木蘭花慢·夜過吳江

《木蘭花慢·夜過吳江》是清代詞人項鴻祚創作的一首詞。上片主要是描寫朦朧月夜下船過吳江所見的美妙夜景，下片首先表示對此景的留連，接著流露了作者的客居思鄉之情，末幾句寫深夜漁火“照漚眠”而反襯自己不眠，表明了自己思鄉之情的強烈。詞中意象不密不澀，運筆虛靈但情思不薄，詞句俊秀，一片傷感。

基本介紹

• 作品名稱：木蘭花慢·夜過吳江
• 作者：項鴻祚
• 創作年代：清代
• 作品出處：《憶雲詞乙稿》
• 作品體裁：詞

作品原文

木蘭花慢·夜過吳江

櫓聲搖澹月，正人在，洞庭船。望笠澤茫茫，長堤暗柳，曾住詞仙。當年，俊遊記否？喚銀簫、吹綠一江煙。剩我詩愁萬頃，片帆直上壺天。

流連，玉界瓊田。清露下，水紋圓。怕酒醒波遠，醉魂空戀，第四橋邊。悽然，五湖舊約，嘆鱸鄉、信美尚無緣。風外魚燈幾點，夜深涼照漚眠。

注釋譯文

詞句注釋

1. 木蘭花慢：原為唐教坊曲，後用為詞牌名。《樂章集》入“南呂調”，一百零一字，前片五平韻，後片七平韻。
2. 吳江：江蘇省吳江縣，境內有吳淞江流過。
3. 櫓聲搖澹月：“澹月搖櫓聲”的倒裝。
4. 洞庭：非南洞庭湖，而是指太湖。左思《吳都》：“指包山而為期，集洞庭而淹流。”《注》：“王逸曰太湖在秣陵東，中有包山，山中有如石室，俗洞庭。”又太湖中有山亦名洞庭。
5. 笠澤：水名，即松江（吳淞江）。
6. 暗柳：因月淡江寬，望岸邊柳不很清楚，故曰暗柳。
7. 詞仙：稱營擅長文詞的人。
8. 江煙：指柳。溫庭筠《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》：“江上柳如煙，雁飛殘月天。”
9. 剩：僅。
10. 壺天：道家所稱仙境。
11. 玉界瓊田：形容吳江月夜之景之美。
12. 第四橋邊：即甘泉橋。《蘇州府志》卷三十四“津梁”：“甘泉橋一名第四橋，以泉品居第四也。”
13. 五湖：說法不一。或以太湖為五湖，或以太湖及附近四湖為五湖。
14. 鱸鄉：亭名。在江蘇省吳江縣東長橋上。
15. 信美：王粲《登樓賦》：“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留。”後因以信美”表示客居鄉思。
16. 漚：即“鷗”。

白話譯文

逐句全譯

淡淡的月光下響起搖櫓聲，人正在由太湖駛來的船上。望著茫茫的松江，長堤柳影黯淡，曾住過擅長文詞的人。當年快意的游賞還記得嗎？喚來銀簫，吹綠一江柳色。只剩我詩歌愁緒萬頃，想乘船飛入仙境。

像仙界一樣晶瑩澄澈的水面，讓人流連。月色下，小船盪開的漣漪渾圓。害怕酒醒水波遠，醉後徒然懷戀前人停留過的甘泉橋邊。范蠡西施的五湖之約令人悽然，可嘆美景無緣，思鄉情切。風中漁燈幾點，夜深帶來涼意，月光照著鷗眠。

創作背景

作者當時長年羈旅在外，足跡已廣涉江、浙、贛，所以多“旅懷之淒黯”的羈旅之愁。此詞當寫於道光六年（1826）作者再至吳門的行舟中。

作品鑑賞

整體賞析

作為道光年間感傷詞人的代表，項鴻祚詞從不以警醒、深刻取勝，而擅長於“辭婉而情傷”，雖曾受常州詞派一些影響，也曾自述“托之綺絡薌澤”“以泄其思”（《丁稿自序》），但寄託終究不深，主情寫懷而已。此詞亦當作如是觀，方可識其妙。羈旅之愁是古典詩詞一常見題材，古今屢有雷同。或以情勝，或以景長；情勝者，主宣洩，而往往傷之直露，露則無韻致；景長者，主渲染，而常常累於幽澀，澀則少清暢。二者兼擅者，方為佳構，此類作品至清代亦累積不少，而項鴻祚此篇堪列其中。

上片起首以實境入筆，其後轉入懸想，于波折處頗見匠心與韻致。“櫓聲搖澹月，正人在，洞庭船”。櫓聲、淡月、洞庭船在感觀上並無奇意，甚至有落人俗套之嫌，一個“搖”字全盤皆活，而水中月影可以為櫓聲搖碎，聽覺、視覺融通為一，頗有通感之玄妙。吳江水天茫茫，長堤柳影黯黯，客行江中不得不有所感懷。當年姜夔經行此地，也曾留下《點絳唇·丁未冬過吳松作》，神往於天隨子（陸龜蒙）的“無心”境界，“第四橋邊，擬共天隨往”（《點絳唇・丁未冬過吳松作》），而終究不能擺脫無法排遣的悽苦。而今作者重履古人足跡，當年俊游的興致早已不再，銀簫伴江煙的勝景也僅剩一江詩情。“壺天”，用東漢費長房入壺成仙的典故，此處代指仙境。世事偃蹇，詞人真想乘船飛入仙境，與那些敬仰的先輩詞人、騷客同游共賞此美景。上片結尾收以虛筆，以對仙境的神往襯托世事的艱辛和對於漂泊的無奈。

下片承接上片收尾，化虛為實。玉界瓊田般晶瑩澄澈的水面，也讓人流連，尤其是月夜中，銀露素輝映襯著波光漣漪的水面，月、露、水、人，寂然入靜，物我渾化，仿佛人世間一切喧擾、愁苦都已不再敲打詞人敏感的心。上片的虛筆頗雜仙幻，此處的實筆又頗為空靈，頗有一波三折之妙。水波搖盪，打破了冥想中的滿足感，足往而神留，“醉魂空戀，第四橋邊”。第四橋即吳江城外的甘泉橋，姜夔也曾在此佇立，懷想著陸龜蒙放扁舟、掛蘆席，笑傲於江湖之上的一生。如今項鴻祚到此，“清露下，水紋圓”的滿足感斯須而過，必然有所留戀。“五湖舊約”用范蠡、西施泛舟五湖的典故，“鱸鄉信美尚無緣”則暗用晉代張季鷹“鱸魚膾”的典故和王粲《登樓賦》中“江山信美而非吾土”的句式，兩者都有思鄉之用意。美景無心游賞，佳境無緣久棲，甚至醉夢中的貪歡也難以久持，令人“悽然”，可謂清愁入骨。最後，以現實的清冷寂寞作結，魚燈數點，鷗眠沙灘，復歸於開頭的平靜。

項鴻祚詞抒情的特點是意象不密不澀，運筆虛靈但情思不薄，再加上詞句俊秀，所以儘管題材沒有什麼新鮮感，且沒有太多的事實敘述，卻一片傷感。譚獻也頗為偏嗜項鴻祚詞，論其詞足可與納蘭、蔣春霖鼎足為三，其實這種評論有過譽之嫌。項鴻祚之所謂“別有懷抱”者，也不出才人失路之感慨而已，過分拔高，反不如把他僅僅當成一純粹抒情詞人看待更利於解讀其作品，品味其作為“古之傷心人”的感傷情懷。

名家點評

原暨南大學中文系教授鄭孟彤：不僅抒情之作，反映出感傷情調，即使是寫景詠物的也莫不如此。如《木蘭花慢·夜過吳江》……在那明月籠照下的寥廓江天，該是多么惹人開顏，胸懷為之開闊呀！然而，這裡的一景一物都染上了感傷色彩，只能增添了作者“詩愁萬頃”。“風外漁燈幾點，夜深涼照鷗眠”，境況是多么淒涼清寂呀！這無非是作者把感情賦予景物的結果，即所謂一切景語都是情語的意思。看來，作者的許多詞章都是與“愁”、“淚”分不開的。這固然主要決定於他的生活境遇，但和他喜讀南唐詞也不無關係。（《中國詩歌發展史略》）

作者簡介

項鴻祚（1798~1835），字蓮生，原名繼章，改名廷紀。清代詞人，浙江錢塘（今浙江杭州市）人。文人祚薄，哀動詞壇。鴻祚一生，頗似納蘭性德。他與龔自珍同時被譽為“西湖雙傑”。著有《憶雲詞甲乙丙丁稿》四卷。