《末代王妃》是英國作家萊斯利·唐納（Lesley Downer）作品。
江戶末期的日本，從山村來到幕府將軍後宮並成為將軍妾室的女孩幸子，在南方大名掀起倒幕運動後，被迫逃離後宮，逃亡途中遇到了叛逆的浪人紳右衛門，二人互生情愫，卻為舊時代的法則與殘酷的戰爭所羈絆，與此同時，她的身世之謎也漸漸被揭開。最終，當紳右衛門從戰場上歸來，舊的時代結束，他們作為舊時代的“未亡人”在一個新的世界裡開始了新的生活。
小說將真實的歷史與浪漫的想像融合在一起，歷史人物與虛構人物並行，通過個人命運的改變再現了亂世歷史與時代變遷，並展露了一些舊時代日本幕府的習俗及大奧中的女人們的隱秘生活。
基本介紹
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《末代王妃》——日本版《亂世佳人》
一個早已消逝的美麗世界
一部亂世之中的愛情史詩
★ 一個是將軍的側室夫人，一個是被稱為“叛軍”的浪人，殘酷亂世間的美麗愛情。
★ 一個農戶人家的養女，美麗高貴，身世成謎，跌宕起伏的人生傳奇。
★ 幕府統治的飄搖時期，動盪的社會；揭開日本文化的神秘面紗。
一個早已消逝的美麗世界
一部亂世之中的愛情史詩
★ 一個是將軍的側室夫人，一個是被稱為“叛軍”的浪人，殘酷亂世間的美麗愛情。
★ 一個農戶人家的養女，美麗高貴，身世成謎，跌宕起伏的人生傳奇。
★ 幕府統治的飄搖時期，動盪的社會；揭開日本文化的神秘面紗。
作者簡介
萊斯利·唐納（Lesley Downer），英國作家，迷戀日本文化，曾在日本居住了十五年，寫了很多關於日本及其文化的書，並參與了英國第四頻道、英國廣播公司以及日本放送協會的關於日本的電視節目製作。代表作品有《藝伎——消逝世界的秘密歷史》《川上貞奴——誘惑了西方的藝伎》等。《亂世未亡人》是她的第一部小說。
圖書目錄
第一部分村莊
第一章木曾山谷，1861
第二部分女人們的山谷
第二章遺忘的貝殼，1865
第三章側室夫人
第四章逃亡，1867
第三部分在路上
第五章幽靈之城
第六章監獄之門
第七章一縷炊煙
第八章進到馬蜂窩
第四部分毀滅之城
第九章織錦的秘密
第十章落花
第十一章黎明之前
第十二章拜訪當鋪老闆
第五部分東京
第十三章天皇來臨
第十四章死中歸來
第十五章赤城山的掘金人
尾聲：最後的秘密
跋
致謝
第一章木曾山谷，1861
第二部分女人們的山谷
第二章遺忘的貝殼，1865
第三章側室夫人
第四章逃亡，1867
第三部分在路上
第五章幽靈之城
第六章監獄之門
第七章一縷炊煙
第八章進到馬蜂窩
第四部分毀滅之城
第九章織錦的秘密
第十章落花
第十一章黎明之前
第十二章拜訪當鋪老闆
第五部分東京
第十三章天皇來臨
第十四章死中歸來
第十五章赤城山的掘金人
尾聲：最後的秘密
跋
致謝
序言
在我為本書而做的研究中，我無意中發現三井公司歷史的說明中提到了失蹤的德川黃金。似乎，在慶喜還掌權的時候，小栗將德川儲藏的黃金轉移出江戶，藏在赤城山的某個地方。之後不久他就被砍頭了，所有的痕跡都消失了。作者增加了三代尋找黃金的獵人，他們沿著赤城山平緩的坡面挖掘坑道和溝渠。
儘管非常誘人，但是我從研究過的書里只能找到一處關於此事的記錄，最後我認為這不過是個謠傳。無論如何，關於黃金的信息和對它絕望的追尋已經激發了我的想像力。
當我快寫完這本書的時候，我決定去赤城山一趟。我不期望聽到任何關於黃金的訊息，我只是想從那片土地和風景中尋求靈感。赤城山沒有現成的路，也沒有英文的導遊書，我最後找到了一家溫泉客棧的地址。我乘新幹線到了高崎，然後開車上了長長的、蜿蜒的山路。
在那兒，我有一次決定，或許也可以問客棧老闆關於德川黃金的問題，雖然這很荒謬。令我震驚的是，他毫不在意。“不在這裡，”他很平淡地說，“在山的另一邊。”他給我看了一張地圖。第二天，我出發，在雨中尋找它。我完全迷了路，在一個孤零零的商店裡問路，店裡的人指導我穿過樹林，經過一座破舊的房子，它旁邊是雜草叢生的林地，中間有一個挖掘機。最後，我和一個人一起喝茶，他的家族有三代人尋找金子。他對黃金如何到達赤城山的講法與我虛構的版本不同，但無論如何，我非常激動地發現，實際上確實可能存在德川黃金——雖然沒有人發現它，因此它成了我的故事的一部分。
幸子和她的故事是虛構的，但她生活的世界不是。我已經盡了最大努力讓歷史框架儘可能真實，對戰役、政治事件，甚至是天氣(1868年慘冷和潮濕的夏季)做了相當多的描述。幕府將軍(日本歷史書通常只稱之為“將軍”)確實存在，而他們的故事大部分的細節是真實的。和宮公主真的嫁給了將軍家茂，當時她只有十五歲，從中山道穿過木曾地區前往江戶城堡。
後宮中女人的生活鮮為人知。這是絕對機密，住在裡面的人被禁止談論這個話題。後宮被拆除後，一些侍女記錄了她們的回憶。我曾利用這些想像那裡的生活。陰謀和謀殺的故事都是真實的，將軍的妻室們的名字——本壽院老夫人和其他人——也都是真的。和宮公主的確堅持皇家風格的服飾，和她婆婆天璋院發生爭執，之後女人們被逐出後宮移到清水家。在將軍最後一次去京都的旅程的前幾天，她送給他告別禮物：一個妾。他去世後，她作為一個尼姑生活，在1877年死於腳氣病，年三十一歲。
琴子夫人，幸子的母親確實存在，而她與英俊木匠的故事在很大程度上是真實的。她是水野家的人，第十二代將軍家慶最後的和最喜歡的妾。我們不知道她愛人的名字(事實上他不是一個木匠，而是一個木匠的經紀人，一個建築承包商)，但我們的確知道，他就像歌舞伎演員宗十郎一樣帥。哥哥陰謀讓她進入將軍的後宮和她的不幸結局，同樣是真實的。我做了改動。實際事件發生在1855年之後，家慶已經死了，而不是1850年，而且也沒有記載稱她有一個孩子。
19世紀60年代的日本是一個奇特的地方。沒有人知道他們的世界即將改變，不是漸進地，像我們西方人在維多利亞時代一樣，而是驟然地。大家都以為自己所知道的生活將永遠繼續下去。在這個世界中，香料扮演了主要角色，輪式車輛只能用於轉運港口貨物，人們走路或者坐轎子。火藥很少使用，武士用刀戰鬥，而武士的女人被訓練使用薤刀。我研究衣服、頭髮樣式、香料以及人們如何生活，並儘可能研究他們是如何思考和感受的。我還保留日本歷，使用日本時和日本的距離單位。
婦女們的生活與我們的極為不同。貴族婦女很少離開家，並努力在任何時候都保持面無表情，無論什麼可怕的災難降臨到她們頭上。這樣一個社會，愛情的概念和辭彙還沒有從西方引進。當人們墜入愛河，這種體驗帶給她們驚喜。被野蠻的激情淹沒，而不能盡到自己的義務是一場災難。日本歌舞伎和小說在這一主題的結尾不是婚姻，而是情死。另外，也沒有“吻”這個字。吻是藝伎深奧的性技巧，像幸子這樣的良家婦女對此一無所知。寫一個發生在這樣社會的愛情故事是一個挑戰，那裡沒有任何關於浪漫愛情的概念——甚至不用“愛”這個詞！
成為東京皇宮之後不久，症戶城堡被夷為平地。曾經的後宮現在是皇宮東花園，巨大的花園多少為想像宮殿的樣子提供了依據。將軍女人們的大門和巨大的警衛室——正式名稱為坪根門——仍然存在，作為清水家的外大門。在姬路城堡，大阪的西面，女人的房子仍然存在，雖然比在江戶城的小。上野山上的東京國立博物館在寬永寺的舊址上。我親自去埋葬家茂和和宮公主的增上寺瞻仰。那裡有一個和宮公主真人大小的雕像。我也重新熟悉了一下中山道和妻籠、千葉的村莊，它們是幸子村子的原型。至於加納，是吱阜的古名，在日本的頭兩年我住在那裡，不過加納大名背信棄義的行為是純粹的小說冢茜。
歷史總是由勝利者書寫，最終在1868年達到頂點的內戰，和所謂“明治維新”一起，從未被形容為邪惡。它經常被描述為“不流血”的革命，但正如這本書的讀者都知道的那樣，不可能不流血。我試圖想像，成千上萬戰敗方的人會怎么樣，特別是後宮被遣散之後，江戶城堡中的女人會怎么樣。
那段時間的歷史——陰謀、策略和秘密聯盟——像迷宮一樣複雜。生活在那個年代的人們，對自己的小世界之外發生的事情都鮮有了解。我已經簡化歷史，並試圖用幸子的眼睛看待它。我把薩摩、長州、土佐和他們迅速發展的聯盟合在一起稱為“南方人”，這是個地理概念，有趣的是，《日本時代陸地郵報》和其他同時代西方觀察家正是這樣稱呼他們的。
書中故事發生時的日本剛剛開始向西方開放。維多利亞時代的來訪者非常清楚自己看到的是一個不平凡的世界——正處在消失的邊緣。我懷著極大的羨慕閱讀他們留下的書和日記。對我來說，寫《亂世未亡人》是與日本長長戀愛的最新篇章。每個去那裡的人都希望自己經歷過舊日本——那個神奇脆弱的世界已經一去不復返。寫這本書是一次自我想像的機會，並且帶上我的讀者一起。
儘管非常誘人，但是我從研究過的書里只能找到一處關於此事的記錄，最後我認為這不過是個謠傳。無論如何，關於黃金的信息和對它絕望的追尋已經激發了我的想像力。
當我快寫完這本書的時候，我決定去赤城山一趟。我不期望聽到任何關於黃金的訊息，我只是想從那片土地和風景中尋求靈感。赤城山沒有現成的路，也沒有英文的導遊書，我最後找到了一家溫泉客棧的地址。我乘新幹線到了高崎，然後開車上了長長的、蜿蜒的山路。
在那兒，我有一次決定，或許也可以問客棧老闆關於德川黃金的問題，雖然這很荒謬。令我震驚的是，他毫不在意。“不在這裡，”他很平淡地說，“在山的另一邊。”他給我看了一張地圖。第二天，我出發，在雨中尋找它。我完全迷了路，在一個孤零零的商店裡問路，店裡的人指導我穿過樹林，經過一座破舊的房子，它旁邊是雜草叢生的林地，中間有一個挖掘機。最後，我和一個人一起喝茶，他的家族有三代人尋找金子。他對黃金如何到達赤城山的講法與我虛構的版本不同，但無論如何，我非常激動地發現，實際上確實可能存在德川黃金——雖然沒有人發現它，因此它成了我的故事的一部分。
幸子和她的故事是虛構的，但她生活的世界不是。我已經盡了最大努力讓歷史框架儘可能真實，對戰役、政治事件，甚至是天氣(1868年慘冷和潮濕的夏季)做了相當多的描述。幕府將軍(日本歷史書通常只稱之為“將軍”)確實存在，而他們的故事大部分的細節是真實的。和宮公主真的嫁給了將軍家茂，當時她只有十五歲，從中山道穿過木曾地區前往江戶城堡。
後宮中女人的生活鮮為人知。這是絕對機密，住在裡面的人被禁止談論這個話題。後宮被拆除後，一些侍女記錄了她們的回憶。我曾利用這些想像那裡的生活。陰謀和謀殺的故事都是真實的，將軍的妻室們的名字——本壽院老夫人和其他人——也都是真的。和宮公主的確堅持皇家風格的服飾，和她婆婆天璋院發生爭執，之後女人們被逐出後宮移到清水家。在將軍最後一次去京都的旅程的前幾天，她送給他告別禮物：一個妾。他去世後，她作為一個尼姑生活，在1877年死於腳氣病，年三十一歲。
琴子夫人，幸子的母親確實存在，而她與英俊木匠的故事在很大程度上是真實的。她是水野家的人，第十二代將軍家慶最後的和最喜歡的妾。我們不知道她愛人的名字(事實上他不是一個木匠，而是一個木匠的經紀人，一個建築承包商)，但我們的確知道，他就像歌舞伎演員宗十郎一樣帥。哥哥陰謀讓她進入將軍的後宮和她的不幸結局，同樣是真實的。我做了改動。實際事件發生在1855年之後，家慶已經死了，而不是1850年，而且也沒有記載稱她有一個孩子。
19世紀60年代的日本是一個奇特的地方。沒有人知道他們的世界即將改變，不是漸進地，像我們西方人在維多利亞時代一樣，而是驟然地。大家都以為自己所知道的生活將永遠繼續下去。在這個世界中，香料扮演了主要角色，輪式車輛只能用於轉運港口貨物，人們走路或者坐轎子。火藥很少使用，武士用刀戰鬥，而武士的女人被訓練使用薤刀。我研究衣服、頭髮樣式、香料以及人們如何生活，並儘可能研究他們是如何思考和感受的。我還保留日本歷，使用日本時和日本的距離單位。
婦女們的生活與我們的極為不同。貴族婦女很少離開家，並努力在任何時候都保持面無表情，無論什麼可怕的災難降臨到她們頭上。這樣一個社會，愛情的概念和辭彙還沒有從西方引進。當人們墜入愛河，這種體驗帶給她們驚喜。被野蠻的激情淹沒，而不能盡到自己的義務是一場災難。日本歌舞伎和小說在這一主題的結尾不是婚姻，而是情死。另外，也沒有“吻”這個字。吻是藝伎深奧的性技巧，像幸子這樣的良家婦女對此一無所知。寫一個發生在這樣社會的愛情故事是一個挑戰，那裡沒有任何關於浪漫愛情的概念——甚至不用“愛”這個詞！
成為東京皇宮之後不久，症戶城堡被夷為平地。曾經的後宮現在是皇宮東花園，巨大的花園多少為想像宮殿的樣子提供了依據。將軍女人們的大門和巨大的警衛室——正式名稱為坪根門——仍然存在，作為清水家的外大門。在姬路城堡，大阪的西面，女人的房子仍然存在，雖然比在江戶城的小。上野山上的東京國立博物館在寬永寺的舊址上。我親自去埋葬家茂和和宮公主的增上寺瞻仰。那裡有一個和宮公主真人大小的雕像。我也重新熟悉了一下中山道和妻籠、千葉的村莊，它們是幸子村子的原型。至於加納，是吱阜的古名，在日本的頭兩年我住在那裡，不過加納大名背信棄義的行為是純粹的小說冢茜。
歷史總是由勝利者書寫，最終在1868年達到頂點的內戰，和所謂“明治維新”一起，從未被形容為邪惡。它經常被描述為“不流血”的革命，但正如這本書的讀者都知道的那樣，不可能不流血。我試圖想像，成千上萬戰敗方的人會怎么樣，特別是後宮被遣散之後，江戶城堡中的女人會怎么樣。
那段時間的歷史——陰謀、策略和秘密聯盟——像迷宮一樣複雜。生活在那個年代的人們，對自己的小世界之外發生的事情都鮮有了解。我已經簡化歷史，並試圖用幸子的眼睛看待它。我把薩摩、長州、土佐和他們迅速發展的聯盟合在一起稱為“南方人”，這是個地理概念，有趣的是，《日本時代陸地郵報》和其他同時代西方觀察家正是這樣稱呼他們的。
書中故事發生時的日本剛剛開始向西方開放。維多利亞時代的來訪者非常清楚自己看到的是一個不平凡的世界——正處在消失的邊緣。我懷著極大的羨慕閱讀他們留下的書和日記。對我來說，寫《亂世未亡人》是與日本長長戀愛的最新篇章。每個去那裡的人都希望自己經歷過舊日本——那個神奇脆弱的世界已經一去不復返。寫這本書是一次自我想像的機會，並且帶上我的讀者一起。
