杏園雅集圖

杏園雅集圖

《杏園雅集圖》是明代畫家謝環創作的絹本設色畫,現藏於鎮江博物館。

該圖充分運用散點透視、現實主義的創作手法再現楊士奇、楊榮、楊溥等九位內閣大臣在楊榮府邸杏園聚會的歷史畫面。畫法工細,衣紋挺拔,色彩鮮艷,是一幅具有肖像性質的雅集圖。

此畫真實地反映了當時上層官吏的生活,可謂明初院體畫中融匯史實風俗、傳神並山水、花鳥體裁的代表作品。

基本介紹

  • 中文名:杏園雅集圖
  • 創作年代:明代
  • 作者:謝環
  • 材質:絹本
  • 畫作類型:設色畫
  • 規格:縱37厘米,橫401厘米
  • 現收藏地:鎮江博物館
畫作內容,描繪內容,題跋鈐印,創作背景,藝術鑑賞,構圖,技法,名家點評,歷史傳承,作者簡介,

畫作內容

描繪內容

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此幅《杏園雅集圖》是描繪一次文人的集會。畫的是當朝官吏楊榮、楊士奇、楊溥等人在楊榮的杏園內聚會的情景,畫家謝環本人也在其中。畫面繪有三楊、六學士、十四童僕及畫家本人。

題跋鈐印

該卷卷首題“杏園雅集”四字,故名。卷後保存有當時雅集者楊士奇隸書《杏園雅集圖序》;廬陵楊士奇、建安楊榮、南郡楊溥、臨川王英、泰和王直、廬陵周述、安成李時勉、文江錢習禮、泰和陳循的即景詩各一首;楊榮《杏園雅集圖後序》一首;以及翁方綱乾隆五十六年為初頤園所作長篇考跋。詩文共長667厘米,均用雨過天青箋、藕金箋相間裱接,接縫處鈐“關西後裔”朱文方印。全卷既無作者款識,也無印章。
杏園雅集圖後序
正統二年丁巳春三月朔,適休暇之晨,館閣諸公過予,因延於所居之杏園。永嘉謝君庭循旅寓伊邇,亦適來會。時春景澄明,惠風和暢,花卉競秀,芳香襲人,觴酌序行,琴詠間作,群情蕭散,衍然以樂。謝君精繪事,遂用著色,寫同會諸公及當時景物。
倚石屏而坐者三人,其左少傅廬陵楊公,其右為榮,左之次少詹事泰和王公。傍杏花而坐者三人,其中大宗伯南郡楊公,左少詹事臨川王公,右侍讀學士文江錢公。徐行後至者四人,前左庶子吉水周公,次侍讀學士安成李公,又次侍講學士泰和陳公,最後至者謝君。其官錦衣衛千戶而十人者,皆衣冠偉然,華發交映。又有執事及傍侍童子九人,治飲饌慊從五人,而景物趣韻,曲臻於妙。廬陵公喜題日杏園雅集,既序其端復與諸公賦詠成什,乃屬予識其後。
仰惟國家,列聖相承,圖惟治化,以貽永久。吾輩忝與侍從,涵濡深恩,蓋有年矣。今聖天子嗣位,海內宴安,民物康阜,而近職朔望休沐,聿循舊章,予數人者得遂其所適,是皆皇上之賜,圖其事以紀太平之盛,蓋亦宜也。昔唐之香山九老,宋之洛社十二耆英,俱以年德高邁,致政閒居,得優遊詩酒之樂,後世圖之以為美談。彼固成於退休之餘,此則出於任職之暇,其適同而其跡殊也。然考其實,爵位履歷非同出一時,聯事一司。今予輩年望雖未敢擬昔人,而膺密勿之寄,同官禁署,意氣相孚,追視昔人,殆不讓矣。後之人安知不又有羨於今日者哉!
雖然,感上恩而圖報稱,因宴樂而戒怠荒,予雖老,尚願從諸公之後而加勉焉。

創作背景

“雅集圖”這類的題材,自宋朝畫家李公麟創作以來,似乎形成了一種類型,歷來有不少畫家據此作繪畫的題材。既然稱為“雅集”,必然不是一般親友聚會敘談,而是文人墨客熱衷搞的一種詩文活動。大家都請畫家把參加集會的人一一畫出,作為一種紀念。
該卷繪於明代正統二年(1437),據楊士奇序文“乃三月之朔……楊公及予八人相與游於建安楊公之杏園,而永嘉謝君庭循來會……於是謝君寫而為圖……”始知是謝庭循的作品。又據楊榮後序: “……遂用著色寫同會諸公及當時景物。倚石屏而坐者三人……傍杏華而坐者三人……徐行後至者四人……最後至者謝君,其官錦衣衛千戶。而十人者,皆衣冠偉然,華發交映。又有執事及傍侍童子九人,治飲饌慊從五人……”又知這幅人物畫卷相當真實地再現了當時雅集的諸人情態,畫家本人也入畫圖,是當時仕宦生活的真實寫照。

藝術鑑賞

構圖

這是一幅群像性質的作品。此畫在構圖上畫家作了巧妙的構思,為了避免平均排列而出現的呆板構圖,就將所畫的人物分成幾個組,有的三五人同在案兒前賦詩作畫一組,有三位雅士聚集在一起在晤談,高談闊論,神情輕鬆閒逸,有四位雅土前後行走,緩步地向棋案邊走來,有的單獨在行走,邊走邊觀賞庭園的景物。畫面人物衣冠齊整,各依品第。每個人雖然都近於作正面畫像,但神態和姿勢各不相同,曲盡其態。人物形象刻畫細膩,突出面部肖像特徵。人物組合有硫有密,卻與空間景物渾然一體,與此同時,將雅士們的種種活動更將詩、書、畫、琴、棋等打成一片。
此畫構圖賓主分明,聚散合宜。圍繞主人的活動,再加上若干侍僮,或抱琴側立、或端盤遞物、或備佳肴茶點、或持絹素筆墨侍候等,穿插其間,不但起到了充實了畫面的內容,而且活躍了畫面生動活潑的氣氛。作者又十分注重其背景的村托,注意園林的描繪,作為此畫的背景,有枝葉茂密的松柏,翠綠的幽篁和吐蕊的杏樹。杏園中還有太湖石、珊瑚玉石、清供飾物。左端曲水之畔有仙鶴嬉舞,卷首有拱橋回欄,卷尾還有隱約可見的台閣,都錯落有致地穿插其間,安排得宜。此圖特點,人物與景物妙相生髮,主觀與客觀交融,全卷結構井然有序。

技法

圖中人物面貌具有肖像特徵,形象生動,畫法工細,衣紋線條準確、挺勁而秀逸,富有質感。界畫畫法工細,色調艷麗,位置布置得宜。畫法源自李唐、劉松年而又有所變化。

名家點評

中央美術學院教授袁寶林:全畫筆法工細,賦色濃艷,層次井然,可以看出畫家在山水、人物、花鳥、台閣諸多方面的較深造詣。人物、樹石畫法自南宋院體李唐、劉松年演變而來,然而工致平和有餘,論氣勢則顯遜於浙派。
中國美術學院藝術人文學院教授毛建波:人物形象注重肖像描寫,有性格化特徵,聚散變化合宜,筆法工整嚴謹,色彩鮮艷古拙,衣紋線條準確、挺拔而秀逸,富有質感,位置經營適宜。從畫法上看,仍具李唐、劉松年遺風,屬於院體一派。

歷史傳承

該卷卷首裱有“乾隆乙酉(1765)五月十二日江德量題無上神品”舊題簽,早翁方綱乾隆五十六年(1791)為初頤園作長篇考跋26年,因此江德量、初頤園先後收藏此卷。又李時勉詩後有“葉名琛印”和“世襲一等男爵”朱文印各一方,楊榮後序壓幅有“平安館”長方章一方,說明道光後此卷又為葉名琛保藏。而翁方綱長跋前裱芯上“亳州何氏珍藏”章、卷外題簽上“南泉為木某岩(萬姓)置,乙亥嘉平’’則表明何、萬二人又在葉氏之後收藏。此卷抗戰期間為唐壽民所得,1958年交鎮江博物館收藏。
此卷曾被列入《中國古代書畫圖目》,《文物》、《中國美術全集》等有著錄。
另據明正統年間閣臣楊榮的《文敏集》、楊士奇的《東里續集》以及嘉靖年間閣臣李東陽的《懷麓堂集》記載,該畫由謝環繪製後,摹寫多本分藏於雅集諸官員之手以為紀念,再從騎縫處的“關西後裔”方印分析,此卷當為楊榮家族收藏。美國紐約大都會博物館也珍藏有《杏園雅集圖》一卷,題材相同,然構圖各異,卷後亦有楊士奇、楊榮、楊溥等多人題記和序文,惜卷中無畫家本人像,當為《杏園雅集圖》副本。

作者簡介

謝環,生卒年未詳。明代畫家。字廷循,水嘉(今屬浙江)人。喜賦詩,常吟詠自適,並借友作山水游,善水墨山水,宗法荊浩、關全、米芾。成祖永樂(1403—1424)中征入畫院,宣德初,宣宗朱瞻基授以錦衣衛千戶。與戴進、李在、石銳、周文靖齊名。家中羅列唐宋以來法書名畫,楊士奇題其軒為《墨禪》,每見所畫,必加評賞。傳世作品有《杏園雅集圖》卷。

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