人物經歷
1977年,李六乙參加高考,他填的志願是中國人民解放軍軍事工程學院。1979年,高考落榜的李六乙進入四川省川劇院資料室工作。
1982年,參加中央戲劇學院的考試,並交了論文《論斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特與中國戲曲之比較》。最後,李六乙考入了中央戲劇學院導演系。1987年,執導根據布萊希特同名作品改編的川劇《四川好人》。
1995年,在林兆華的舉薦下,李六乙成為了北京人民藝術劇院的一名導演。1996年,李六乙成立李六乙戲劇工作室。1997年,執導中國第一部英語話劇《
莊周試妻》。1998年3月,李六乙執導的原創荒誕派話劇《雨過天晴》在北京上演。
2000年,自編自導由馮遠征、吳剛、何冰聯合主演的小劇場話劇《非常麻將》;同年,執導話劇《原野》。2001年,出版劇本集《李六乙純粹戲劇 劇本集》。2002年,執導小劇場戲曲《偶人記》。2003年,在北京人藝實驗劇場執導京劇《穆桂英》,該劇是“巾幗英雄戰爭三部曲”的開篇之作。2004年,執導話劇《花木蘭》;同年,編導當代題材話劇《夜半歌聲》。
2005年,把徐偉的長詩《口供或為我嘆息》改編成實驗詩劇《口供》。2006年,為紀念首都劇場落成50周年慶典演出,執導了話劇《
北京人》。2007年,在荷蘭藝術節主辦方的經費支持下,執導了京劇《梁紅玉》。2008年,李六乙應中央芭蕾舞團的邀請,編導了根據湯顯祖同名崑曲改編的芭蕾舞劇《牡丹亭》;同年,執導豫劇《白蛇傳》。
2009年,應“歐洲文化之都”的邀請,為奧地利林茨歌劇院執導歌劇《The Land of Smiles》,他憑藉該歌劇成為進入歐洲主流歌劇領域的首位中國戲劇導演;同年,為荷蘭藝術節開幕式演出“新戲劇”女性三部曲——《穆桂英》、《花木蘭》、《梁紅玉》,並接受荷蘭女王的接見;此外, 還執導了根據老舍中篇小說改編的話劇《我這一輩子》。
2010年,在正乙祠與
梅葆玖聯袂執導京劇《
梅蘭芳華》;12月,執導現代京劇《金鎖記》,該劇獲得第12屆中國戲劇節優秀劇目獎,他憑藉該劇獲得第12屆中國戲劇節優秀導演獎。2011年7月,執導曹禺話劇《家》,於北京人民藝術劇院上演;8月15日,李六乙改編、執導的芭蕾舞劇《牡丹亭》受邀為愛丁堡國際藝術節開幕演出劇目;10月,執導馬勒交響樂話劇《大地之歌》。
2012年4月,執導阿瑟.米勒的話劇《
推銷員之死》,於北京人民藝術劇院上演;6月29日, “李六乙·中國製造”戲劇計畫正式啟動;10月29日,應第15屆北京國際音樂節邀請,執導了歌劇《原野》;11月23日,“李六乙·中國製造”戲劇計畫首部面世作品—古希臘悲劇《安提戈涅》首演。2013年4月11日至14日,古希臘悲劇《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》於國家大劇院“李六乙 ·優秀導演戲劇作品展”先後演出。
2015年1月20日至2月1日,執導契訶夫的話劇《萬尼亞舅舅》,於北京人民藝術劇院上演;4月10日至12日,編導根據費牧同名電影改編的話劇《
小城之春》,於香港文化中心大劇院首演;6月17日至21日,執導國家大劇院原創歌劇《日出》,於國家大劇院歌劇院首演;7月8日,改編、執導的芭蕾舞劇《牡丹亭》受邀美國林肯中心藝術節演出;8月28日至30日,執導的古希臘悲劇《安提戈涅》應鈴木忠志的邀請前往日本利賀參加SCOT劇團“創立50周年,遷至利賀村40周年”慶祝活動,於岩石劇場演出;10月20日、21日,編導的話劇《小城之春》受邀參加第17屆上海國際藝術節,並於上戲劇院演出。
2016年4月2日至4日,紀念費穆先生110周年誕辰,執導的話劇《小城之春》在北京天橋藝術中心演出;6月16日至7月3日,執導的話劇《櫻桃園》在北京人民藝術劇院上演;10月13日至15日,執導的話劇《櫻桃園》在美琪大戲院演出;11月11日至13日,執導的古希臘悲劇《被縛的普羅米修斯》在葵青劇院首演。
2017年1月20日,由其執導的話劇《李爾王》在中國國家大劇院首演,該話劇持續上演至2月2日;11月,為紀念中國話劇誕辰110周年,執導了川味話劇《茶館》。2018年11月28日,由其執導的話劇《哈姆雷特》在中國國家大劇院首演,該話劇由
胡軍、
濮存昕、
盧芳等聯合主演。
個人生活
李六乙的父母都在四川省川劇院工作,他的妻子是導演
李妮。
主要作品
導演作品
時間 | 名稱 | 類型 |
---|
1987年 | 《四川好人》 | 川劇 |
1997年 | 《莊周試妻》 | 話劇 |
1998年 | 《雨過天晴》 | 話劇 |
2000年 | 《原野》 | 話劇 |
2000年 | 《非常麻將》 | 話劇 |
2002年 | 《偶人記》 | 話劇 |
2003年 | 《穆桂英》 | 京劇 |
2004年 | 《花木蘭》 | 京劇 |
2004年 | 《夜半歌聲》 | 當代話劇 |
2005年 | 《口供》 | 實驗詩劇 |
2006年 | 《北京人》 | 話劇 |
2007年 | 《梁紅玉》 | 京劇 |
2008年 | 《牡丹亭》 | 芭蕾舞劇 |
2008年 | 《白蛇傳》 | 豫劇 |
2009年 | 《The Land of Smiles》 | 歌劇 |
2009年 | 《我這一輩子》 | 話劇 |
2010年 | 《梅蘭芳華》 | 京劇 |
2010年12月 | 《金鎖記》 | 現代京劇 |
2011年7月 | 《家》 | 曹禺作品 |
2011年8月15日 | 《牡丹亭》 | 芭蕾舞劇 |
2011年10月 | 《大地之歌》 | 馬勒交響樂 |
2012年4月 | 《推銷員之死》 | 阿瑟.米勒作品 |
2012年10月29日 | 《原野》 | 歌劇 |
2015年1月20日至2月1日 | 《萬尼亞舅舅》 | 契訶夫作品 |
2015年4月10日至12日 | 《小城之春》 | 話劇 |
2015年6月17日至21日 | 《日出》 | 國家大劇院原創歌劇 |
2016年6月16日至7月3日 | 《櫻桃園》 | 契訶夫作品 |
2016年11月11日至13日 | 《被縛的普羅米修斯》 | 古希臘悲劇 |
2017年1月 | 《李爾王》 | 話劇 |
2017年11月 | 《茶館》 | 川味話劇 |
2018年 | 《哈姆雷特》 | 話劇 |
編劇作品
時間 | 名稱 | 類型 |
---|
2015年4月10日-12日 | 《小城之春》 | 話劇 |
2008年 | 《牡丹亭》 | 芭蕾舞劇 |
2005年 | 《口供》 | 實驗詩劇 |
2004年 | 《夜半歌聲》 | 當代話劇 |
2003年 | 《穆桂英》 | 京劇 |
2000年 | 《非常麻將》 | 話劇 |
1998年 | 《雨過天晴》 | 話劇 |
人物評價
李六乙的戲劇作品非常注重表現人的精神世界的豐富性,注重探索表演藝術的最大化,注重追求舞台美術的簡約化、寫意化和造型感。他的作品在探尋人的精神世界時喜歡設定各種情境,來揭示人物的矛盾心理狀態。注重人,發現人,這是李六乙作品一以貫之的做法。李六乙在各種場合反覆強調戲劇藝術要表現人的最大化,努力發掘人的豐富的精神世界,強調人的精神的層次性、衝突性、獨特性。為此,李六乙經常對作品的人物進行新的解釋。他所有的戲劇藝術實驗都有一個焦點,即演員的表演,還有追求表演的間離效果。有時,李六乙還把戲劇表演、現代舞、多媒體、行為藝術、觀眾的參與等等因素結合起來。除此之外,李六乙還注意使用音樂來營造舞台氛圍,塑造人物形象(《戲劇藝術》評)。