基礎上，結合了巴山蜀水對畫家的美感陶鑄後，所形成的既有古有今又無法無天的全新皴法。它的存在價值不僅在於能夠符合時代的審美尋求，同時也內含著強烈的前瞻張力，為已經固化數百年的山水畫皴法注入了新的生命活力。有評論家曾預言，林永松山水畫的真正讀者群將在十年以後形成集結，就像山水畫大師黃賓虹先生曾在20世紀30年代預言，能讀懂自己山水畫的知音將在50年以後出現一樣（《古風堂藝談》天津古籍出版社出版）。

因此可以這樣認為，迷蹤皴法中的每一根線條，都能夠在畫面中表現出它的存在意義。在這種線性的皴法上再罩以水墨淋漓的抱石散鋒皴法，那么畫面線條的疏聚、燥潤、乾濕等筆墨矛盾就可以達到高度的統一。

迷蹤皴法的確立，可以被解讀為以嚴謹的皴法表現出鬆弛的心態、以複雜的筆法蘊含著熟悉的傳統、以淋漓堅實的筆道描繪著迤邐秀美的山水，每一幅作品，不管畫面或複雜或簡約，都充分地表現出畫家林永松對傳統皴法的駕馭、對個人風格的駕馭和對中國話精髓筆墨的駕馭。

說到對中國畫筆墨的駕馭，就不能不說林永松的一幅巨作《美麗中國》。這是一組由6張八尺宣紙拼接成的通屏，立意比較接近傅抱石、關山月兩先生的代表作《江山如此多嬌》。林永松的這組通屏的耐人尋味之處在於他十分謹慎地講究用不同的筆法來勾勒線條，以及展現出相當複雜多變的皴法，對於駕馭筆墨沒有十分自信的畫家，絕對不敢有此作為。繪製這樣一組巨幅通屏山水，其實是對山水畫家用筆能力的嚴峻考驗，任何畫面勾勒線條的雷同、皴擦方式的單一，都會輕而易舉地毀掉整體畫幅。筆者曾幾次近距離觀察這幅巨作，發現畫家恰恰是火中取栗，專以變化多端的皴法和質感豐富的線條取勝，贏得欣賞者眼球，用硬實力把這幅巨作的藝術性拉升到了一個普通畫家難以企及的高度。我們暫且拋開《美麗中國》作品的創作立意不談、渲染敷色不論，僅用筆一道，就足以使畫家林永松立於當代中年山水畫方陣的領跑位置！

凡是欣賞過林永松作品的人，大概都有一種相同的感覺，他的山水畫氣勢恢宏、淋漓磅礴，常使用高遠構圖法，營造出山嶺險拔峻峭的氣勢。他的畫面內含充沛的張力，在某些地方甚至放大了潘天壽先生筆墨間特有的霸悍之氣。固然，畫面張力瀰漫是他風格的優勢所在，卻也容易造成精氣由於缺少內斂而外泄，這也是中國傳統文化所避諱的。對於這些更深層次的辯證關係的認識與處理，是林永松未來創作所要面對的挑戰。

如上所講，林永松的繪畫以大尺幅的山水為主，橫豎都很精彩，深受收藏家的青睞，最適於裝飾在私人別墅、會所和企業大型辦公室、會議室。他的作品懸掛的前提條件，是要留有一定的景深空間存在，如果不具備這樣的前提，他的山水畫的內在精神是很難被閱讀感知出來的。

林永松山水畫的市場表現業績可以說極佳，在二級拍賣市場共有過6次上拍記錄，成交率是100%，每幅均有上佳的表現：2011年11月，《蒼山濤聲》鏡芯在北京翰海的落錘價為69萬元；2012年12月，《山月多情》鏡芯在北京翰海的落錘價為437萬元，一年之內他的拍賣成績直線暴漲，說明了市場對他的作品開始有了深度認同和高位介入，儘管他現在在一級市場的交易價位等級尚屬於第二價格版塊與第三價格板塊之間，但是他的年紀剛剛接近中年，正處在創作的旺季，由於他的基本功好，繪畫的個人風格鮮明，會有很充裕的市場價位拉升的空間和時間，這一點毋庸置疑。林永松山水畫在拍賣中的價格表現已經說明了，他的作品的潛在市場價值已經呈半透明化公開，商業運作已經開始啟動。

有人懷疑他437萬元的拍賣結果有假拍的可能。筆者以為這個可能性幾乎不存在，原因很簡單：第一，如果屬於拍賣公司假拍，肯定要選取名氣高於林永松的其他當紅畫家進行，否則連續兩年的6次假拍，我們不知道假拍的實際意義是什麼；第二，如果是林永松本人的自我炒作，那么我們可以算一筆賬，437萬元的假拍結果對於林永松來說，意味著至少需要付六七十萬塊錢的佣金，6次假拍的佣金需要幾百萬元，以林永松目前的狀況，似乎還沒有玩兒到那么奢侈的境地。所以說，林永松在北京翰海所創造的成績應該是可信的。

林永松是一位發展前景非常明朗的中年山水畫家，他的繪畫語言風格已臻成熟，尤其在氣韻、筆墨上所表現出的張力和潛質，都足以反映出他繪巨幅如小烹，而決非舉鼎臏絕者流。如果真的一語成讖，在不就的十年後會有廣大的讀者方陣出現，那么這位中年畫家的藝術前程即使在現在也是不可限量的。

我看林永松的峨眉山水畫

呂雲所

2006年我在中國美協高研班授課時，在一次點評作業的課堂上，我驚喜地發現了林永松一批大幅的山水作品。我被那生動、嫻熟、潑辣的筆墨、躍動旋轉的筆線的韻律、元氣淋漓的墨華神采所吸引。這畫面分明是南國的峨眉景觀，這筆墨分明是受到當代山水畫大師付抱石先生的影響，在當代山水畫瀰漫著“追古”之風與“黃潮”泛濫的今天，能看到如此氣勢逼人、筆墨縱橫姿肆、動人心魄的大寫意山水畫，內心有一種難言的久違的美的享受。

永松先生出生在無峰不綠、秀甲天下的峨眉山下，得天獨厚的自然風光蘊育了他的藝術天性，秀麗鬱勃的峨眉大地是他取之不盡的創作源泉。一方水土養一方人，一方水土育化一方的文脈。永松有著獨特的藝術氣質，我僅短暫幾天的授課，他卻給我留下了深刻的印象。我感覺在他身上有著西蜀古國的古老遺風，性格豪放、講話聲韻高亢、細膩的情感，寬闊的胸懷一身豪爽之氣……

緣此，在他的作品裡傳遞著一種即雄強渾厚、又清秀溫婉的氣息，使我感受到了一種“南人北相”的內在氣質。他的畫面上用筆灑脫、墨彩多變，其筆勢的組合，筆線的力度有急弦繁管似的鏗鏘，亦有輕揉慢挑“細者切切”般的韻致，墨色的醇厚豐富，靈透華滋，使其畫面神采奕奕，筆意墨韻的縱逸駘宕、粉碎虛空、種種神趣、無不聚於毫端，這分明傳達出他南國畫人的“南人北相”般地質素和“北風南心”的特質。古往今來融南北優長於一爐，是一種很難得的東西，中國傳統文化歷來都有多元複合的功能，素有“北雄南峻、北蕭南舒、北強南秀、北塞南華”之說，我在他的作品中恰恰感受到了這樣兩種文化精神複合後所呈現出來的藝術風韻這是十分可貴的，我非常喜歡這些作品。

希望今後能夠更加轉益多師，開闊眼界，繼續走進大自然，加倍努力地去創造出更富個性面貌的作品來。

畫家出自峨眉山

年先春

士別三日，當刮目相看。近日，當筆者打開一本剛由北京中國商業報社出版的《中國收藏書畫》彩裝雜誌，峨眉山市畫家林永松創作的《山娃圖》、《鳥語花香》、《高山農田》、《峨眉山下聽水聲》4幅彩色山水畫躍然紙上，不禁一陣驚喜!這位畫家的畫技、畫風，與20年前相比有天壤之別，其用墨濃淡相宜，乾濕相當，不滯不枯，整個畫作充滿了大自然的靈秀與生活情趣。

林永松出身於峨眉山市的一個鄉村，自幼喜愛繪畫。上世紀90年代初，他以農民畫家的身份，將創作的國畫《峨眉山居圖》參展於四川省美術展覽館舉辦的全省美展並獲獎。從此，林永松開始了他漫長的繪畫藝術生涯，10年間，他肩挎畫板，手提畫包，走行於名山大川之間，安徽黃山的風雲變幻，雲南西雙版納的民族風情，浙江杭州西湖的水鄉景色，以及四川境內的劍門關、青城山、峨眉山的雄奇山水等等，無不在他的筆鋒下流暢展現。

俗語云：“一方水土養一方人。”在書畫藝術領域裡，藝術家們的創作也同樣遵循這一規律。林永松是地地道道的峨眉山人，他的山水畫作品總是以雄奇的峨眉山水為基本點。從他創作的近千幅山水畫作看，源於峨眉山的傳統民間民俗風情、古剎禪林勝跡、“小川平原”的田園風光居多。

2006年2月，林永松考上中國美術家協會舉辦的中國畫高級研究班，期間得到張仃、劉大為等名家的悉心指導，獲益匪淺。

工夫不負有心人，辛勞澆鑄勝利花。林永松創作的山水畫作《天際流》由中國美術家協會培訓中心收藏，得到了藝術界的很高評價。2006年9月，他創作的國畫《一線天》參加“紀念紅軍長征勝利70周年全國書畫大展賽”獲得銀獎。此外，林永松的山水畫《天塹通途》、國畫《一覽峨眉冠天下》、《峨眉翠掃》、《農家樂在畫中》等數十幅山水畫均在各省市分別獲得優秀獎、新人獎、佳作獎、銀獎等獎項。特別值得一提的是，林永松不僅畫作獲獎，他的書法作品行草兼隸書也大有特色。2005年，他的書法《唐詩》參加中韓書畫名家名作交流展，獲特別獎。業內專家學者認為，林永松創作的山水畫富有現代個性美，和諧的峨眉山作品表達出他對那雄秀山峰、連綿不斷的森林和無垠田野的熱愛，也正是這神奇的大自然、蘊涵著古老智慧和富有魅力大自然，讓他在山水畫的傳統領域走出了一條獨特的藝術道路。

拍賣記錄

2011年翰海春拍

新家園

0817 新家園 鏡心 設色紙本
作　者	林永松
類　別	中國書畫>繪畫
創作年代	2010年作
尺　寸	248×123cm
估　價	RMB 　500,000-600,000
成 交 價	RMB 　575,000
	HKD 　686,977
	USD 　86,250
	EUR 　63,250
公司全稱	北京翰海拍賣有限公司
拍賣會名稱	2011春季拍賣會
專場名稱	中國當代書畫
拍賣日期	2011-05-19

2011年翰海秋拍

蒼山濤聲

作 品	0864 蒼山濤聲 鏡心 設色紙本
作 　 者	林永松
類 別	中國書畫>繪畫
創作年代	2011年作
尺 　 寸	232×123cm
估 　 價	RMB 　600,000-800,000
成 交 價	RMB 　690,000
公司全稱; 拍賣會名稱; 專場名稱	北京翰海拍賣有限公司
	2011秋季拍賣會
	當代書畫
拍賣日期	2011-11-17

2012年翰海春拍

江流天際

作 品	1338 江流天際 鏡心 設色紙本
作 　 者	林永松
類 別	中國書畫>繪畫
創作年代	2012年作
尺 　 寸	97×180cm
估 　 價	RMB 　1,200,000-1,500,000
成 交 價	RMB 　2,300,000
	HKD 　2,829,028
	USD 　345,000
	EUR 　253,000
公司全稱	北京翰海拍賣有限公司
拍賣會名稱	2012春季拍賣會
專場名稱	當代書畫
拍賣日期	2012-05-26

風聲萬壑振空林

作 品	1337 風聲萬壑振空林 鏡心 設色紙本
作 　 者	林永松
類 別	中國書畫>繪畫
創作年代	2011年作
尺 　 寸	136×68cm
估 　 價	RMB 　400,000-600,000
成 交 價	RMB 　598,000
	HKD 　735,547
	USD 　89,700
	EUR 　65,780
公司全稱	北京翰海拍賣有限公司
拍賣會名稱	2012春季拍賣會
專場名稱	當代書畫
拍賣日期	2012-05-26

山月多情

2012年翰海秋拍

1372山月多情 鏡心 設色紙本
作 　 者	林永松
類 　 別	中國書畫>繪畫
創作年代	2012年作
尺 　 寸	180×2400px
估 　 價	RMB2,600,000-3,000,000
成 交 價	RMB 4,370,000
公司全稱	北京翰海拍賣有限公司
拍賣會名稱	2012秋季拍賣會
專場名稱	當代書畫（二）
拍賣日期	2012-12-07

哈素海風情

1371哈素海風情 鏡心 設色紙本
作 　 者	林永松
類 　 別	中國書畫>繪畫
創作年代	2012年作
尺 　 寸	69×133cm
估 　 價	RMB800,000-1,000,000
成 交 價	RMB 1,092,500
公司全稱	北京翰海拍賣有限公司
拍賣會名稱	2012秋季拍賣會
專場名稱	當代書畫（二）
拍賣日期	2012-12-07

2013年翰海秋拍

蒼山笑

2247蒼山笑 鏡心 設色紙本
作 　 者	林永松
類 　 別	中國書畫>繪畫
創作年代	2013年作
尺 　 寸	68×137cm
估 　 價	RMB1,600,000-1,800,000
成 交 價	RMB 2,530,000
公司全稱	北京翰海拍賣有限公司
拍賣會名稱	2013秋季拍賣會
專場名稱	當代書畫（二）
拍賣日期	2013-12-07

2013年華德國際拍賣

清流天界

002 清流天界 鏡心 設色紙本
作 　 者	林永松
類 　 別	中國書畫>繪畫
創作年代	2013年作
尺 　 寸	68×46cm
估 　 價	RMB 300,000-350,000
成 交 價	RMB 320,000
公司全稱	曉井華德(北京)國際拍賣有限公司
拍賣會名稱	華德國際2013首屆書畫專場拍賣會
專場名稱	書畫專場
拍賣日期	2013-06-29

遠眺

030 遠眺 鏡心 設色紙本
作 　 者	?>林永松
類 　 別	中國書畫>繪畫
創作年代	2013年作
尺 　 寸	180×48cm
估 　 價	RMB 1,000,000-1,200,000
成 交 價	RMB 1,480,000
公司全稱	曉井華德(北京)國際拍賣有限公司
拍賣會名稱	華德國際2013首屆書畫專場拍賣會
專場名稱	書畫專場
拍賣日期	2013-06-29

峨眉山金頂

052 峨眉山金頂 鏡心 設色紙本
作 　 者	林永松
類 　 別	中國書畫>繪畫
創作年代	2013年作
尺 　 寸	105×77cm
估 　 價	RMB 1,000,000-1,200,000
成 交 價	RMB 1,600,000
公司全稱	曉井華德(北京)國際拍賣有限公司
拍賣會名稱	華德國際2013首屆書畫專場拍賣會
專場名稱	書畫專場
拍賣日期	2013-06-29

江山笑

059江山笑鏡心 設色紙本
作 　 者	林永松
類 　 別	中國書畫>繪畫
創作年代	2013年作
尺 　 寸	180×97cm
估 　 價	RMB 300,000-350,000
成 交 價	RMB 3,700,000
公司全稱	曉井華德(北京)國際拍賣有限公司
拍賣會名稱	華德國際2013首屆書畫專場拍賣會
專場名稱	書畫專場
拍賣日期	2013-06-29

飛瀑漱蒼崖

001飛瀑漱蒼崖鏡心 設色紙本
作 　 者	林永松
類 　 別	中國書畫>繪畫
創作年代	2013年作
尺 　 寸	137×69cm
估 　 價	RMB 900,000-1,100,000
成 交 價	RMB 1,020,000
公司全稱	曉井華德(北京)國際拍賣有限公司
拍賣會名稱	華德國際2013首屆書畫專場拍賣會
專場名稱	書畫專場
拍賣日期	2013-06-29

山色空濛雨亦奇

029 山色空濛雨亦奇鏡心 設色紙本
作 　 者	林永松
類 　 別	中國書畫>繪畫
創作年代	2013年作
尺 　 寸	180×48cm
估 　 價	RMB 900,000-1,100,000
成 交 價	RMB 1,300,000
公司全稱	曉井華德(北京)國際拍賣有限公司
拍賣會名稱	華德國際2013首屆書畫專場拍賣會
專場名稱	書畫專場
拍賣日期	2013-06-29

觀瀑圖

028觀瀑圖鏡心 設色紙本
作 　 者	林永松
類 　 別	中國書畫>繪畫
創作年代	2013年作
尺 　 寸	135×68cm
估 　 價	RMB 900,000-1,100,000
成 交 價	RMB 1,200,000
公司全稱	曉井華德(北京)國際拍賣有限公司
拍賣會名稱	華德國際2013首屆書畫專場拍賣會
專場名稱	書畫專場
拍賣日期	2013-06-29

神女峰

098神女峰鏡心 設色紙本
作 　 者	林永松
類 　 別	中國書畫>繪畫
創作年代	2013年作
尺 　 寸	69×68cm
估 　 價	RMB 300,000-350,000
成 交 價	RMB 600,000
公司全稱	曉井華德(北京)國際拍賣有限公司
拍賣會名稱	華德國際2013首屆書畫專場拍賣會
專場名稱	書畫專場
拍賣日期	2013-06-29

2014年翰海春拍

峨眉山月

1727峨眉山月 鏡心 設色紙本
作 　 者	林永松
類 　 別	中國書畫>繪畫
創作年代	2014年作
尺 　 寸	68×136cm
估 　 價	RMB2,000,000-2,400,000
成 交 價	RMB 3,795,000
公司全稱	北京翰海拍賣有限公司
拍賣會名稱	2014春季拍賣會
專場名稱	中國當代書畫
拍賣日期	2014-5-10

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