朱廣新、 男，1937年生於江蘇豐縣，62年畢業於山東師範大學。曾任山東省人大常委會委員、副秘書長，辦公廳主任，省人大教科文衛委員會副主任委員、省老年體協副主席。現為山東省書法家協會會員、省人大書畫院副院長。華夏藝術網已經為其開設書法專欄。
基本介紹
- 中文名：朱廣新
- 出生地： 江蘇豐縣
- 出生日期：1937年
- 畢業院校：山東師範大學
人物簡介,書法作品,評論文章,
人物簡介
朱廣新、 男，1937年生於江蘇豐縣，62年畢業於山東師範大學。曾任山東省人大常委會委員、副秘書長，辦公廳主任，省人大教科文衛委員會副主任委員、省老年體協副主席。現為山東省書法家協會會員、省人大書畫院副院長。華夏藝術網已經為其開設書法專欄。
筆會活動
筆會活動書法作品
朱廣新書法01
天道酬勤
朱廣新書法-寧靜致遠評論文章
筆斷意連 輕重有度
———朱廣新的書法用筆技藝略談（書畫評論家靳鶴亭文)
———朱廣新的書法用筆技藝略談（書畫評論家靳鶴亭文)
朱廣新，是我的大學校友，由於共同愛好書法，便常切磋技藝，傾心交流。朱廣新善行草書，觀其書作，結構嚴謹、用筆剛勁、行筆有力、筆斷意連、神采飛揚、風雅清幽，有自然之美也；且筆有骨力，貌含個性，值得稱道。在此僅談其書法用筆，余皆從略。 朱廣新書法用筆，剛勁有力。凡書法家都具有風格，其特色表現在於用筆。宋黃庭堅《論書》曰：“字中有筆，如禪家句中有眼，直須具此眼者，乃能知之。凡學書，欲先學用筆。用筆之法，欲雙鉤回腕，掌虛指實，以無名指倚筆，則有力。古人學書不盡臨摹，張古人學於壁間，觀之入神，則下筆時隨人意。”由此可見，學書用筆的重要性。每學書先研究用筆，是其理也。初學書不在於妙道，而在於知其要領。若不研究用筆，則書不知所以然也。在人大書畫院見朱廣新進行書法創作，他提筆即書，用筆中鋒，入紙有聲，中、側並重，交替互換。其用筆書寫如風，剛柔相濟，力度非凡，意味深長，生動有趣。整幅作品瀟灑明淨，俊秀疏朗。細觀其書，有晉唐遺風，筆為蒼勁，險峻俏麗，是其字形有所依也。
朱廣新善於用筆，從作品筆畫看，輕重有度、自合情理、肥瘦相當。“用筆不欲太肥，肥則形濁；又不欲太瘦，瘦則形枯；不欲多露鋒芒，露則意不持重；不欲深藏圭角，藏則體不精神；不欲上大下小，不欲左高右低，不欲前多後少。”由此可見，落筆須有輕重，筆畫須有肥瘦，是書妙之訣竅。不管是“肥瘦”、“大小”，還是“輕重”、“高低”，若用之不當，超越分寸，過度誇張，比例失調，皆書之病也。
朱廣新能把握好用筆輕重尺度，又能表現書之美觀，關鍵在於毫端的靈動。他深知其妙，技藝表現在於手指之靈、入筆之快，字形即出，顯示筆力神速。從其書法作品來看，特別是大幅作品，他寫得惟妙惟肖，筆斷意連，輕重均有分寸。他把行筆中的正、側辯證關係，運用自如，使行筆快、慢速度，有機結合起來，自然流暢；在用筆的提按與頓挫上，運用腕力，恰到好處。可以看出朱廣新用筆按而不滯呆，提而不飄浮，頓而守法度，折而出側鋒。在字的筆畫中，充分顯示了筆鋒轉折的個性，表現其用筆有力，韻味無窮。唐歐陽詢《用筆論》曰：“用筆之法，急促短搦，迅牽疾掣，懸針垂露，蠖屈蛇伸，灑落蕭條，點綴閒雅，行行眩目，字字驚心，若上苑之春花，無處不發，抑亦可觀用筆之妙也。”由此可知，懸針垂露、屈伸瀟灑、抑揚有度，乃用筆之妙。朱廣新每書法創作，必先準備充分，紙筆舒展，精神充沛，力求勁拔，字才能剛柔相濟、美觀大方。特別是表現在點畫銜接處，連而欲斷，微妙玄虛，輕盈飄然，是其用筆之絕。只有筆斷而意連，連綿不斷，才能顯其書法作品之充盈別致、筆勢力勝，有自然之美也。
綜觀朱廣新的行草書法，含“顏筋柳骨”，並多書大字，簡短意明，整體美觀，合理有序，左右顧盼，均有法度，神采奕奕，閃爍發光，透有靈氣。“自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。”由此可知，學書之難。朱廣新作書，沉穩藏鋒，墨透紙背，筆斷意連，是用筆之法；因之，書之品位，自有妙道。他認真鑽研，持之以恆，取得的成績是汗水的結晶。學書以勤，掌握技巧，把握分寸，是學書之訣。余常與他相切磋，同案而書，敬其用筆有神，故拙文記之。（文：靳鶴亭）
朱廣新善於用筆，從作品筆畫看，輕重有度、自合情理、肥瘦相當。“用筆不欲太肥，肥則形濁；又不欲太瘦，瘦則形枯；不欲多露鋒芒，露則意不持重；不欲深藏圭角，藏則體不精神；不欲上大下小，不欲左高右低，不欲前多後少。”由此可見，落筆須有輕重，筆畫須有肥瘦，是書妙之訣竅。不管是“肥瘦”、“大小”，還是“輕重”、“高低”，若用之不當，超越分寸，過度誇張，比例失調，皆書之病也。
朱廣新能把握好用筆輕重尺度，又能表現書之美觀，關鍵在於毫端的靈動。他深知其妙，技藝表現在於手指之靈、入筆之快，字形即出，顯示筆力神速。從其書法作品來看，特別是大幅作品，他寫得惟妙惟肖，筆斷意連，輕重均有分寸。他把行筆中的正、側辯證關係，運用自如，使行筆快、慢速度，有機結合起來，自然流暢；在用筆的提按與頓挫上，運用腕力，恰到好處。可以看出朱廣新用筆按而不滯呆，提而不飄浮，頓而守法度，折而出側鋒。在字的筆畫中，充分顯示了筆鋒轉折的個性，表現其用筆有力，韻味無窮。唐歐陽詢《用筆論》曰：“用筆之法，急促短搦，迅牽疾掣，懸針垂露，蠖屈蛇伸，灑落蕭條，點綴閒雅，行行眩目，字字驚心，若上苑之春花，無處不發，抑亦可觀用筆之妙也。”由此可知，懸針垂露、屈伸瀟灑、抑揚有度，乃用筆之妙。朱廣新每書法創作，必先準備充分，紙筆舒展，精神充沛，力求勁拔，字才能剛柔相濟、美觀大方。特別是表現在點畫銜接處，連而欲斷，微妙玄虛，輕盈飄然，是其用筆之絕。只有筆斷而意連，連綿不斷，才能顯其書法作品之充盈別致、筆勢力勝，有自然之美也。
綜觀朱廣新的行草書法，含“顏筋柳骨”，並多書大字，簡短意明，整體美觀，合理有序，左右顧盼，均有法度，神采奕奕，閃爍發光，透有靈氣。“自茲乃悟用筆如錐畫沙，使其藏鋒，畫乃沉著。當其用筆，常欲使其透過紙背，此功成之極矣。”由此可知，學書之難。朱廣新作書，沉穩藏鋒，墨透紙背，筆斷意連，是用筆之法；因之，書之品位，自有妙道。他認真鑽研，持之以恆，取得的成績是汗水的結晶。學書以勤，掌握技巧，把握分寸，是學書之訣。余常與他相切磋，同案而書，敬其用筆有神，故拙文記之。（文：靳鶴亭）
