《未來之門》大型城市公共藝術位於廣州國際金融中心（西塔）主廣場，寬15米、高10米，為亞洲現代雕塑家協會（中國）會長曾振偉親自設計。
《未來之門》全身使用黃金箔覆蓋，模擬人體肌肉的優美曲線，展示出強烈的運動張力，寓意中華民族自強不息以及廣州人敢闖敢拼的商業發展精神。該雕塑在採用後現代主義藝術表現手法的同時，並大膽以“柔”的方式塑造了極具廣東地方文化特色的“孩童捕蟬”的民俗情景。這座剛柔結合的巨型雕塑是建國以來廣州最大、位置最顯赫的城市雕塑。
基本介紹
- 中文名：未來之門
- 外文名：Gate to the Future
- 地理位置：廣州國際金融中心主廣場
- 設計師：曾振偉
- 落成年份：2010年
設計解讀,學術理念,
設計解讀
“未來之門”表達“力” ，金蟬喻高潔守信
該雕塑於2010年10月15日和市民見面，當時報導描述其“寬15米、高10米，通體金黃，雕塑模擬人體肌肉的優美線條，有‘金蟬’棲息其上，有孩童追捕於下”。
人體肌理、金蟬、孩童的意向都比較明確了，那么他們湊在一起代表什麼呢？
雕塑設計師、暨南大學藝術學院教授曾振偉稱，雕塑命名“未來之門”，放置地是廣州的C BD，要展現廣州人敢闖敢拼的商業精神和開放姿態。所以他模擬人體肌肉的優美曲線，交叉的肌肉以連貫的姿勢呈現，主要表達“力”的健美。“最初設計中，‘未來之門’中有一條路可以通向西塔內部，人們走在雕塑下仰望天空，肌肉的力量與天空的開闊形成一種強烈的上升感，給人振奮的力量，但是由於綠化用地問題，這個方案沒能實現，取而代之以一個水池。”
“金蟬與粵語中金錢諧音並不是創作的主要理念，不過可以達到這樣吉祥的效果我也很開心。”他又解釋，採用蟬的形象是因為古代，蟬在自然界中吟清風飲清露，本身是志向高潔的象徵，在物慾橫流的世界中表達“保持自身清白”的理念。同時蟬非常守時，只要夏天來臨，就會按時鳴叫，也是守時守信的象徵。“蟬的這些寓意與國際金融中心的身份相應和。”
他稱，圍繞在金蟬旁邊神態各異的孩童，設計緣起則是大部分人都有過的童年夏季捕蟬的經歷，用“孩童捕蟬”這個意象可以激發市民關於童年的聯想和互動，產生情感上的共鳴。而“捕蟬”通常會被父母認為是淘氣，也是一種冒險和挑戰的行為，與“未來之門”中的力量美相得益彰。
學術理念
2010年在珠江新城廣州國際金融中心廣場落成的《未來之門》大型城市公共藝術雕塑，是運用公共空間藝術尺度論的新思維來創作的結果。創作者曾振偉用龍騰虎躍、健壯結實、兒童捕蟬、水情等四大板塊展現廣州活力、穩定、民俗和朝氣。這種從中心到開闊區域層層深入的思考方式所取得的結果，與傳統的桌面雕塑創作方法有著本質的區別。
以西塔為中心的廣州市新地標，體現它地位的當然不僅僅是高度，還有作為廣州新城市中心所承載的表現功能、輻射功能和城市新文化印象形成的功能。因此，雕塑的新形象、精神、文化特徵與廣州現存的文化底蘊、精神、民俗以及對未來的訴求是否能有效對接至關重要。
基於這樣的要求和功能，亞洲現代雕塑家協會（中國）會長曾振偉在雕塑創作了進行了如下考慮：
1、雕塑主體的形態與功能。一定要讓其成為最具代表性的公共語言之一。因為城市是一個巨大的綜合體，考慮到具象表現手法有其極大的局限性，“國金中心”的雕塑採用了功能印象和表現主義的手法，在突出表現富有生命動感的藝術形象，隱喻出廣州的過去、現在與未來。在過分理性和表情冰冷的現代解構主義建築的影響下，用動感十足的雕塑來彌補建築本身的冷漠，使觀眾在觀看雕塑時感受到活力與運動的刺激。同時又運用通俗文化的民俗情調“捕蟬”來彌補過分抽象的主題帶來的內容乾澀。讓觀眾能很好地理解並產生共鳴。
2、“巨人拱門”的藝術表現
從古至今，人們通常將“門”喻為“目的”，它是一個跨越起點走進目的領域的“欄”。人們習慣把自己置身於“欄”的外圍，將心愿賦予希望向稱之為“門”的裡面“展望”，如“幸福之門”、“安全之門”或“和諧之門”等。
該雕塑的形態表現根據建築主體，運用後現代主義的設計方法，將剛性的建築與柔性的雕塑的作剛柔之合，強調建築形式與景觀環境相呼應的和諧關係。同時訴求強烈的時代精神。這樣雕塑和建築的關係如同畫龍點睛。在表現技法上，採用了誇張的手法，用抽象與具象相結合，塑造出一個仿佛高挽橫臂、充滿活力且雄壯健實的巨人，交叉構成了一組似“拱門”的形態。當人們站在廣場中心的“拱門”之下向上仰望，壯實的肌肉形態寓意著勃發的力量讓人產生強烈的動感和張力，讓人熱血沸騰，仿佛是“拱門”被牽引順著高聳的主塔樓沖向浩瀚天際。以此引起觀眾的共鳴。
3、雕塑的雙主題表現手法
在一個具有豐厚文化內涵且又充滿希望的城市裡，僅用傳統雕塑的表現手法或唯一的現代抽象藝術形式都難以展示出城市所具有的全部特徵。一個雕塑，特別是大型雕塑中並存兩個主題是國外業界中最常用的表現手法之一。作者採用了這種比較先進的理念來設計這組雕塑。在廣場中當人們注視著這組雄偉、動感十足、充滿活力的雕塑主體時，會不由自主地把雕塑主體的肌肉和與之相對應的建築主塔樓聯繫起來，這是極其感性的觀賞過程，也是雕塑的後現代主義的表現手法給了人們第一藝術印象。當觀眾深入觀賞雕塑時，會發現主體上方停落的一隻金蟬以及與金蟬相呼應在水平視線上一群時代感很強的嬉戲孩童。此時，觀眾的觀賞視角會隨之發生變化，金蟬與孩童之間更深層次的關係被發掘了出來。觀眾開始理性地思考雕塑背後所蘊含的傳統意義和當代意義。觀眾由此產生第二波對自己孩提時代美好時光的聯想。此時，超現實主義的主體蛻變成印象主義的內容，現場的藝術載體及妙趣的組合，讓藝術主體的精神訴求跨越形而上境界，浮現在印象主義的“孩童捉蟬”的情境中來。捉蟬的快樂、勇敢和孩提時夢想變成了主旋律。這是設計該公共雕塑的核心思想，也是對複合型載體的城市公共藝術雕塑的嘗試創作。
