李宗委

李宗委，男，雲南綏江人，1945年8月生，號逐日堂主，中國畫人物畫家。1970年哈爾濱工業大學畢業，高級工程師，國家一級美術師，享受國家特殊津貼專業人才。

現為：中國名家書畫院副院長

四川長江畫院常務副院長

雲南長城書畫院藝術顧問

曾在北京、四川、雲南、西藏、台灣台南、瑞士蘇黎世、美國紐約等地舉辦個人畫展。出版有《李宗委國畫藝術》、《李宗委逆畫藝術》、《盛世唐韻》等畫集。

在瑞士蘇黎士、中國台灣台南舉辦畫展，獲第二屆國際華人藝術大獎賽金獎，人民日報全國藝術名家金杯獎金杯。入典《世界名人錄》《中國美術全集》。擅長中國畫寫意人物，“禪”的思維、“禪”的智慧於“畫境”，追求“天人合一”的境界，以“逆畫羅漢”著稱；作品“一法不立，無法不容”，隨心所欲，得意忘形。 自詡“禪風逆畫”， 人稱“巴蜀畫壇怪才”。

基本介紹

• 中文名：李宗委
• 國籍：中國
• 出生地：雲南省綏江縣
• 出生日期：1945.8
• 畢業院校：哈爾濱工業大學軍事雷達專業
• 主要成就：第二屆國際華人藝術大獎賽金獎

簡介

李宗委，男，1945年8月生，雲南省綏江縣人。藝名苦行僧。 四川省成都南光實業股份有限公司宣傳部部長、高工。成都市美術家協會會員、四川海外聯誼會中國畫交流委員會委員、吉林跨世紀文化藝術研究院副院長 、雲南民族畫院特約畫師，中國人才研究會藝術家學部委員會國畫藝委。一生追求藝術，自學成才。早年攻習油畫、國畫；山水、花卉、人物皆有涉獵，重在工筆人物，爾後探索 中國畫人物大寫意。為求個性，常放棄擺脫對傳統繪畫程式的追求，倒行逆施，利用逆向 思維、逆向用筆的方法，借鑑禪宗畫風，隨心所欲，倒逆作畫書法，尋覓石濤“無意求之 ，妙趣天成”的藝術效果，自名“逆畫”。作品入選《世界美術全集》、《龍脈杯全國書 畫大展》、《跨世紀中外翰墨藝術家精品大全》、《第二屆中外詠梅翰墨精品博覽》、《 鄂南國際華人藝術家作品收藏展覽》等。入典《世界名人錄》、《世界美術家傳》。並在 蘇黎士、台灣台南舉辦個人畫展。《四川日報》《雲南日報》《成都晚報》、四川電視台、成都電視台、《人民日報》海外版等報刊電台曾有專題報導。自創“禪風逆畫”畫派，人稱“畫壇一怪”。

李宗委畫作《我心即佛》

人物故事

禪風逆畫

人們都說，知名畫家都有藏著捂著的筆法，如果對此表示質疑，為啥入室弟子能成大器！既然入了室，該藏的藏不住，該捂的捂不了，自然就掌握到了精髓的部分。再說了，藏得太深，捂得太嚴，還可以重蹈 “臥梁窺視”之舉去“偷”！

李宗委畫作《壯士一去兮不復返 》

無論如何，入了室，站在大師身後當弟子，總比在前面擠進 “學生隊”里強。身後能看門道，身前只能湊熱鬧。最起碼，身後有視覺優勢，能找到觀察制高點，可以看清大師袖子裡面抖落著的到底是些啥。

著名畫家李宗委不是這樣，他無須藏，而且，想藏也藏不住。不僅如此，好像故意為了滿足觀眾之需，拿著筆，倒著給你畫起來。你要是站在他身後，根本就搞不清弄不明他塗的是什麼鴉，必須擠在前面，才能看清線條墨色的來龍去脈，一覽無餘，蛛絲馬跡都不會在你眼下溜過。

這種 “倒行逆施”的藝術手法，不是為了表演，而是追求下意識的東西，減少人工痕跡，突破繪畫的傳統定義，由此演繹出畫家靈魂深處最真實的一面。他畫的羅漢、仕女，鮮活動人，只要注目一會兒，你便很快走入人物的精神世界。但誰又能相信，那是李宗委拿著筆倒著隨意給你抹出來的呢？那走勢，那筆風，有人想學，在觀畫中默默記住了，但鋪開紙一試，結果還是一隻摸不到方向的菜鴿子。

此種功夫在於，逆向思維，逆向用筆，一切發乎於心，以達到禪風的境界。

李宗委倒著作畫，也倒著寫字，被譽為中國 “禪風逆畫”第一人。

走彎路，能看世界

李宗委算得上是 “老成都”，可把他弄到茶館一坐，卻罷不起龍門陣來。談吐木訥，哼哼嘰嘰好半天，竟吐不出幾個字來。他那見人就緊張的樣子，一點不像年過花甲、皺紋里藏滿了人生履歷的資深畫家，讓人想像不出，這老先生是如何走南闖北的？

李宗委畫作《秦淮八艷 》

書法家張林文腦袋一揚，眼神都變了，說：這還不清楚，他靠的就是藏不住的藝術！要是靠一張油腔滑調的嘴，那李宗委不就成了江湖藝人了，還有什麼大家可言？大家么，總有死角，啥都行的人，其實啥都不行。有些紅顏佳人，美得讓壞人起歹心，讓好人起愛心，可為什麼怕她們張嘴說話？一張嘴，你就不會瞅她第二眼。上帝是公平的，只有皇帝才做三千寵愛在一身的荒唐事！

那口氣，那神態，生怕有人往李宗委臉上抹黑。

我不會無端地往人臉上抹黑，但也不可能良莠不分地往人臉上塗紅。客觀講，那李宗委能成大器，確也邪乎！他從未站在哪個大師身後，去老老實實當一回弟子，也從未去琢磨大畫家們藏著捂著的到底是些啥。只是從小喜歡東塗西抹，到了哈工大，那雙手從來沒有洗乾淨過，因為他一直都沒丟下手中的畫筆。藝術追求上的苦行僧，造就了他的深沉和內斂。他無須多言，那是他擔心說錯話。但一旦講出來的，都是些借事明理的話。他說：我畫畫走了很多彎路，從錦江賓館到岷山飯店，本來幾步路就到，我是從天府廣場繞了一大圈，才到岷山飯店的。但他又說：走彎路是好事，能看世界嘛！不到天府廣場，你就見不到成群結隊的帥哥靚妹，你就聽不到 “毛主席划拳，幾十年一貫制，只會五魁首”的社會雜音，如此等等，比直接到岷山飯店收穫大。藝術上的彎路，同樣讓你懂得更多的東西。沒有彎路，你的藝術履歷就是蒼白的，也很危險的！你沒看到，許多走捷徑的人，半途中，要么被“飛車”給輾死了，要么碰上便車，心動了，搭了上去，結果越走越遠，欲速則不達，誰劃得著！

心中想念毛澤東，手中想畫毛澤東

政治上急風暴雨的年月，時興四處懸掛偉人像。我敢說，今天凡是充斥著 “廣告牌”的地方，要是在當年，沒有一代偉人毛澤東在那裡揮手、致意，那樣的建築肯定就有政治問題。我分析，李宗委就是那個年代畫偉人，用成桶成桶的顏料給泡出來的畫家。

李宗委畫作《閉月》

有兩件事情，把李宗委給 “隆重”推出：第一件事，李宗委讀哈工大時，做夢都想見到毛澤東，他是幾億朝聖者之一，也是眾多塑造者之一。雖然老人家多次在天安門接見紅衛兵，但李宗委那乾精精的個頭，就是擠成了竹竿，也插不進去。無奈，只好對著毛主席的相片，看啊想啊，落淚啊！那一天，他跑到天安門前的金水橋上，蹲在石雕獅子頭頂，分析城樓毛主席畫像的色彩關係，入神凝視達一個多小時。不料，幾個便衣從後面圍了過來，就將就著他的那個蹲姿，順勢端了下來，一直把他“端”進了一間小屋子，一審就是一整天。李宗委含混其辭，吞吞吐吐，更顯現心藏不軌。帶紅袖章的人舉起棍棒要打，李宗委舉目一望，那棍棒上密密麻麻長滿了釘子，只要扎進肉里，就是一片桃花開。沒有改變蹲姿的李宗委，這時驚恐得縮成了一個球狀。要不是學校造反派恰好趕到，他將殘廢不說，還會背上罪名蹲進大牢。造反派當時贈言：畫痴一個！此訊息不脛而走，開始傳說是李宗委“搶灘迎駕”，後來越傳越走樣，說他“蹲在獅子頭上，解決腹中鼓脹”，李宗委聞說此言，氣得胸膛直拉風箱。

第二件事：誰都清楚，西哈努克親王被毛澤東稱為 “同志加兄弟”，一個“心隨傳媒走”的年月，李宗委理所當然地把他列入了“偉人”之列。這位“兄弟”住在北京“反帝路”時，被民眾圍觀過。此回圍觀，李宗委被潮水般的人群正好推到了西哈努克的面前。零距離接觸，親眼目睹，作為畫家，李宗委很快“成像”於胸了。一回去，他的一幅西哈努克油畫肖像誕生了。李宗委把它寄給了西哈努克，並附言希望能再次見到親王殿下。不日，西哈努克果真帶著洋夫人，笑容可掬地接見了李宗委。當時，李宗委只顧流淚，一聲不吭。人家問他為啥流淚呀？他說：我終於見到了毛主席的兄弟，像是夢！那親王最怕講夢，臉色變了。他是流亡到中國來的，幾乎夜夜都在做惡夢。親王只問了一句：你是想見毛主席？李宗委一陣茫然，不知自己哪裡欠妥。離開會客廳時，那李宗委幾乎是一寸一寸地倒退著出去的，十足的顛三倒四之人！

但是，從親王接見的那一刻起，李宗委好像也成了 “偉人”。哈工大將正樓一幅10米高的毛主席畫像的任務交給了他，不出半月，10米高的巨人便在牆壁上揮起手來。每天都有結隊的師生在那裡站成方陣，舉著手，口中念：毛主席指示我照辦，毛主席揮手我前進！此幅巨像，被譽為“中國之最”，人們駐足觀賞，眼球都撐満了。省委書記宋任窮找到了李宗委，說：你創作的毛主席偉大形象，實在振奮人心！此言一出，引來了許多教學樓都請李宗委畫偉人像，一時間，繪畫成了李宗委的一種職業，就是大學畢業分配到成都某軍工企業後，李宗委仍然畫著偉人像。周總理逝世，他晚上10點種站在畫布前，一邊烤著火爐，一邊為周總理畫巨幅遺像。次日清晨，由24人抬著，從成都東郊遊行到文化宮。

“找”字上面加桂冠，找到的是“我”

偉人走下神壇，也走下了大街小巷的牆壁。

李宗委掉了魂兒，時不時地眼睛發潮。找不到偉人，但我也不能跟著消失呀！他認定，新的 “我”是找來的。別以為“找”字上面架把刀那才念“我”，“找”上面加戴一頂桂冠也念“我”。我不能去找一把危險的刀去做“自滅”的蠢事，只能找到一種榮耀放在上面，那才叫真正的“我”！

李宗委畫作《羞花 》

事實上，筆墨世界也是一個大千世界，還有更多在神壇上的人物正等著李宗委去為他們造型。他開始畫羅漢、畫仕女。他們同樣是神聖的，當然也是古老的。這年頭，神聖的東西容易生厭，古老的東西容易發霉。在每時每刻都在變著花樣的時代，任何事情，只要重複一遍就會變成笑料。藝術家們說，只能將古老的神聖用自己靈魂去呼出它新的生命來，方能走進今天的時代。

用靈魂去 “呼”？這種“玄”的東西聽起來就讓人不知道在說啥，但李宗委用行動在悶不做聲地做著。他將宣紙往案上一鋪，打破繪畫技法上的程式化，顛倒過來，從下往上倒著畫，讓靈魂告訴筆端，手隨心動，線條狂浪，墨色詭譎。那節奏，那旋律，真叫輕攏漫捻抹復挑，嘈嘈切切錯雜彈。用如此下意識的筆風，去詮釋和宣洩他心中的世界，記錄他的心路歷程，真有一番酣暢之感。

夫人立於一旁，見他一直在那裡倒著揮筆，兩個眼睛鼓得像炮筒，大呼：你有病呀？車可以倒著開，人可以倒著走，畫還能倒著畫的？

李宗委聳聳肩，大意是說：你等著瞧！

夫人的確瞧了好一陣。不多會兒，作品出來了，奇蹟也出現了，那上面的羅漢比 “常規”條件下的羅漢更加讓人豁然貫通，而仕女則更加令人銷魂鎖魄。夫人兩個眼睛再次鼓得像炮筒。她吃驚極了！

李宗委見到夫人的臉色，便老夫聊發少年狂，手舞足蹈，得意洋洋起來。

李宗委真的把 “我”給找了回來，冠名叫“禪風逆畫”。

倒逆作畫問世後，李宗委瘋狂地畫了大量的大肚羅漢、古怪仙佛、寺廟神象、夢中鬼狐，這些作品全都流向了社會。畫界各類流派都稱：此種畫風，表現了畫家嫻熟的繪畫功底和運筆的解放。

手中如有神助

就在這時，各界媒體把李宗委痛痛快快地給 “炒”了一通。四川電視台專門為李宗委做專題，公開了他的逆畫過程、倒著寫字的藝術風格。誰想到，電視一播，惹麻煩了，一些部門把這位藝術家當成了表演家。確切地講，是一隻套得牢牢的的猴子，給弄去四處搞“雜耍”式的表演。四川國際熊貓節讓他去助興，成都家庭文化節讓他去添彩，涼山國際火把節讓他去增光。他甚至加入了“手板心煎魚”、“海燈弟子展絕活”的行列。

李宗委畫作《任他明月下西樓 》

面對這些無聊的活動，李宗委苦不堪言，悲從心來。許多出場函接到手，他逃不脫，跑不掉。那種難受勁兒，就像當年給一位漂亮女人畫像，他全然不知那就是 “地主婆”一樣，只能乖乖地跟治安人員走一趟，把政治立場說清了才脫得了身。其感受，其心情，難受極了！

不久，李宗委搬了家。這樣，轟轟烈烈的日子才算結束。

清靜有清靜的造化。從此，李宗委自甘澹泊、厭喧取靜。高僧說，靜能入禪。李宗委開始有計畫地提升禪風逆畫的意境。幾年過去，如有神助，逆畫出來的各類羅漢，總是讓人去追討畫面的秘境天機。而我則感覺到，那李宗委的靈魂只要與諸神打個照面，便能給他們找一個落腳的仙山瓊閣，青冥浩蕩，煙霞渺茫，讓你進入迷離的夢境，去與仙人對話。可以說，他那些讓人驚悚和作迷的作品，已經超出了逆畫的技巧和禪風的意識。

如此這般評價李宗委，要是有吹牛之嫌，那么請讓事實說話：中國國家博物館請他出過場，不少書畫研究院邀他沷過墨，著名書法家李鐸則稱：李宗委的禪風逆畫，所運在心，平淡天成。還有，八尺長卷《十八羅漢圖》在北京雍和宮展出時，巧遇西藏格魯巴活佛賞畫走來。這位轉世靈童眼睛一亮，站在那裡好半天，不想挪步了，臉上一下子堆起了親切感。他對工作人員說：我可以在上面寫句話么？李宗委跑了過來，說：怎么不可以！活佛見眾佛，有話請寫在上面。這位活佛拿起筆，也手隨心動起來，題寫了觀音六字真言。

是禪風，但不是迷信

全國數十家寺廟高僧都在李宗委的一幅幅羅漢圖上留過言。 “橫畫倒畫，發乎於心，神明至焉！”這是一位方丈的贈語，它讓人感覺到李宗委手下的筆墨，已經變成了一種精神意識。成都文殊院的方丈非常看重他的羅漢圖，為他成批的作品一次又一次念經開光。由此引出了一件稀奇事：李宗委的羅漢圖必須“請”回家，否則就會讓你心神不安。一青年在畫展上偷走了一幅羅漢圖，放在床頭上，自稱熄燈後畫面出現螢光。他覺都睡不踏實了，便跑到李宗委的家門口，長跪不起，直到午夜。周圍鄰居見此虔誠青年，異常吃驚。問是咋回事，原來他在夢中有“高人”指點，說他必須去找李宗委，否則要遭血災。看來這位年輕人把李宗委當成了神人。圍觀者隱隱發笑。一位俏皮的老人勸他：李宗委不在家，他不是神人是畫家，不是你腦殼暈，就是你眼睛花，你還是趕早回你的家！

一些自稱 “氣功師”的人跑到李宗委這裡感應“畫面氣場”，說氣感很強。李宗委聽後，一笑了之。事後對我講：“我的畫帶著禪風，但不帶著迷信！那些吹牛的人不要把我吹進了小屋子，我害怕棍棒上面長釘子；那些喜歡我的人不要打我的壞主意，我就是一個畫家而已！”

李宗委講禪論畫

講禪，最容易把人講糊塗。要是講禪畫的那些高深理論，你更會飄乎乎的。甚至不耐煩地把閱讀物一扔，說：蒙人！把讀者給弄暈了，那李宗委講禪論畫就失敗了。

繪畫是人類最古老的文化形式，是一切藝術之母。史前人類心中對世界的印象和看法，以至彼此交流，就是通過繪畫的形式去勾勒和表述的。世界上許多民族的文字元號，都是繪畫演變過來的符號。就是發展到今天，一些符號也都沒有完全脫胎換骨。可見繪畫，是在悟世界的過程中，把心中原始的 “老底”全部坦白出來的一種表達樣式，而這種來自心靈的坦白，就是禪畫。如果你還覺得飄乎乎的，李宗委會把這個話題扯得很遠__

○人類從森林走來，文明又遠離了森林。但離得再遠，誰又能否認，人類天生就有對森林的依戀！今天的城市很美，但那是一種規範了的美，而森林是一種原始的美，這種對森林的感覺信號是從娘胎裡帶來的，是永遠也抹不去的,只是沒有引起我們的察覺而已。我們平時總以為，工作累了，能有一柬森林之邀，哪曉得，那正是原始記憶的死灰復燃。一放長假，人們便很自然地勾起了這種原始的記憶。於是就往香格里拉跑，往九寨飛，去找回和激活靈魂深處那種對森林的依戀，接受原始情感的熨帖，這種找回和激活的過程，就是禪的意識。

○秋天到了，誰聽見過秋天的聲音？歐陽修在一個夜晚聽見了。他說，有聲音從西南來，金鐵皆鳴，時如赴向敵人的士兵在跑，時如馬蹄得得。他叫一個童子出去看個究竟，那個童子回來告訴他：星月皎潔，明河在天，四無人聲，聲在樹間。聽到落葉之聲，這老先生開始悲秋，便進入了禪的境界：山川寂寥，物既老而悲傷，怎么可能不哀號的！他把這種境界寫成了《秋聲賦》，他說，“草木無情，有時飄零。人為動物，惟物之靈。百憂感其心，萬事勞其形，有動於中，必搖其精。”此情此景，誰說不是一幅活脫脫的禪畫呢！

○禪畫家的角色，就是當一隻善於引領的母雞。小雞要想從蛋殼裡崩出來，母雞隻提示性的啄一下蛋殼，而小雞則要成百上千次地啄。只要洞穿了一個針眼，外面的光線便激勵他加倍努力，最終嘰嘰地叫著脫殼而出。禪畫就是母雞啄的那一下所留在蛋殼上面的信號，這個信號誘發我們去追尋畫家的心路軌跡，從而不斷擴展開去，更寬廣地看到另外一個精彩的世界。

顛三倒四“畫”世界

倒著畫畫，會是什麼感覺呢？在四川書畫家李宗委“禪風逆畫”個展開幕式上，80多幅大小各異的仕女、羅漢、觀音和花鳥作品，“顛倒”的畫筆讓觀眾和藏家嘖嘖稱奇。

步入展廳，記者看到戴著眼鏡、頭髮花白的李宗委手拿畫筆，正向觀眾現場表演 “倒畫”：在偌大的宣紙上，他從下往上運筆，揮灑自如，不一會兒，一個栩栩如生的羅漢便躍然紙上，但這個羅漢需要倒過來看，才是正的。

與人交談時，李宗委總帶著微笑，記者從他身上怎么也看不出標新立異之處，倒覺得他更像一個典型的老工人。李宗委的人生，頗具傳奇色彩：早年考取了哈爾濱工業大學，學的是雷達專業，畢業後分到成都某軍工企業。最擅長畫人物肖像，曾為高棉西哈努克親王畫過油畫肖像，得到了親王的讚揚；當時哈工大主樓以及各教學樓上懸掛的毛主席像都是他畫的。他還做過園林設計、雕塑、燈繪，畫的類型也涉及油畫、水粉、工筆、寫意等，可謂“全能”畫家。

李宗委並不是天生就會倒著畫畫。上世紀80年代初，他得了頭痛病，吃了很多藥都未見好轉，一位氣功大師建議他打倒立，頭痛果然緩解了許多。從此，李宗委對“倒”有了癮，開始練習倒著看書、看電視……

“可不可以倒著畫畫呢？”於是，李宗委開始嘗試逆向用筆畫畫寫字，“開始的時候很艱難，像小孩子剛學畫一樣不成樣子，完全覺得沒有精骨。”經過半年練習，他的倒畫技巧終於嫻熟了，“過了20多年‘顛三倒四’的日子，我覺得現在是越來越不務正業了，傳統的順著畫都畫不好了。”樸實的李宗委哈哈大笑。

這種畫法前無古人。李宗委告訴記者，他是在中華文化中尋底蘊，但又拋棄了中華傳統的寫實畫法，在西畫構成上找借鑑，具有西方理念和現代裝飾變形的特點，因而他的畫有一種造型上的天真浪漫和似與不似的隨意。

2010年11月，成都歲月畫廊有一場大型個展開幕：“禪風逆畫———李宗委逆畫藝術作品展”。李宗委是雲南人，但早已在成都生活多年，是四川省美協會員。說起這位畫家，不少人都知道他以“倒著畫畫”而出名，此次展覽將有85幅李宗委的國畫作品展出：仕女、羅漢、孔雀、花鳥……所有這些畫作都是李宗委倒著畫出來的，而他認真地告訴成都商報記者，自己其實是“顛三倒四看世界，正兒八經讀人生”。他一邊說，一邊在紙上倒著寫出這兩句話。

當年，畫畫只為換換腦

“只要理解了這兩句話，基本上也就理解了我的繪畫藝術和理念。”李宗委說，“可能有些人會覺得倒著畫畫是我刻意發明的技巧，為的是別出心裁。但事實完全不是這樣。”

在李宗委看來，畫畫是件很簡單的事。理由也簡單：“我當年是學理科的，在哈爾濱工業大學，專業是軍事雷達。學理科的人，對邏輯思維的要求很高，而繪畫主要是形象思維，所以處理慣了那些複雜問題後再來畫畫，對我來說比較輕鬆，就當換換頭腦了。”

當然，他畫畫不是從上大學開始的。金沙江邊長大的李宗委，和所有有成就的畫家一樣，對繪畫是從小就痴迷。生於上世紀40年代的他，1965年高中畢業時本打算報考美院，但為了回響國家號召，他最終在第一志願里填寫了“哈爾濱工業大學”。

畢業後，李宗委被分配到成都市南光機器廠，就此也定居成都，漸漸成了一位本土藝術家。他曾經帶著廠里的職工，做出了兩個十幾米高的羅漢燈和觀音燈，在當年的成都市燈會上引起轟動。李宗委坦言，隨著自己繪畫名氣的增長，陸續有不少藝術機構想聘請他做專職畫家，但廠里就是不放人，於是他只好利用下班時間從事“業餘愛好”，甚至不惜熬夜畫畫。

沒想到，這樣拚命，最後給他帶來了一禍一福：禍是因為過度勞累，李宗委患上了頑固的頭痛病，“看遍了成都市甚至四川省的大醫院，都沒能治好。”朋友也給他介紹了不少偏方，其中一則尤其離譜：倒立！李總偉將信將疑地試著練，“似乎還有些效果。”他說，“但這種方法比較極端，練了兩年也就不練了。”

逆畫，不是絕技是人生

至於那“意外之福”，則是這樣隨著倒立而來的———練倒立的時候，李宗委經常很無聊，倒著靠在牆上，看著電視裡顛倒的畫面，甚至還看報紙和書。“忽然有一天，我突發奇想：如果倒著畫畫會怎樣呢？”這就開始了李宗委聞名畫界的“逆畫”生涯。你明天將要在歲月畫廊看到的那一幅幅畫卷，全是倒著被李宗委畫出來的。

李宗委認真地告訴成都商報記者：“倒過來畫對我的最大意義，就是通過這種完全陌生的做法，把我平時已經熟練的筆法全都抖落掉，讓它們全都派不上用場。這樣就無形中逼著我在藝術上完成第二次創新，不得不用全新的視角來看待繪畫。”

這，才是“逆畫”的真正意義。也是那句“顛三倒四看世界，正兒八經讀人生”的最好解讀。“逆畫不是一種絕技，於我而言，這是一種藝術的表現手段。這種手段本身是什麼不重要，重要的是我能藉此將自己觀念上的創新，通過筆墨的逆轉來表達。”

畢卡索曾說過這樣一句話：“我十幾歲的時候就能夠畫得像位大師，但我一輩子都在努力去畫得像個孩子。”筆法和技巧從來不是繪畫的難題，難的是蘊含其中的深刻思想、大膽創新和無法言傳的感染力。通過逆畫，李宗委無意中為自己開啟了一個全新的世界，從一位技法成熟的畫家，蛻變為一個面對“顛倒新世界”的孩童，卻從此成就了自己的獨特風格，還在畫界贏得了一個雅號“百變金剛”。

李宗委用一幅《夸父追日》來詮釋自己對藝術和生活的理念：“我也在朝著自己的理想奔跑，雖然我可能步子不標準、跑得不很快、路線也不夠直，但我全心投入、不計後果地去跑了、去燃燒了，這就夠了。”