《李樺紀念集》收集了李樺先生的知交故舊、門生弟子、家屬親人的緬懷文章，是全面認識李樺先生一生業績的重要資料。李樺，歷任中央美術學院教授、版畫系主任，中國美術家協會常務理事，中國版畫家協會主席等職。是中國現代重要的版畫家，為推動我國版畫事業的發展作出了重要貢獻。
基本介紹
- 書名：李樺紀念集
- 作者：上海魯迅紀念館
- 出版日期：2007年11月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787801867544, 7801867548
- 外文名：Memorial to Li Hua
- 出版社：東方出版中心
- 頁數：442頁
- 開本：16
- 品牌：東方出版中心
基本介紹,內容簡介,作者簡介,文摘,後記,
基本介紹
內容簡介
《李樺紀念集》由東方出版中心出版。
作者簡介
李樺，歷任中央美術學院教授、版畫系主任，中國美術家協會常務理事，中國版畫家協會主席等職。是中國現代重要的版畫家，為推動我國版畫事業的發展作出了重要貢獻。
文摘
我去蓮花井找李樺
劉侖
1935年夏一個清早，我去找李樺。事前，林紹侖同學告訴我，“到了中央公園，沿右牆邊過小馬路轉入去就是蓮花井後巷，李樺家住蓮花井松廬”。是的，蓮花井雖偶有經過，但還是陌生。走進去，原來是一條細長不很直的小巷。巷兩邊是大小不等的百姓平房，多以青磚瓦屋木門構成，引人戀看的是，有的門口裝上三道木門：第一道是比人高一點的矮腳門，門楣上邊雕了通花可以窺人；第二道是園木柵欄；然後才是厚厚的木門，可謂安全也。有的屋邊築有涼台，台邊一排疏欄是用石灣色瓷築建的，種著幾盆艷花，上面曬晾衣服，也會傳來幾聲鳥歌。進入巷口便看見不少人家在掃地和洗菜，有的老人在門口坐著竹椅喝茶吸菸，孩童們追逐玩耍……我走在青麻石的路上，聽到自己的腳步聲，覺得蓮花井美過我老家姚屋巷，它的風情使我頓覺安詳又溫暖。
到李樺家門口，卻看不見“現代創作版畫研究會”的牌子。我怕走錯了門，再看，沒錯。原來李樺的家就是版畫會，版畫會地址就在李樺的家。真是無形即有形，有家即有會了。我拍了幾下門，開門的女人說：“李樺不在家。”我頓時有點失落，便說：“明早再來，請李先生等等我吧！”
次日清晨，我見到李樺了。我們是市美的前後同學，從未謀面，他是老大哥。握手時，覺得他的手略粗而有力。他個子不高，臉色赤實，是廣東年青人的形象。他的舉止動態雖不那么瀟灑，但一聽他的語調，便覺得是有智慧有修養的人，使我願意與他結交為藝友！
李樺讓我坐在畫桌旁，阿姨端來一杯茶。這時，我便對李樺兄講述我的來意：“我叫劉侖，很想搞木刻，可是不懂，特來請教！我還想參加版畫會，未知夠不夠條件？！”我即打開帶來的幾張石刻畫擺在他面前請教。他仔細看了一遍，又翻了一下，問：“你怎樣想起刻石刻的？”我說：“1934年至1935年間，我在防城中學任教時，看了魯迅先生介紹在《文學》、《譯文》上刊登的版畫作品，引起我很大的興趣。這些版畫畫面對比強烈，構圖新穎，內容富於現實感和進步性，大大地打開我的藝術思路。比常見的描寫閒情逸緻、傷感頹廢的繪畫，給人的教益好得多。過去，我喜畫水彩寫生，少年時愛畫國畫，現在，很想搞版畫了。”
樺兄問：“你的石刻畫是怎樣刻的？”
我答：“我不懂得怎樣刻畫，很納悶！後來有位學生交了一塊石刻浮雕手工作業，看來近似我在市美畢業展那塊著色木雕。再看石質細軟，呈深青灰色，我想，把它打平來刻畫不就是石刻畫么？後來得知鳳凰山下有此石，我便時而扛幾塊回來，先粗打平石塊，再以細沙調水磨平，復用細沙紙或木賊草打光石面，便可刻畫了。一年多來，我刻了二十四塊石刻畫。”
我覺得李樺兄在靜心聽我的介紹，又再說：“挖石、扛石、打石、磨石、刻石、印石，滿頭大汗，有點像小搬運工、打石工，還兼印刷工和畫師的樣子。有的老師不知道我在於什麼。”樺兄微笑了一下說：“不要緊……”我又說：“我以傳統土法，請鐵匠打了兩把小平刀，兩把大小斜刀，便瞎刻起來了。以抄更紙把畫油印出來，擺滿房間，與學生們一起看得樂滋滋的！”
李樺看了我的石刻畫和聽介紹後說：“你自磨自刻，勇於嘗試，勤奮銳氣很難得！我們還年青，應照魯迅先生的教誨，路是走出來的，藝術之路也是一樣！我看，你的石刻中的暈刻是創新的刻法，你能吸取漢石刻的拓法來表現現實題材，距今尚未見到。但務必重視繪畫基礎，深入生活實際，把所感受的現實題材，創作成為版畫藝術作品，應走‘為人生而藝術’的道路。”
說到這裡，樺兄拿來幾冊《現代版畫》給我看，說是廣州版畫會的創研園地，其中也有日本版畫家交換的作品在裡面，每月出一期，一期五十本，全是手印的，每期都贈送魯迅先生，以求指導。我一接觸到《現代版畫》，心情異常激動！因為是原作，比之報刊上所登的畫更有感染力，而且採用中國土紙來裝訂成冊，構成了完整的藝術品，突出了民族民間的形式美，而畫作內容又是新的，很協調，我很喜愛！我問：“畫冊誰設計的？”李樺說：“是雕塑家鄭可設計的。”接著簡介了廣州版畫會的情況：版畫會成立於1934年，會員有唐英偉、胡其藻、劉憲、賴少其、潘業、陳仲剛、張在民等二十七人。唐英偉是市美中國畫系的，其他均是西洋畫系他的學生。
我問：“木刻怎樣刻的呢？”這是我拜訪李樺的目的之一。
李樺認真細緻地同我說：“什麼叫新興版畫？就是它是創作的，不是複製的。版畫包括木刻畫、石版畫、銅版畫等，還有獨幅版畫和其他材料製作的版畫。木刻畫所使用的材料，多是梨木、黃洋木、白果木……印色上有黑白的、套色的、油印的、水印的……有用抄更紙印、宣紙印和洋紙印的版畫。至於刻刀，除了平刀斜刀外，還有圓刀、三角刀、平口刀、排刀等等。”說罷，他拿來好些刻刀示範刻了一下，以對證作品中的刻法和效果。樺兄還告訴我去哪裡買竹殼，如何制印畫刷子；還告知我去買“德士古”木板，木質鬆軟好下刀。
時間已到11時多了，我充滿著喜悅的心情，期待以後再來請教。我抬頭，看見樺兄喪妻的遺容，又聽到阿姨與樺兄小女阿池在細語，還看見像羅漢般坐在廳旁的他的父親……頓覺一陣冷風吹進我的心中。但和樺兄握手告辭時，又感到樺兄是一個意志堅強、誠實進取的青年畫家。兩種感受交集在我心中，久久的、久久的激盪。
我搭車回惠州老家，印好五十張《河旁》石刻畫，又到蓮花井松廬會交給樺兄，參加《現代版畫》的出版。這樣，我就成“現代版畫研究”的成員了。
劉侖
1935年夏一個清早，我去找李樺。事前，林紹侖同學告訴我，“到了中央公園，沿右牆邊過小馬路轉入去就是蓮花井後巷，李樺家住蓮花井松廬”。是的，蓮花井雖偶有經過，但還是陌生。走進去，原來是一條細長不很直的小巷。巷兩邊是大小不等的百姓平房，多以青磚瓦屋木門構成，引人戀看的是，有的門口裝上三道木門：第一道是比人高一點的矮腳門，門楣上邊雕了通花可以窺人；第二道是園木柵欄；然後才是厚厚的木門，可謂安全也。有的屋邊築有涼台，台邊一排疏欄是用石灣色瓷築建的，種著幾盆艷花，上面曬晾衣服，也會傳來幾聲鳥歌。進入巷口便看見不少人家在掃地和洗菜，有的老人在門口坐著竹椅喝茶吸菸，孩童們追逐玩耍……我走在青麻石的路上，聽到自己的腳步聲，覺得蓮花井美過我老家姚屋巷，它的風情使我頓覺安詳又溫暖。
到李樺家門口，卻看不見“現代創作版畫研究會”的牌子。我怕走錯了門，再看，沒錯。原來李樺的家就是版畫會，版畫會地址就在李樺的家。真是無形即有形，有家即有會了。我拍了幾下門，開門的女人說：“李樺不在家。”我頓時有點失落，便說：“明早再來，請李先生等等我吧！”
次日清晨，我見到李樺了。我們是市美的前後同學，從未謀面，他是老大哥。握手時，覺得他的手略粗而有力。他個子不高，臉色赤實，是廣東年青人的形象。他的舉止動態雖不那么瀟灑，但一聽他的語調，便覺得是有智慧有修養的人，使我願意與他結交為藝友！
李樺讓我坐在畫桌旁，阿姨端來一杯茶。這時，我便對李樺兄講述我的來意：“我叫劉侖，很想搞木刻，可是不懂，特來請教！我還想參加版畫會，未知夠不夠條件？！”我即打開帶來的幾張石刻畫擺在他面前請教。他仔細看了一遍，又翻了一下，問：“你怎樣想起刻石刻的？”我說：“1934年至1935年間，我在防城中學任教時，看了魯迅先生介紹在《文學》、《譯文》上刊登的版畫作品，引起我很大的興趣。這些版畫畫面對比強烈，構圖新穎，內容富於現實感和進步性，大大地打開我的藝術思路。比常見的描寫閒情逸緻、傷感頹廢的繪畫，給人的教益好得多。過去，我喜畫水彩寫生，少年時愛畫國畫，現在，很想搞版畫了。”
樺兄問：“你的石刻畫是怎樣刻的？”
我答：“我不懂得怎樣刻畫，很納悶！後來有位學生交了一塊石刻浮雕手工作業，看來近似我在市美畢業展那塊著色木雕。再看石質細軟，呈深青灰色，我想，把它打平來刻畫不就是石刻畫么？後來得知鳳凰山下有此石，我便時而扛幾塊回來，先粗打平石塊，再以細沙調水磨平，復用細沙紙或木賊草打光石面，便可刻畫了。一年多來，我刻了二十四塊石刻畫。”
我覺得李樺兄在靜心聽我的介紹，又再說：“挖石、扛石、打石、磨石、刻石、印石，滿頭大汗，有點像小搬運工、打石工，還兼印刷工和畫師的樣子。有的老師不知道我在於什麼。”樺兄微笑了一下說：“不要緊……”我又說：“我以傳統土法，請鐵匠打了兩把小平刀，兩把大小斜刀，便瞎刻起來了。以抄更紙把畫油印出來，擺滿房間，與學生們一起看得樂滋滋的！”
李樺看了我的石刻畫和聽介紹後說：“你自磨自刻，勇於嘗試，勤奮銳氣很難得！我們還年青，應照魯迅先生的教誨，路是走出來的，藝術之路也是一樣！我看，你的石刻中的暈刻是創新的刻法，你能吸取漢石刻的拓法來表現現實題材，距今尚未見到。但務必重視繪畫基礎，深入生活實際，把所感受的現實題材，創作成為版畫藝術作品，應走‘為人生而藝術’的道路。”
說到這裡，樺兄拿來幾冊《現代版畫》給我看，說是廣州版畫會的創研園地，其中也有日本版畫家交換的作品在裡面，每月出一期，一期五十本，全是手印的，每期都贈送魯迅先生，以求指導。我一接觸到《現代版畫》，心情異常激動！因為是原作，比之報刊上所登的畫更有感染力，而且採用中國土紙來裝訂成冊，構成了完整的藝術品，突出了民族民間的形式美，而畫作內容又是新的，很協調，我很喜愛！我問：“畫冊誰設計的？”李樺說：“是雕塑家鄭可設計的。”接著簡介了廣州版畫會的情況：版畫會成立於1934年，會員有唐英偉、胡其藻、劉憲、賴少其、潘業、陳仲剛、張在民等二十七人。唐英偉是市美中國畫系的，其他均是西洋畫系他的學生。
我問：“木刻怎樣刻的呢？”這是我拜訪李樺的目的之一。
李樺認真細緻地同我說：“什麼叫新興版畫？就是它是創作的，不是複製的。版畫包括木刻畫、石版畫、銅版畫等，還有獨幅版畫和其他材料製作的版畫。木刻畫所使用的材料，多是梨木、黃洋木、白果木……印色上有黑白的、套色的、油印的、水印的……有用抄更紙印、宣紙印和洋紙印的版畫。至於刻刀，除了平刀斜刀外，還有圓刀、三角刀、平口刀、排刀等等。”說罷，他拿來好些刻刀示範刻了一下，以對證作品中的刻法和效果。樺兄還告訴我去哪裡買竹殼，如何制印畫刷子；還告知我去買“德士古”木板，木質鬆軟好下刀。
時間已到11時多了，我充滿著喜悅的心情，期待以後再來請教。我抬頭，看見樺兄喪妻的遺容，又聽到阿姨與樺兄小女阿池在細語，還看見像羅漢般坐在廳旁的他的父親……頓覺一陣冷風吹進我的心中。但和樺兄握手告辭時，又感到樺兄是一個意志堅強、誠實進取的青年畫家。兩種感受交集在我心中，久久的、久久的激盪。
我搭車回惠州老家，印好五十張《河旁》石刻畫，又到蓮花井松廬會交給樺兄，參加《現代版畫》的出版。這樣，我就成“現代版畫研究”的成員了。
後記
今年是著名版畫家、中國新興版畫運動的創始人之一、廣東現代創作版畫研究會創辦人和主持人、魯迅版畫理論的實踐者之一李樺先生誕辰一百周年。為了緬懷李樺先生的生平業績，弘揚李樺先生的精神，彰顯他的藝術成就，積累魯迅研究及相關學科的研究史料，經過各方人士的努力，我們編輯出版了這本《李樺紀念集》，以表達我們對李樺先生的紀念、崇敬之情。
李樺先生1907年3月6日生於廣東番禺。1923年考入廣州市立美術學校，1930年赴日本學習繪畫。“九一八”事變後，回到廣州，任教於廣州市立美術學校西畫系。翌年自學版畫，組織現代創作版畫研究會並與魯迅通信。在魯迅先生直接指導下，他帶領現代版畫會的學生們努力實踐魯迅的版畫理念，創辦《現代版畫》、《木刻界》等木刻刊物，組織舉辦第二回全國木刻流動展，為中國新興版畫運動作出了卓越的貢獻，抗日戰爭爆發後，投筆從戎，以木刻為武器，從事抗敵宣傳活動。1947年，任教於北平藝術專科學校，創作了大量富有戰鬥性的作品。1949年後，創作了許多反映祖國建設，富有時代氣息的作品。歷任中央美術學院教授、版畫系主任，中國美術家協會常務理事，中國版畫家協會主席等職。李樺先生是中國現代重要的版畫家，為推動我國版畫事業的發展作出了重要貢獻。
李樺一生敬仰魯迅先生，通過與魯迅通信，他深層次地理解和接受了魯迅的美術思想和精神滋養，之後他所創作的作品，精闢地繼承並發揚了魯迅為國為民的思想。正因為這一份因緣，李樺先生去世後，其夫人曾玉然女士將李樺先生生前所藏部分圖書、木刻作品捐贈給我館，我館在“朝華文庫”內設立了“李樺專庫”，為後人保存了這批珍貴研究資料。
1995年，在李樺先生仙逝一年後，他所任教的中央美術學院版畫系以及他的一些故交和弟子，為了寄託對他的哀思，並反映他的成就、貢獻以及高尚的思想品德和精神境界，合力編印了一本《李樺紀念集》內部發行。此書收集了李樺先生的知交故舊、門生弟子、家屬親人的緬懷文章，是全面認識李樺先生一生業績的重要資料。如今與李樺熟識、共事的很多師友，大多已經不在人世，而他們先前寫的文章仍有很重要的參考價值。因而本書在編收新文章的同時，酌情收入了其中的部分文章，並對某些內容進行了削刪。在編輯過程中，我們得到了李樺先生的諸弟子、專家學者，以及李老夫人曾玉然女士和學生宋源文先生等的大力支持，中央美術學院也積極提供幫助，東方出版中心欣然接受本書的出版，編輯劉瓊女士為本書的出版，付出了艱辛的勞動。對此，我們謹一併致以誠摯的謝意！
在本書的編輯過程中，由於人事變動，資料散失，所收《李樺紀念集》中少數文章的作者至今尚未聯繫上，請相關作者見到本書後，與我們聯繫，以便溝通及致酬。
此書的編輯，使我們益發深感肩負各方的期望，雖然力求完整，臻於至善，但是限於水平及時間緊迫，難免掛一漏萬，尚希有識之士不吝指正。
上海魯迅紀念館
2007年9日
李樺先生1907年3月6日生於廣東番禺。1923年考入廣州市立美術學校，1930年赴日本學習繪畫。“九一八”事變後，回到廣州，任教於廣州市立美術學校西畫系。翌年自學版畫，組織現代創作版畫研究會並與魯迅通信。在魯迅先生直接指導下，他帶領現代版畫會的學生們努力實踐魯迅的版畫理念，創辦《現代版畫》、《木刻界》等木刻刊物，組織舉辦第二回全國木刻流動展，為中國新興版畫運動作出了卓越的貢獻，抗日戰爭爆發後，投筆從戎，以木刻為武器，從事抗敵宣傳活動。1947年，任教於北平藝術專科學校，創作了大量富有戰鬥性的作品。1949年後，創作了許多反映祖國建設，富有時代氣息的作品。歷任中央美術學院教授、版畫系主任，中國美術家協會常務理事，中國版畫家協會主席等職。李樺先生是中國現代重要的版畫家，為推動我國版畫事業的發展作出了重要貢獻。
李樺一生敬仰魯迅先生，通過與魯迅通信，他深層次地理解和接受了魯迅的美術思想和精神滋養，之後他所創作的作品，精闢地繼承並發揚了魯迅為國為民的思想。正因為這一份因緣，李樺先生去世後，其夫人曾玉然女士將李樺先生生前所藏部分圖書、木刻作品捐贈給我館，我館在“朝華文庫”內設立了“李樺專庫”，為後人保存了這批珍貴研究資料。
1995年，在李樺先生仙逝一年後，他所任教的中央美術學院版畫系以及他的一些故交和弟子，為了寄託對他的哀思，並反映他的成就、貢獻以及高尚的思想品德和精神境界，合力編印了一本《李樺紀念集》內部發行。此書收集了李樺先生的知交故舊、門生弟子、家屬親人的緬懷文章，是全面認識李樺先生一生業績的重要資料。如今與李樺熟識、共事的很多師友，大多已經不在人世，而他們先前寫的文章仍有很重要的參考價值。因而本書在編收新文章的同時，酌情收入了其中的部分文章，並對某些內容進行了削刪。在編輯過程中，我們得到了李樺先生的諸弟子、專家學者，以及李老夫人曾玉然女士和學生宋源文先生等的大力支持，中央美術學院也積極提供幫助，東方出版中心欣然接受本書的出版，編輯劉瓊女士為本書的出版，付出了艱辛的勞動。對此，我們謹一併致以誠摯的謝意！
在本書的編輯過程中，由於人事變動，資料散失，所收《李樺紀念集》中少數文章的作者至今尚未聯繫上，請相關作者見到本書後，與我們聯繫，以便溝通及致酬。
此書的編輯，使我們益發深感肩負各方的期望，雖然力求完整，臻於至善，但是限於水平及時間緊迫，難免掛一漏萬，尚希有識之士不吝指正。
上海魯迅紀念館
2007年9日
