基本介紹
- 中文名：李善一
- 別名：曾用名李瑞身，筆名向陽、慕虹、任邁
- 國籍：中國
- 民族：漢族
- 出生日期：1921年
- 職業：攝影家
- 性別：男
- 籍貫：山東黃縣
人物簡介,人物履歷,人物經歷,
人物簡介
李善一，1921年生，曾用名李瑞身，筆名向陽、慕虹、任邁，山東黃縣(今龍口市小欒家疃村)人，中國攝影家協會會員。1938年參加革命，同年在中共膠東地方工作委員會青年部任幹事，同年11月在膠東聯合出版社、《大眾報》社任幹事，1939年參加八路軍，在膠東戰鬥部隊作宣傳工作，1940年起在膠東5旅宣傳隊任美術教員、隊長，同年加入中國共產黨。
人物履歷
1944年任膠東軍區政治部宣傳、文教科長，1945年兼《膠東畫報》社社長，主持開辦攝影訓練班，自己也開始拿起相機深入前線拍戰地新聞照片，從1945年冬起，他拍攝了大量的戰地照片，並在《膠東畫報》上發表了他的第一幅作品《塔爾埠朱陽戰役》。曾兩次榮獲膠東地區木刻獎首獎，設計過解放區第一枚抗戰勝利紀念郵票。解放戰爭期間在華東野戰部隊做宣傳領導工作。1949年渡江戰役後，轉業地方工作，歷任南京市委政策研究室研究員、區委宣傳部長、市委宣傳部副部長等職。
1961年在外交部政策研究室任研究員、協理員、副主任。1965年任駐古巴大使館參贊，臨時代辦四年。1972年調任駐墨西哥大使館參贊，並數次任臨時代辦。1975年任駐古巴大使。1979年回國，在外交部研究室工作。1982年任駐紮伊爾大使。
1985年離休後，被聘為中國外交學會理事、中國公共關係高級顧問、中國書畫家聯誼會藝顧問、中國老年書畫研究會顧問等。在九十家報刊發表過畫作，中央電視台《夕陽紅》欄目播發過專訪，多次參加過全國性和外交部等的書畫展，多次舉辦過個展，香港、台灣曾把畫作上網，1999年出版個人畫選。
人物經歷
李善一在抗日戰爭和解放戰爭期間主要從事宣傳和美術工作。在主持膠東畫報社工作時曾出版過三種定期畫報，編印了大量宣傳品，曾兩次獲本地區木刻獎第一名，設計過解放區第一枚抗戰勝利郵票，還參加過不少戰役戰鬥，多次立功受獎，他的一些作品作為珍貴的戰時文物被軍事博物館收藏。在做外交工作期間，他認真執行黨的外交政策，以畫交友，靈活處理了各種複雜情況和事件，打開了工作局面，得到駐在國和外交界的一致好評。李善一離休後著重於書畫創作，多次參加各種書畫展覽，在海內外幾十家報刊、百餘本書畫集和一些網站發表過書畫作品並獲獎。中央電視台發過專訪，上海人民美術出版社出過畫選，被輿論界稱為“大使畫家”。
李善一是一位業餘畫家。他自幼喜愛繪畫，在上國小、中學的時候，兩位美術老師和一位語文老師，常常給他著意指點開導，甚至還把他領到家和臥室里，把自己的大幅國畫、油畫和他兄弟的畫作掛出來讓他瀏覽觀賞，給他耐心講解從構圖布色到潤筆用墨和美學知識，還有兩位書法老師對他的書法評價很高，給他很多的鼓勵。
投身革命以後，李善一起初從事文化宣傳工作。1965年調外交部從此開始了外交生涯，直至離休。幾十年來不論乾什麼，只要有可能，李善一從沒有放下過畫筆。
1942年他在《大眾報》上發表過一幅題為《日寇占領區》的木刻畫，畫中的主體人物是一位滿面哀愁的母親，懷抱著一個枯痩如柴的嬰兒，孩子顯然是因為吮不出奶汁而掙扎哭泣；另一個稍大一點的男孩，手拿一隻空蕩蕩的破碗因飢餓仰面嚎淘，門檻外懸掛著象徵所謂“王道樂土”的旗幟。這不是一幅普通意義上的畫，它是民族苦難的實錄，是對侵略者的無聲控訴，讀之令人憤然淚下。
李善一有幅題為《土炮打敵機》的畫，發表在1943年的《大眾報》和《前線報》上，畫的是一架敵機被我民兵用土炮擊中，拖著長長的濃煙向下跌落，這幅紀錄民兵戰績的作品，曾像捷報似的在敵後解放區廣為流傳，大大鼓舞了解放區軍民的戰鬥意志。
持節異域，風月萬里。李善一做外交工作後，無論走到哪裡，他多年養成的隨身攜帶畫筆的習慣始終沒有丟。只要有機會，他就拿出畫筆，不斷寫生，有時不大一會兒，一幅畫便生動地躍然於畫紙之上。隨著他的《金夏沙》、《薩伊婦女》、《非洲舞蹈》等作品在海內外書報雜誌上的相繼發表，“大使畫家”的美譽也隨之傳播開來。
李善一不願人稱他畫家，他說自己只是個業餘愛好者。說業餘也沒錯，因為他的職業是駐外大使，但行內人卻說李善一的業餘之作卻比某些專業畫家還好。他畫路寬，體裁廣，版畫、國畫、宣傳畫，山水、花鳥、人物、動物什麼都有所涉及，他在汽車上、火車上、飛機上和輪船上都畫他的速寫。他不僅畫路寬，而且作品俱佳，畫山雄偉壯觀，畫海遼闊浩瀚，畫花燦爛絢麗，畫動物花草生機盎然……儘管如此，李善一依然是持續作畫，沉心於寫生，不斷構思著新作，於喧囂浮躁的世態中獨辟一片寧靜。
去薩伊工作，乘法國飛機飛往金夏沙，途經撒哈拉大沙漠，那裡的景色氣象萬千，令人神迷目眩，他便用色彩筆在紫色的餐紙上畫了一幅漂亮的寫生畫，這引起了周圍乘客和機長的注意和興趣，空中小姐也過來圍觀，他們不斷地送水送酒，又送來一大疊餐紙，鼓勵他盡興繪畫。
李善一崇尚國畫，也喜歡西畫，在出國途中他曾六次參觀巴黎的羅浮宮多次去過梵爾賽宮，還參觀過西班牙、蘇聯的美術館，盡情觀賞那裡的傳世名作。他常說美是無處不在的，重要的是善於發現它，審視它。有一年他乘飛機回國途中，給同機的法國乘客畫了一幅肖像，那位朋友極為滿意，不知是不好意思開口索取，還是為了讓作者留作紀念，只見他笑眯眯地拿出相機“咔嚓、咔嚓”的把肖像拍照下來，一再遣謝。
李善一特別注重深入生活，留心觀察各種事物，他說：“作為一個藝術愛好者，要想畫好外在景物，必須認真觀察，而要認真觀察就要有感情。否則，察之不詳，發掘不深，即使筆墨技術很好也難以表現其神質，自然談不到藝術地再現或創造出生動優美的形象和作品。”
有一年春天，他買了一黑一黃兩隻雛鴨，從歪頭眨眼，嬉戲吃食，到梳毛搔癢，相依而眠，甚至連東躲西藏，鑽進角落裡取暖都細緻觀察，於是他的筆下便有了一群呆頭呆腦，笨拙可愛的小鴨子。他告訴人們：“至今當我翻閱那上百幅小鴨子的寫生畫稿，或是提筆重畫時，總感到它們還躍然紙上，跑著叫著，黑鴨子在水盆里戲水，黃鴨子是個旱鴨子，則在旱地上撲啦撲啦地學游泳。”
在李善一二十多年的外交生涯中有十七個春秋在國外任職。他的畫曾應索贈送給駐在國國家元首及外交使團同仁，從而為增進了解與友誼錦上添花。他慶幸自己有這一愛好，使他飽嘗了異國他鄉的友情。
有一次古巴外交部組織各國外交使節旅遊，作為中國駐古巴大使的李善一參加了這一活動，當參觀聖地亞哥港口的一座防禦海盜的古堡後，他即興畫了幅寫生畫，畫面的前景是一座苔蘚斑剝的石堡，背景襯著汪洋大海，岸邊是幾位同行的外交官。這寥寥數筆留下的現場畫面，令同行們讚不絕口，當即被瑞士駐古巴大使要去，並請他簽名留念，沒想到這幅畫竟增進了兩國使節間的友情。1982年李善一調任駐紮伊爾大使，這一友情又延續下來，駐紮伊爾的先後兩任瑞士大使都與他往來頻繁，友好相處。當李善一離任時，大使夫婦送給他一本精美的大型瑞士畫冊，因為他們看過李善一路過瑞士時畫的一些速寫，說給他以後畫瑞士風光時起參考作用。
在薩伊工作期間，他同埃及大使交往很深，埃及大使曾經送給他一幅沙皮畫和兩隻自製的小木鴛鴦，當李善一離任時，埃及大使邀請十幾位亞非使節設宴為他餞行，在宴會上李善一把一些水墨寫生畫帶給他的大使朋友們，當即被大家瓜分。李善一說：“畫面可以衝破語言障礙，特別容易溝通人心。”
1985年，李善一結束在薩伊任職即將回國之際，蒙博托總統設豐盛的家宴宴請李善一夫婦並邀專家組長等參加，宴會上總統聽說他會繪畫後，驚喜地說：“你會畫畫呀！為什麼不給我畫幾張呢？”三天后當總統和夫人率領正副部長到使館話別時，李善一拿出一些水墨寫生畫讓他挑選，其中有薩伊的赤道風光，有英加水電站的激流，有當地民間的舞姿，有中國專家駕駛著推土機開荒造田……總統夫婦逐幅欣賞，並讚不絕口，總統從中挑了四幅，夫人特別選了薩伊婦女參加義務勞動的那幅，她說：“這是中國大使送給我最好的禮物。”臨別時蒙博托總統動情地說：“希望你回國後做薩伊駐中國的精神上的大使。”
離休之後，他婉辭了在外交部要他帶研究生的安排，謝絕了歐洲一財團的聘請，專心致志的從事書畫創作。於是人們的目光里出現了這樣一位長者：素衣簡裝，草帽布履，隨身攜帶著紙和筆，或漫步於林蔭道上，或倘佯於繁花叢中。1998年他為一位女作家夫婦畫過兩匹馬，題為《勇往直前》，那位同志甚為滿意，著文說：“畫面上那馬欲離紙狂奔，用墨濃淡微妙，運筆舒適流暢，線條瀟灑準確，構圖疏密得當，令人一看便知是大手筆。”
隨著年齡的增長，李善一為克服行動不便，不斷地探索螢光屏前寫生的經驗。開初，1978年4月中央電視台舉辦民間戲曲大賽優秀節目轉播，李善一邊收看，一邊把播出的精彩畫面畫下來，後來他把試畫的13幅畫贈給該台文藝部，編輯們把這些畫掛在牆上，用來激勵自己，結果該部里錄播的節目獲得獎勵，為此文藝部還派專人送來兩本毛主席古詩詞和書信手跡選集表達謝意。據業內人士說，每個正規學畫的人都必須學習素描和速寫，但像李善一這樣在看電視時抓住一些典型形象，瞬間揮筆而就，且能形神兼備，其速度就不同尋常了。
1990年，李善一舉辦了第一次個人畫展，展出的100幅中國畫，140餘幅寫生畫，給參觀者留下了深刻的印象，也得到了書畫名家和老同志、老領導的鼓勵。自此以後作為外交部書畫研究會副會長的他，每年都要在外交部離退休幹部活動站搞一兩次畫展，把新作奉獻給大家。他的作品還多次參加全國和地方書畫展，並被推選送到海外展出。
1999年，上海人民美術出版社為他出版了《李善一畫選》，入編的作品分六個部分，第一部分“撫今追昔”，第二部分“戰爭年代”，第三部分“異國風光”，第四部分“祖國大地”，第五部分“螢光屏前”，第六部分“萬物迎春”。時間跨度為1941—1999年，恰巧紀錄了中華民族從危難深淵到翻身解放，從迷惘摸索到改革開放的歷史進程。
《李善一畫選》體裁多樣，包羅萬象。從繪畫技法上看，他是以速寫寫生為基礎，汲取了中國畫、水粉畫、水彩畫、版畫、西畫的技法，博採眾長而又渾然一體。從繪畫內容上看既有莊嚴肅穆的大作，也有嬌巧玲瓏的小品。有的讀之令人亢奮激昂，盪氣迴腸，有的讀之令人賞心悅目，愉快輕鬆。一些老同志看過畫選之後送給他一幅對聯：“老來報國無他物，惟有手中筆生花”。李善一在他的畫選的前言中以一首七言詩作為結束語，坦露了這位大使畫家老驥伏櫪，壯心不已的豪情：“滿目青山滿懷情，千花萬草喜相迎，但願天公再助我，片片赤心化丹青。”
李善一是一位業餘畫家。他自幼喜愛繪畫，在上國小、中學的時候，兩位美術老師和一位語文老師，常常給他著意指點開導，甚至還把他領到家和臥室里，把自己的大幅國畫、油畫和他兄弟的畫作掛出來讓他瀏覽觀賞，給他耐心講解從構圖布色到潤筆用墨和美學知識，還有兩位書法老師對他的書法評價很高，給他很多的鼓勵。
投身革命以後，李善一起初從事文化宣傳工作。1965年調外交部從此開始了外交生涯，直至離休。幾十年來不論乾什麼，只要有可能，李善一從沒有放下過畫筆。
1942年他在《大眾報》上發表過一幅題為《日寇占領區》的木刻畫，畫中的主體人物是一位滿面哀愁的母親，懷抱著一個枯痩如柴的嬰兒，孩子顯然是因為吮不出奶汁而掙扎哭泣；另一個稍大一點的男孩，手拿一隻空蕩蕩的破碗因飢餓仰面嚎淘，門檻外懸掛著象徵所謂“王道樂土”的旗幟。這不是一幅普通意義上的畫，它是民族苦難的實錄，是對侵略者的無聲控訴，讀之令人憤然淚下。
李善一有幅題為《土炮打敵機》的畫，發表在1943年的《大眾報》和《前線報》上，畫的是一架敵機被我民兵用土炮擊中，拖著長長的濃煙向下跌落，這幅紀錄民兵戰績的作品，曾像捷報似的在敵後解放區廣為流傳，大大鼓舞了解放區軍民的戰鬥意志。
持節異域，風月萬里。李善一做外交工作後，無論走到哪裡，他多年養成的隨身攜帶畫筆的習慣始終沒有丟。只要有機會，他就拿出畫筆，不斷寫生，有時不大一會兒，一幅畫便生動地躍然於畫紙之上。隨著他的《金夏沙》、《薩伊婦女》、《非洲舞蹈》等作品在海內外書報雜誌上的相繼發表，“大使畫家”的美譽也隨之傳播開來。
李善一不願人稱他畫家，他說自己只是個業餘愛好者。說業餘也沒錯，因為他的職業是駐外大使，但行內人卻說李善一的業餘之作卻比某些專業畫家還好。他畫路寬，體裁廣，版畫、國畫、宣傳畫，山水、花鳥、人物、動物什麼都有所涉及，他在汽車上、火車上、飛機上和輪船上都畫他的速寫。他不僅畫路寬，而且作品俱佳，畫山雄偉壯觀，畫海遼闊浩瀚，畫花燦爛絢麗，畫動物花草生機盎然……儘管如此，李善一依然是持續作畫，沉心於寫生，不斷構思著新作，於喧囂浮躁的世態中獨辟一片寧靜。
去薩伊工作，乘法國飛機飛往金夏沙，途經撒哈拉大沙漠，那裡的景色氣象萬千，令人神迷目眩，他便用色彩筆在紫色的餐紙上畫了一幅漂亮的寫生畫，這引起了周圍乘客和機長的注意和興趣，空中小姐也過來圍觀，他們不斷地送水送酒，又送來一大疊餐紙，鼓勵他盡興繪畫。
李善一崇尚國畫，也喜歡西畫，在出國途中他曾六次參觀巴黎的羅浮宮多次去過梵爾賽宮，還參觀過西班牙、蘇聯的美術館，盡情觀賞那裡的傳世名作。他常說美是無處不在的，重要的是善於發現它，審視它。有一年他乘飛機回國途中，給同機的法國乘客畫了一幅肖像，那位朋友極為滿意，不知是不好意思開口索取，還是為了讓作者留作紀念，只見他笑眯眯地拿出相機“咔嚓、咔嚓”的把肖像拍照下來，一再遣謝。
李善一特別注重深入生活，留心觀察各種事物，他說：“作為一個藝術愛好者，要想畫好外在景物，必須認真觀察，而要認真觀察就要有感情。否則，察之不詳，發掘不深，即使筆墨技術很好也難以表現其神質，自然談不到藝術地再現或創造出生動優美的形象和作品。”
有一年春天，他買了一黑一黃兩隻雛鴨，從歪頭眨眼，嬉戲吃食，到梳毛搔癢，相依而眠，甚至連東躲西藏，鑽進角落裡取暖都細緻觀察，於是他的筆下便有了一群呆頭呆腦，笨拙可愛的小鴨子。他告訴人們：“至今當我翻閱那上百幅小鴨子的寫生畫稿，或是提筆重畫時，總感到它們還躍然紙上，跑著叫著，黑鴨子在水盆里戲水，黃鴨子是個旱鴨子，則在旱地上撲啦撲啦地學游泳。”
在李善一二十多年的外交生涯中有十七個春秋在國外任職。他的畫曾應索贈送給駐在國國家元首及外交使團同仁，從而為增進了解與友誼錦上添花。他慶幸自己有這一愛好，使他飽嘗了異國他鄉的友情。
有一次古巴外交部組織各國外交使節旅遊，作為中國駐古巴大使的李善一參加了這一活動，當參觀聖地亞哥港口的一座防禦海盜的古堡後，他即興畫了幅寫生畫，畫面的前景是一座苔蘚斑剝的石堡，背景襯著汪洋大海，岸邊是幾位同行的外交官。這寥寥數筆留下的現場畫面，令同行們讚不絕口，當即被瑞士駐古巴大使要去，並請他簽名留念，沒想到這幅畫竟增進了兩國使節間的友情。1982年李善一調任駐紮伊爾大使，這一友情又延續下來，駐紮伊爾的先後兩任瑞士大使都與他往來頻繁，友好相處。當李善一離任時，大使夫婦送給他一本精美的大型瑞士畫冊，因為他們看過李善一路過瑞士時畫的一些速寫，說給他以後畫瑞士風光時起參考作用。
在薩伊工作期間，他同埃及大使交往很深，埃及大使曾經送給他一幅沙皮畫和兩隻自製的小木鴛鴦，當李善一離任時，埃及大使邀請十幾位亞非使節設宴為他餞行，在宴會上李善一把一些水墨寫生畫帶給他的大使朋友們，當即被大家瓜分。李善一說：“畫面可以衝破語言障礙，特別容易溝通人心。”
1985年，李善一結束在薩伊任職即將回國之際，蒙博托總統設豐盛的家宴宴請李善一夫婦並邀專家組長等參加，宴會上總統聽說他會繪畫後，驚喜地說：“你會畫畫呀！為什麼不給我畫幾張呢？”三天后當總統和夫人率領正副部長到使館話別時，李善一拿出一些水墨寫生畫讓他挑選，其中有薩伊的赤道風光，有英加水電站的激流，有當地民間的舞姿，有中國專家駕駛著推土機開荒造田……總統夫婦逐幅欣賞，並讚不絕口，總統從中挑了四幅，夫人特別選了薩伊婦女參加義務勞動的那幅，她說：“這是中國大使送給我最好的禮物。”臨別時蒙博托總統動情地說：“希望你回國後做薩伊駐中國的精神上的大使。”
離休之後，他婉辭了在外交部要他帶研究生的安排，謝絕了歐洲一財團的聘請，專心致志的從事書畫創作。於是人們的目光里出現了這樣一位長者：素衣簡裝，草帽布履，隨身攜帶著紙和筆，或漫步於林蔭道上，或倘佯於繁花叢中。1998年他為一位女作家夫婦畫過兩匹馬，題為《勇往直前》，那位同志甚為滿意，著文說：“畫面上那馬欲離紙狂奔，用墨濃淡微妙，運筆舒適流暢，線條瀟灑準確，構圖疏密得當，令人一看便知是大手筆。”
隨著年齡的增長，李善一為克服行動不便，不斷地探索螢光屏前寫生的經驗。開初，1978年4月中央電視台舉辦民間戲曲大賽優秀節目轉播，李善一邊收看，一邊把播出的精彩畫面畫下來，後來他把試畫的13幅畫贈給該台文藝部，編輯們把這些畫掛在牆上，用來激勵自己，結果該部里錄播的節目獲得獎勵，為此文藝部還派專人送來兩本毛主席古詩詞和書信手跡選集表達謝意。據業內人士說，每個正規學畫的人都必須學習素描和速寫，但像李善一這樣在看電視時抓住一些典型形象，瞬間揮筆而就，且能形神兼備，其速度就不同尋常了。
1990年，李善一舉辦了第一次個人畫展，展出的100幅中國畫，140餘幅寫生畫，給參觀者留下了深刻的印象，也得到了書畫名家和老同志、老領導的鼓勵。自此以後作為外交部書畫研究會副會長的他，每年都要在外交部離退休幹部活動站搞一兩次畫展，把新作奉獻給大家。他的作品還多次參加全國和地方書畫展，並被推選送到海外展出。
1999年，上海人民美術出版社為他出版了《李善一畫選》，入編的作品分六個部分，第一部分“撫今追昔”，第二部分“戰爭年代”，第三部分“異國風光”，第四部分“祖國大地”，第五部分“螢光屏前”，第六部分“萬物迎春”。時間跨度為1941—1999年，恰巧紀錄了中華民族從危難深淵到翻身解放，從迷惘摸索到改革開放的歷史進程。
《李善一畫選》體裁多樣，包羅萬象。從繪畫技法上看，他是以速寫寫生為基礎，汲取了中國畫、水粉畫、水彩畫、版畫、西畫的技法，博採眾長而又渾然一體。從繪畫內容上看既有莊嚴肅穆的大作，也有嬌巧玲瓏的小品。有的讀之令人亢奮激昂，盪氣迴腸，有的讀之令人賞心悅目，愉快輕鬆。一些老同志看過畫選之後送給他一幅對聯：“老來報國無他物，惟有手中筆生花”。李善一在他的畫選的前言中以一首七言詩作為結束語，坦露了這位大使畫家老驥伏櫪，壯心不已的豪情：“滿目青山滿懷情，千花萬草喜相迎，但願天公再助我，片片赤心化丹青。”
