《朝中措·清明時節雨聲嘩》是南宋詞人張炎所作的詞。這首詞作於宋亡以後，抒發飄泊淪落之悲情。此詞寫情愁，選景獨出心裁，寫情愁言愁之精妙，表達之條理。這使在詞中平素並不顯眼的詞語，在詞人筆下卻顯得幽默，有韻味。
基本介紹
- 作品名稱：《朝中措·清明時節雨聲嘩》
- 創作年代：宋末元初
- 作品出處：《宋詞選釋》
- 文學體裁：詞
- 作者：張炎
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作品原文
朝中措
清明時節雨聲嘩，潮擁渡頭①沙。翻②被梨花冷看，人生苦戀天涯③。
燕簾鶯戶，雲窗霧閣④，酒醒啼鴉。折得一枝楊柳⑤，歸來插向誰家？
注釋譯文
詞句注釋
①渡（dù）頭：渡口。
② 翻：卻，表示轉折。
③天涯：遠離家鄉的異地。
④燕簾鶯戶，雲窗霧閣：借指歌樓舞榭。
⑤楊柳：古時清明節有家家戶戶門上插柳以祛邪的風俗。
白話譯文
清明時節，雨聲響成一片。江水漲了，潮頭淹沒了渡口的沙灘。路旁，雪白的梨花冷淡地看著我走過，仿佛責怪我這個時候還在異鄉遊蕩。
在那燕舞鶯啼的珠簾繡戶，雲裳霧鬢的朱閣瑣窗。我喝醉了。醒來時，已是鴉噪夕陽的傍晚。臨走時順手摺了一枝楊柳，回來後才醒悟：插到哪裡才是呢——我在這裡又沒有家啊！
創作背景
宋恭帝德佑二年（公元1276年），臨安被攻陷，張炎祖父被元兵所殺，張家亦遭籍沒，從此家道中落，貧難自給，當時張炎29歲。三年後，南宋覆滅，之後張炎隱居浙東西之間。江山易主，國破家亡，而自己又不甘屈節求榮，詞人只能借詞抒家國之恨。
作品賞析
文學賞析
詞的首句模聲，次句寫形，雨聲水勢，氣氛極濃。同時它還意味著詞人此刻不是坐在家中，而是身在郊野，不然怎能見到潮湧沙灘呢。
第二句，雨灑梨花，本也是極美妙而又難得的一景，可是張炎並沒有照實寫來，而是反過來寫梨花看人，而且是“冷看”。並且從她那冷淡的眼神中，詞人還感受到一種責怪之意——人生於世能像你這樣不思故土，而對他鄉的山水花木如此痴情苦戀嗎！這“遭遇”，這“責怪”，與詞人冒雨出遊之意，真是適得其反。而又有口難辯，上片至此也就戛然而止，可是無限辛酸，無限悲恨，盡在不言之中。這種賦予客觀景物以情知而後翻寫過來，更能收到曲筆深情、宛轉有致的效果，因而在詞中也就成了一種常用的手法。冒雨出遊，觀潮、賞花，本想藉以忘憂，誰知”翻被梨花冷看”，沒奈何，只有換個去處。
第三句，“燕簾鶯戶，雲窗霧閣”，是指歌妓舞女們所在之處。這意思是只有到那鶯啼燕舞的珠簾繡戶，雲裳霧鬢的瑣窗朱閣，在歡歌曼舞中一醉消愁。然而，醉鄉雖好，難以久留，所謂“多少人間事，天涯醉又醒”。
下一句便寫酒醉醒來，只聽得歸鴉啼鳴。這聲聲鴉啼，更渲染出那酒醒客散的悽然之境，悽然之情。啊，自己也該歸去，在歸去的途中，他見到家家戶戶門上插著柳枝（古時有清明門上插新柳以祛災的風俗），他也隨手摺了一枝楊柳，可是當他走到客舍門前，這才恍然醒悟——此處哪有自己的家門！這手中的柳枝能“插向誰家”？用一枝無處可插的楊柳，暗暗逗出。詞人用筆舉重若輕，不見著力，是那么自然融洽，又是那么言淺意深、幽怨傷懷，其用意之妙，筆墨之巧，也正體現了他的“末句最當留意，有有餘不盡之意始佳”的理論。
該詞在表現上採取遣愁——增愁，也就是幾番消愁愁更愁的矛盾，步步逼近主題，詞的思路，情感的層次是很有條理的。詞人往往用後面的個別詞語，去暗示、交代前面省略的內容，只有把握全詞，方可融會貫通。比如說，我們只有讀到“酒醒”二字，才可了解“燕簾鶯戶，雲窗霧閣”二句的全部含意；只有讀到“歸來”二字，方知上文云云，皆是出門之後的活動；只有讀到“插向誰家”，方知這“歸來”之處，亦非其家，方知全詞所寫乃客中遣愁。這些很不顯眼的詞語，一經詞人的安排、組合，不僅成了前後照應、網路全篇的暗紐，而且還由此形成了一種以後示前、愈進愈明的結構。從而使那些尋常的題材，平易的語言，增添了婉轉幽深的情韻。
名家點評
近代學者、詩人俞陛雲在《宋詞選釋》評價：司馬周南留滯，貽笑梨花，幼安遼海無家，空攀楊柳，是善於怨徘者。
張炎