《杭州全書湘湖(白馬湖)叢書:任伯年評傳》通過對任伯年的生平事跡、所處的社會背景和與任伯年交遊的重要人物等的研究論述，全方位再現了任伯年所處的生活場景和成長經歷，尤其是里籍考證、後裔世系等方面邏輯嚴密、材料翔實，許多屬於第一手資料。
《杭州全書湘湖(白馬湖)叢書:任伯年評傳》還對海上畫派的形成與發展、任伯年所處時期的海派狀況、晚清時期蕭山任氏其他畫家等情況做了深人的研究，對任伯年的人物、花鳥、山水畫藝術做了綜合的研究與闡述，探索了任伯年的藝術思想以及任伯年為傳統文人畫向現代形態的轉換所做的突出貢獻，評價了任伯年對20世紀中國畫的整體發展與創新產生的重大影響。
基本介紹
- 書名：杭州全書湘湖叢書:任伯年評傳
- 出版社：杭州出版社
- 頁數：192頁
- 開本：16
- 作者：李仲芳 王國平
- 出版日期：2013年4月1日
- 語種：簡體中文
- 定價：45.00
內容簡介,圖書目錄,後記,序言,
內容簡介
李仲芳編著的《任伯年評傳》是“杭州全書湘湖白馬湖叢書”系列之一，是杭州學研究成果的載體，包括叢書、文獻集成、研究報告、通史、辭典五大組成部分，定位各有側重：叢書定位為通俗讀物，突出“俗”字，做到有特色、有賣點、有市場；文獻集成定位為史料集，突出“全”字，做到應收盡收；研究報告定位為論文集，突出“專”字，圍繞重大工程實施、通史編纂、世界遺產申報等收集相關論文；通史定位為史書，突出“信”字，體現系統性、學術性、規律性、權威性。
圖書目錄
前言
第一章任伯年生平
第一節任伯年及其生活的社會背景
第二節任伯年籍貫考
第三節任伯年生活經歷
第四節任伯年子孫後裔世系
第二章與任伯年交遊的重要人物
第一節姚氏父子，文化取向的顯現
第二節胡公壽，提攜進入海派圈子
第三節吳昌碩，藝術大師間的友情
第四節虛谷，不同風格的欣賞欽仰
第三章任伯年與海上畫派
第一節海上畫派的形成
第二節任伯年所處時期的海派
第四章清末其他蕭山任氏書畫家
第一節任熊
第二節任薰
第三節任預
第四節晚清時期蕭山任氏其他書畫家
第五章任伯年的繪畫藝術
第一節任伯年的人物畫
第二節任伯年的花鳥畫
第三節任伯年的山水畫
第四節任伯年流派及其影響
第六章任伯年藝術思想管窺
第一節融合西方繪畫
第二節時尚而不敷衍
第三節回歸視覺藝術
第四節對中國畫的貢獻
附錄：任伯年年譜
後記
第一章任伯年生平
第一節任伯年及其生活的社會背景
第二節任伯年籍貫考
第三節任伯年生活經歷
第四節任伯年子孫後裔世系
第二章與任伯年交遊的重要人物
第一節姚氏父子，文化取向的顯現
第二節胡公壽，提攜進入海派圈子
第三節吳昌碩，藝術大師間的友情
第四節虛谷，不同風格的欣賞欽仰
第三章任伯年與海上畫派
第一節海上畫派的形成
第二節任伯年所處時期的海派
第四章清末其他蕭山任氏書畫家
第一節任熊
第二節任薰
第三節任預
第四節晚清時期蕭山任氏其他書畫家
第五章任伯年的繪畫藝術
第一節任伯年的人物畫
第二節任伯年的花鳥畫
第三節任伯年的山水畫
第四節任伯年流派及其影響
第六章任伯年藝術思想管窺
第一節融合西方繪畫
第二節時尚而不敷衍
第三節回歸視覺藝術
第四節對中國畫的貢獻
附錄：任伯年年譜
後記
後記
海派畫家任伯年年輕時顛沛流離，56歲就過早謝世，短短30多年的創作生涯，卻有數以千計的作品流傳下來。
而且，任伯年創作態度極其嚴謹，儘管以賣畫為生，他卻沒有流水作業，沒有重複自己，甚至也沒有一看就大失水準的應酬之作。1880年，任伯年41歲，這年的端午節，他一氣畫了六張鐘馗，每幅畫造型各不相同。在一幅朱筆《鐘馗圖》上，任伯年題：“光緒庚辰五月五日，寫終南進士像六幀，此其五也。”
人民美術出版社和天津天津人民美術出版社聯合出版的煌煌六卷《任伯年全集》，裡面沒有一張是任伯年準備展覽、得獎而精心創作的作品，絕大多數倒是用來賣錢的商品畫，但幾乎幅幅精彩。
自上個世紀90年代起，我就開始關注任伯年。
那時我還在從事酒店管理工作，工作之餘很愛研究書畫與讀書，頗有些任淞雲先生“讀書不苟仕宦，設臨街肆，且讀且賈”的韻致。出於對書畫的喜愛，又因為我是漢語言文學專業出身，就想要寫些與美術研究有關的文章。
在選擇研究對象時，我斟酌了一段時間，最後選擇了近代的海派大家任伯年。這一方面是因為任伯年的海派畫家領軍人物的身份，另一方面是因為任伯年是鄉賢，研究起來有地利上的優勢。當時沒有電腦，也沒有專門的書房，我就在飯桌上，手寫了兩萬餘字的《任伯年論》。
一次偶然的機會，我遇到了文藝評論家吳亮先生，他把這篇文章刊登在1995年第5期的《上海文化》雜誌上；浙江省中國人物畫研究會和蕭山區政協文史委在編寫《任伯年研究文集》和《任伯年史料專集》時也都收錄了這篇文章；上海書畫社創辦的《朵雲》雜誌以研究中國繪畫為主要內容，第55期的主要內容是研究任伯年，編輯舒士俊先生也採用了文中《任伯年籍貫考及其他》的相關內容。
國內研究任伯年的專家，坐下來也就一兩圓桌。其中的出類拔萃者，如丁羲元、龔產興等先生，我都見過面也向他們請教過。他們的研究非常紮實，丁羲元先生跑遍國內博物館，採訪任伯年後人，留下許多難得的資料；龔產興先生為取得研究的第一手資料，光是蕭山就來過多次。人民美術出版社和天津人民美術出版社在出版《任伯年全集》時，編輯於瀛波先生也專程來蕭山實地考察過。
前輩的治學精神，永遠是我們學習的榜樣。
本書經中國美術學院吳山明、任道斌兩位教授審閱，杭州湘湖（白馬湖）研究院還組織浙江省社會科學院、浙江省政協文史委、浙江人民出版社、杭州出版社的專家評審，提出了許多寶貴意見，在此表達誠摯謝忱。
作者
2013年2月
而且，任伯年創作態度極其嚴謹，儘管以賣畫為生，他卻沒有流水作業，沒有重複自己，甚至也沒有一看就大失水準的應酬之作。1880年，任伯年41歲，這年的端午節，他一氣畫了六張鐘馗，每幅畫造型各不相同。在一幅朱筆《鐘馗圖》上，任伯年題：“光緒庚辰五月五日，寫終南進士像六幀，此其五也。”
人民美術出版社和天津天津人民美術出版社聯合出版的煌煌六卷《任伯年全集》，裡面沒有一張是任伯年準備展覽、得獎而精心創作的作品，絕大多數倒是用來賣錢的商品畫，但幾乎幅幅精彩。
自上個世紀90年代起，我就開始關注任伯年。
那時我還在從事酒店管理工作，工作之餘很愛研究書畫與讀書，頗有些任淞雲先生“讀書不苟仕宦，設臨街肆，且讀且賈”的韻致。出於對書畫的喜愛，又因為我是漢語言文學專業出身，就想要寫些與美術研究有關的文章。
在選擇研究對象時，我斟酌了一段時間，最後選擇了近代的海派大家任伯年。這一方面是因為任伯年的海派畫家領軍人物的身份，另一方面是因為任伯年是鄉賢，研究起來有地利上的優勢。當時沒有電腦，也沒有專門的書房，我就在飯桌上，手寫了兩萬餘字的《任伯年論》。
一次偶然的機會，我遇到了文藝評論家吳亮先生，他把這篇文章刊登在1995年第5期的《上海文化》雜誌上；浙江省中國人物畫研究會和蕭山區政協文史委在編寫《任伯年研究文集》和《任伯年史料專集》時也都收錄了這篇文章；上海書畫社創辦的《朵雲》雜誌以研究中國繪畫為主要內容，第55期的主要內容是研究任伯年，編輯舒士俊先生也採用了文中《任伯年籍貫考及其他》的相關內容。
國內研究任伯年的專家，坐下來也就一兩圓桌。其中的出類拔萃者，如丁羲元、龔產興等先生，我都見過面也向他們請教過。他們的研究非常紮實，丁羲元先生跑遍國內博物館，採訪任伯年後人，留下許多難得的資料；龔產興先生為取得研究的第一手資料，光是蕭山就來過多次。人民美術出版社和天津人民美術出版社在出版《任伯年全集》時，編輯於瀛波先生也專程來蕭山實地考察過。
前輩的治學精神，永遠是我們學習的榜樣。
本書經中國美術學院吳山明、任道斌兩位教授審閱，杭州湘湖（白馬湖）研究院還組織浙江省社會科學院、浙江省政協文史委、浙江人民出版社、杭州出版社的專家評審，提出了許多寶貴意見，在此表達誠摯謝忱。
作者
2013年2月
序言
在我國近現代美術史上，任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹是公認的四大家。
其中海派領袖任伯年，兼長人物、花鳥、山水，蔡若虹稱他是“中國近代繪畫的巨匠”，徐悲鴻更是將他推崇為“仇十洲後中國畫家的第一人”。
英國《畫家》雜誌對任伯年的評價非常高：“任伯年的藝術造詣與西方凡·高相若，在19世紀中為最具有創造性的宗師。”
法國畫家達仰曾評價任伯年：“多么活潑的天機，在這些鮮明的水彩畫裡；多么微妙的和諧，在如此密緻的彩色中。由於一種如此清新的趣味，一種意到筆隨的手法——而且只用最簡單的方術——那樣從容地表現了如此多的事物，難道不是一位大藝術家的作品么？任伯年真是一位大師。”這些評價，任伯年是當之無愧的。
雖然中外藝術家對任伯年的評價非常高，但相比吳昌碩、齊白石、黃賓虹，任伯年的知名度仍要小得多。
任伯年（1840一1895），初名潤，字次遠，號小樓，後改名頤，字伯年，浙江蕭山瓜瀝航塢山人，在清末海派“四任”（任伯年、任渭長、任阜長、任預）中成就最為突出。
作者對鄉賢任伯年予以極大的關注，早在1995年就在《上海文化》雜誌上發表有關任伯年的長篇論文，並在《朵雲》雜誌和有關研究任伯年的書籍上發表過論文。
本書通過對任伯年的生平事跡、所處的社會背景和與任伯年交遊的重要人物等的研究論述，全方位再現了任伯年所處的生活場景和成長經歷，尤其是里籍考證、後裔世系等方面邏輯嚴密、材料翔實，許多屬於第一手資料。
本書還對海上畫派的形成與發展、任伯年所處時期的海派狀況、晚清時期蕭山任氏其他畫家等情況做了深人的研究，對任伯年的人物、花鳥、山水畫藝術做了綜合的研究與闡述，探索了任伯年的藝術思想以及任伯年為傳統文人畫向現代形態的轉換所做的突出貢獻，評價了任伯年對20世紀中國畫的整體發展與創新產生的重大影響。
其中海派領袖任伯年，兼長人物、花鳥、山水，蔡若虹稱他是“中國近代繪畫的巨匠”，徐悲鴻更是將他推崇為“仇十洲後中國畫家的第一人”。
英國《畫家》雜誌對任伯年的評價非常高：“任伯年的藝術造詣與西方凡·高相若，在19世紀中為最具有創造性的宗師。”
法國畫家達仰曾評價任伯年：“多么活潑的天機，在這些鮮明的水彩畫裡；多么微妙的和諧，在如此密緻的彩色中。由於一種如此清新的趣味，一種意到筆隨的手法——而且只用最簡單的方術——那樣從容地表現了如此多的事物，難道不是一位大藝術家的作品么？任伯年真是一位大師。”這些評價，任伯年是當之無愧的。
雖然中外藝術家對任伯年的評價非常高，但相比吳昌碩、齊白石、黃賓虹，任伯年的知名度仍要小得多。
任伯年（1840一1895），初名潤，字次遠，號小樓，後改名頤，字伯年，浙江蕭山瓜瀝航塢山人，在清末海派“四任”（任伯年、任渭長、任阜長、任預）中成就最為突出。
作者對鄉賢任伯年予以極大的關注，早在1995年就在《上海文化》雜誌上發表有關任伯年的長篇論文，並在《朵雲》雜誌和有關研究任伯年的書籍上發表過論文。
本書通過對任伯年的生平事跡、所處的社會背景和與任伯年交遊的重要人物等的研究論述，全方位再現了任伯年所處的生活場景和成長經歷，尤其是里籍考證、後裔世系等方面邏輯嚴密、材料翔實，許多屬於第一手資料。
本書還對海上畫派的形成與發展、任伯年所處時期的海派狀況、晚清時期蕭山任氏其他畫家等情況做了深人的研究，對任伯年的人物、花鳥、山水畫藝術做了綜合的研究與闡述，探索了任伯年的藝術思想以及任伯年為傳統文人畫向現代形態的轉換所做的突出貢獻，評價了任伯年對20世紀中國畫的整體發展與創新產生的重大影響。
