基本介紹
- 中文名：李成林
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 性別：男
人物生平,評論文章,
人物生平
李成林別署：小堡閒人、象外樓主人
1968年1月生，安徽滁州來安人,客居北京多年,職業畫家。
2003年寫意花鳥作品參加“敦煌美術館建館五周年當代書畫家作品邀請展”並被敦煌美術館收藏。
2003年寫意花鳥作品參加“中華文人書畫優秀小品展”獲銀獎, 並編入《中國當代文人書畫精品大典》。
2004年寫意花鳥作品參加“靜思園杯”中國書畫家作品大獎中榮獲三等獎；並編入《中國書畫家作品精選》。
2004年作品竹參加“全國梅蘭竹菊中國畫作品展”，並編入《竹卷》、《圖錄集》
2008年就讀於中國藝術研究院研究生院於志學冰雪山水工作室
2009年1月冰雪花鳥作品赴俄羅斯參加《冰雪情——中俄冰雪藝術交流展》在阿穆爾州博物館舉行
2009年9月出版《李成林冰雪畫集》
2009年冰雪花鳥作品參加第24屆世界大學生冬季運動會《冰雪 青春 未來》展
2009年冰雪花鳥作品參加《團結民主頌》喜迎人民政協成立六十周年，當代中國書畫家藝術交流展
2010年冰雪荷花入選中國（芮城）永樂宮第三屆國際書畫藝術節作品展
2010年冰雪花鳥作品參加在西安《全國第二屆畫派作品展》
2011年7月出版東方藝林特刊總第89期《李成林冰雪花鳥畫集》
2011年冰雪花鳥作品參加宋莊山水閣畫廊四人作品聯展
2012年6幅冰雪花鳥作品赴俄羅斯參加《中俄國際冰雪畫交流展》在哈巴羅斯夫斯克和阿穆爾州舉行
2012年6月冰雪花鳥作品參加紀念《講話》發表七十周年安徽省青年美術作品展並獲優秀作品獎
2012年10月冰雪花鳥作品參加第四屆安徽美術作品大展
2013年9月出版《托物言情——李成林冰雪花鳥畫集》
2013年多幅冰雪花鳥作品參加《第九屆中國（深圳）國際文化博覽交易會分會場 ，中國（觀瀾）山水國畫產業基地《舞動山水，墨灑田園》“北國風光；冰雪丹青” 於志學冰雪畫派藝術展
2013年作品《風雪同行》參加《論古證今》首屆中國地域美術發展戰略論壇；即當代中國名家學術邀請展
2013年多幅冰雪花鳥作品參加冰雪畫派全國巡迴展（黑龍江綏化展）
評論文章
冬日荷花別樣潔
----李成林的冰雪花鳥畫
於志學
李成林是中國藝術研究院研究生院於志學冰雪畫工作室研究生課程班2008級學員，是位來自安徽皖東地區的寡言少語又帶點憂鬱氣質的年輕畫家，與當時多以東北和中原地區的學員豪爽奔放的性格迥然不同。說起李成林的冰雪情懷，還來自於他孩提時期踏遍田頭壩間，對鄉村一草一木的記憶，“尤其是塘里或田間的殘荷，在一場大雪過後，殘葉披上銀裝、仿佛少女披上潔白婚紗，婀娜多姿，嬌美動人，瓊花綻放，遠遠望去起伏連綿的殘荷雪枝和低頭彎腰的蓮蓬披上雪後顯出如同少女般羞澀之態，言猶未盡，是多么美麗迷人的畫卷。”冰雪殘荷就是這樣，深深印在童年李成林的記憶中，最後涌動出創作表現冰雪殘荷的欲望。
荷花是中國的十大名花之一，自北宋周敦頤在《愛蓮說》中寫了“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的名句後，荷花便成為世人眼裡的君子之花，自古以來就以其艷麗的色彩、遠溢的清香和靚麗脫俗之美的優雅風姿，成為人們特別是文人推崇的那種身處污泥之中，卻纖塵不染，不隨世俗、潔身自愛的高潔人格的精神象徵。故從古至今, 以荷花為題材的畫家不勝枚舉。八大的荷花追求怪異意象和出人意料的造境,把花鳥畫借物抒情、 “托物言志”的表現手法即八大通過對荷花這一具體事物的描寫所寄託的思想感情和志趣發揮到了極致。潘天壽的荷花，從石濤、吳昌碩等諸家中博採所長，筆墨蒼古、凝鍊老辣，而那迥異與人的構圖更為畫面增添了霸悍氣勢和現代構成美。馮今松的荷花追求意念的超越，他以中國畫的寫意精神統領畫面，以西畫的色彩明暗關係和裝飾效果渲染，有著時代感的鮮明印記。可以說從古至今以畫荷花而享譽盛名的大家舉不甚舉，但是所有我們耳聞其詳的大家畫荷花，他（她）們所用的繪畫語言無一不是中國傳統的水墨，表達的是傳統文人“寫物寄意”發情懷。
冰雪畫派李成林，在傳統的基礎上，通過冰雪畫礬墨新技法和語言形式追求前人畫荷所沒有開啟的表現途徑，去 完成自己“ 藝術原創性因素 ”的自我理想 ，並藉此樹立自己的藝術風格。
李成林喜歡花鳥畫多年，開始學畫是在天津美院書畫班，故深受津派花鳥畫影響，隨著他的視野逐漸擴大，他開始注重從花鳥畫大家的作品中領悟中國花鳥畫精神，後來則受齊白石、王雪濤的影響。漸漸地他意思到，畫荷花的畫家太多，要想在這個題材中突破，超越前人困難重重。如何才能有所作為，必須拉開和古人的距離，和大家的距離。當他來到冰雪畫工作室後很快得到了啟發，他要用冰雪畫語言把中國畫的寫意精神展現出來。所以他選取了以冰雪荷花為主要題材的冰雪花鳥畫。他取李商隱、周敦頤筆下荷花高潔、雅逸、柔美之意，採用冰雪畫礬墨語言和技法，把傳統花鳥畫形式轉換成具有新的現代意識和冰雪美學審美內涵的大寫意風格，故而便打上了李成林鮮明的藝術符號。
李成林的冰雪花鳥畫令人耳目一新。雖然這句話的使用度頗高，但用在成林作品上仍是十分貼切。傳統花鳥畫分為艷麗色彩的“工筆”及以簡練概括的手法的 “寫意”，到了宋以後由於文人畫思想的進入、水墨的梅、蘭、竹、菊 “四君子”成為花鳥畫主要表現對象。而成林的冰雪花鳥畫展示的是一個嶄新的白色世界，他的冰雪荷花荷葉是白的，只有葉頸是黑的，與傳統形式完全是反其道行之，他把傳統的黑變成了白。
李成林的冰雪花鳥畫與傳統花鳥折枝手法不同，他從客觀自然形象美出發，藉助于山水畫的某些表現手段，這就與傳統花鳥畫又拉開了一定距離。同時，他不去側重表現常人筆下荷花的柔美纖弱，而是以擬人化的手法突出冰雪荷花堅韌的耐力，清新的氣息，以荷花表達人生的感悟和積極向上的生命態度，激發人們的鬥志。
李成林的冰雪花鳥畫，恪守著中國傳統繪畫精神的寫意性，他深諳中國繪畫“以形寫神”的藝術主張，心與境合，在淡然揮寫中追求作品的意境美，把“意”立在了“寫”處。他以質樸、真實、自然的心情與冰雪世界的花鳥交流，以求作品內在的精神，內在的神韻，畫面中隱喻著一種文人氣息。
李成林的冰雪花鳥畫，靈透，飄逸，這是他孜孜不倦地致力於把傳統水墨語言和冰雪畫礬墨繪畫語言結合探索的結果。礬墨技法和語言，有其自身的特點，它像一把雙刃劍，它所產生的礬水水痕線既可形成出神入化的肌理效果，但掌握不好又會給畫面帶來板、結、澀、硬的弊病，尤其在寫意花鳥畫上難度更大。成林通過一段痛苦的磨合，克服了礬墨的弱點而又盡情展示出礬墨語言的藝術魅力，這是難能可貴的。
藝術發展需要後人汲取前人的營養不斷開拓和發展，每位畫家都能有一點突破，就是對文化藝術發展的貢獻。願成林繼續努力，不斷提升自己的藝術修養，創作更多富有精神內涵和鮮活生命的藝術作品。
2011年6月23日寫於延慶運思園
冰雪乾坤出新人
————解讀冰雪花鳥畫家李成林
他原本有一份經濟收入很不錯而且也很穩定的營生，以此滋潤著夫婦倆和二個上大學的子女。然而為了畫畫—畫出迥出時流的好畫，他毅然決然地負笈從師，舉家成了“北漂”一族。
他就是當今名滿遐邇的冰雪畫家李成林。是什麼使他做出如此重大決定？
原來有一天他猶如醍醐灌頂，明悟了自己儘管螢窗映雪般地努力，終因囿於地域、眼界與胸襟，估計不會有長足的進步。如何跳出眼前困境？首先必須走出去，擴大視野，開闊胸襟。其次必須有師承關係。有名師指點，就好比站在巨人的肩膀上極目遠眺，非平地而視所可比。這看似平常的見解，實在是深中肯綮。明代唐志契在《繪事微言》中說：“凡畫入門，必須名家指點，令理路大通，然後不仿各成一家，甚而青出於藍，未可知者。”基於這樣深刻理智地認識，他因此斷然離開故鄉，投師冰雪山水畫家於志學先生門下。
成林之畫內容廣泛，無論人物山水花鳥都曾一一鑽研，尤使他醉心的還是花鳥畫。如何使花鳥畫跳出樊籬畦徑？這是每一位優秀花鳥畫家主體意識里的重要課題。藝術必須創新，否則等於“吃別人嚼過的饅沒味道。”喪失了鮮活的生命力，似曾相識的作品沒有存在的意義。如何進境？這話題太重大也太沉重了。但成林有一點非常明晰，就是要從形式的構成和對形象的追求以及錘鍊有個性的筆墨語言來訴求作品的意境。
為此在隨侍老師左右的幾年中，他從古人傳統的“渲染吹彈”畫雪方法學起，逐步學習掌握於志學老師的獨創冰雪山水的表現方法。其間備嘗艱辛和屢遭失敗難以言傳。成林鏤心鉥肝地汲取研修。科林伍德曾說：“沒有一定程度的技巧技能，無論什麼樣的藝術作品也產生不出來。”誠然，優秀的藝術作品必須有一定的技法難度作支撐，越是具有難以企及的高度，其含金量也越高。為了實現他心目中冰雪花鳥畫構建的理想，他把表現冰雪的技法嫁接整合到傳統花鳥畫上。這種大膽的具有開拓性的理念十分可貴，我們知道物種優選反對近親繁殖，越遠越好。藝術的承傳與發展也應如是。成林堅定決心，廢紙十刀，反覆實踐。其間二度隨其師到俄羅斯寫生異國冰貌；去黑龍江探雪；到吉林觀賞霧凇。冰雪世界裡蘊藏的生命力給他帶來了創作靈感。
看，那風旋雨驟中的秋荷、引項抗爭的花蕾，難道不是有志者不屈精神的寫照嗎？在積雪凝寒之候，那交頸相擁而鳴的鳥兒正向人們歌唱對愛情的忠貞！殘雪消時風定後，一枝獨向曉晴開——虬枝殘雪中的紅梅就是作者自己對生命感悟的獨白。成林最擅長的還有那岩邊水際的修竹新篁，戰風搏雪的“高風圖”，它給我們以有益的啟迪：任向嚴寒鬥風雪，此中方寸不可移。這哪裡是狀物寫生，完全是對崇高人格的追求與歌頌！
花鳥本無情，但它以生、榮、衰、滅的自然生命過程和所置身的環境，昭示人們感悟生命、熱愛自然，哪怕一花一葉，一鳥一蟲。尋常景物在成林筆下，幻化成獨具特色的冰雪世界，帶給了我們審美的愉悅。
讀成林的畫，使我想起清代大才子袁枚的詩：“夕陽芳草尋常物，解用都為絕妙詞。”多好的詩句啊！袁才子是為成林的畫在讚嘆嗎？
作者：呂雪冰
眾家短評
《按出生年月為序》
成林在傳統的基礎上，通過冰雪畫礬墨新技法和語言形式追求前人畫花鳥所沒有開啟的表現途徑，去完成自己“藝術原創性因素”的自我理想，並藉此樹立自己的藝術風格！傳統花鳥畫形式轉換成具有新的現代意識和冰雪美學審美內涵的大寫意風格，故而便打上了李成林冰雪花鳥鮮明的藝術符號。
————著名冰雪山水創始人 博士生導師 於志學
李成林的冰雪花鳥畫表明他作為冰雪畫派一員對建立冰雪花鳥畫的水墨新秩序所做出的努力。他的冰雪花鳥畫風格獨特，表現自然，晶瑩剔透，托物言情，生動傳神，重視筆墨趣味，具有強烈的個人面貌和可貴的內容與形式的新探索。
————著名美術評論家 冰雪畫派秘書長 盧平
成林的冰雪花鳥畫探索性很強，既延續了傳統花鳥畫的厚重感，又有冰雪畫礬墨語言的新形式，新探索，有品有格，隨意隨形，渾然一體，姿容俊朗，寄予了讓一切人間拂塵在純淨冰雪世界中滌盪淨化的象徵意義，有當代人的審美趣味和追求。
————著名策展人 經紀人 姜偉琦
閒暇時，我常看看成林的冰雪花鳥畫，感覺很大氣，內心深處便不由的說：如果他能繼續研究下去，日後定能獨樹一幟！
昨天成林在QQ上留言，讓我在他成書上說幾句，我想了想，那就說兩句吧。成林的冰雪花鳥畫，氣足，墨潤，大氣。他能從大處著眼，已顯露出沉渾厚實的風貌。雖然繪畫之路還很長，但他的花鳥冰雪畫已逐步形成了自己的藝術語言，這無疑是對他刻苦探求和藝術天分的一個充分的肯定，願成林在藝術道路上漸入佳境！
————著名山水畫家 瀋陽農業大學教授 湯寬義2013-8-25
成林乃篤實之人，為人知禮，為藝嚴謹。成林輾轉苦習近代大家幾十年，於近年終成畫壇獨秀之冰雪花卉，讓人耳目一新。余觀其所寫之雪，晶瑩剔透，欲滴欲落，似無寒意，卻顯溫潤。其畫法可謂前無古人，若再深研畫理，拓寬境界，詩性的揮寫，不知後人能超越否？
————著名山水畫家 《林泉》雜誌主編 朱榮賢
我與成林兄是同村，父輩友好乃為世交，從小相識相知。成林為人樸實厚道；做事勤懇讓真；為藝虔誠刻苦筆耕不輟。2008年，他為了更高 藝術追求，拓寬藝術視野，毅然放棄家鄉安逸平靜的生活，隻身來京就讀於中國藝術研究院研究生院，博士生導師，著名冰雪山水創始人於志學碩士研究生班，學習冰雪畫。有名師的教導和同學的相互切磋於砥礪，成林兄如魚得水勇猛精進，藝術水平不斷提高。
————著名書法家，國家畫院沈鵬助教 張德林
李成林是一個俊朗幹練，充滿激情的畫家。他對所描繪的大自然充滿著愛和人性的關懷。他的作品冷艷中薀含著勃發的生機。他善於駕馭和創造變幻無窮的機理，加之傳統筆墨的巧妙組合運用，使他的花鳥畫作品呈現出獨特的藝術效果。縱觀他的冰雪世界，就像聆聽一首首美的旋律，美侖美煥，動人心菲！
————著名人物畫家 四川省美協理事 李江
你就畫你的冰雪花鳥!
————著名美術評論家 北大歷史文化資源研究所研究員 中國藝術研究院研究生院客座教授 劉墨
冰雪竹子個人風格突出，有自己面貌，鳥如畫出自己的你就“成功”了!
————著名畫家 中國美協辦公室主任杜軍
從山水雪，逐漸到花鳥雪，好！會逐漸自成一格的。
————著名山水畫家 評論家 揚州大學教授 賀萬里
初識成林兄是在中國藝術研究院，他在於志學班，學習冰雪山水。我們倆是一見如故，非常投緣，同時也被他對藝術的執著所感染，故常在 一起交流。近觀老兄近作，有了質的飛躍，無論是整體構圖，到局部的筆墨，都浸透著作者的良苦用心。用冰雪語言去表現花鳥題材，開了一種新樣式，這是很少見的，而且達到了一定高度，這是非常難能貴的一種探索精神。可喜可賀。如果能把傳統的精髓再在畫面中柔一下，那將會更上一層樓。衷心祝福成林兄在今後的藝術道路上走的更遠。
————著名山水畫家 谷盈堂主人 李秉青
李成林的冰雪花鳥格調高雅，風格獨特。他把礬墨技法和水墨技法做了有機的結合，巧妙的利用了礬水的特點，最大限度地解放了筆墨，既有礬墨的冷靜理性，又有水墨的酣暢淋漓；即很好地表現了冰雪物象，又不妨礙筆墨的縱橫恣肆，呈現出一種即異於古人又不同於時人的獨特風格！
————著名山水畫家 中國人民大學畫院教務主任 《丹青天地》雜誌執行主編 趙春秋
李兄成林，厚道人士，研習繪畫多年，近幾年拜師於志學先生，滋求花鳥畫之技法革新，傳承冰雪畫派之風骨，壯大了中國畫之面貌，尤為可贊也。
————著名策展人 經紀人 朱德華
李成林的雪竹很好地表現了竹叢、竹林在雪後的氛圍。竹叢、竹林在現實生活中往往很厚重，通常的水墨畫很難較好的去表現。這正是成林兄雪竹的獨到所在！
————著名山水畫家 鄧剛
成林兄冰雪花鳥畫作品既有傳統花鳥畫的筆墨意境；又吸收了獨特的現代的筆墨技法；能夠更好表達冰雪意境的花鳥畫的審美追求，是即古典又當代即寫實又寫意！開創了中國花鳥的新的領域！拜讀成林兄冰雪花鳥畫作有感！
————著名花鳥 人物畫家 鄧聖
寒禽雜卉開新境，南北兼融意自通。
————李成林畫觀感
時下多有畫雪景者.北人也。北人風神自立，緣於曠原雪國，森谷浩瀚之實觀，水墨試驗之久矣。自有一套模式：先礬水筆墨拖,灑,噴,潑,皴擦,勾勒等再加以白粉點提。此法始於 于氏，故謂于氏新法。
然觀其北人，筆墨無古風，少有蒼茫沉鬱之氣矣。
成林弟為南人，居於醉翁亭側，環滁皆山也。其雖為于氏門人，得于氏親傳，然文化地理有隔，其雪景技法上雖有融而貌不合。成林多雜卉野叢，尤重竹，或依溪而立；或依岩姿垂；有冷逸疏寒之荒境，有峻拔清麗之氣象。清人沈増植雲:“治學必須另劈蹊徑，一探古人未至之境”。成林筆下有此意薀。
辛卯年，成林從吾習傳統功法，以新法入古法，兼融諸家，能以筆墨傳情入理，是其嚴守法度，升華靈性開拓的成長過程，是其進步之理也。可欣！
成林新集出版，余應其囑，題此數言以勵。
是為序。 周逢俊
2013.8．29於北京！
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