《有夢想你就是奇蹟》作者吳宏慶是多年來活躍於國內故事界的一線故事家，在吸收傳統故事精華的同時，又結合自己的理念與經驗，創作的故事想像力豐富，情節嚴謹，令人稱絕。《有夢想你就是奇蹟》是從其公開發表的作品中精選而出，相信會給讀者帶來與眾不同的閱讀享受。
基本介紹
- 書名：有夢想你就是奇蹟/溫暖的故事
- 出版社：敦煌文藝出版社
- 頁數：179頁
- 開本：16
- 作者：吳宏慶
- 出版日期：2013年9月1日
- 語種：簡體中文
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,序言,
基本介紹
內容簡介
《有夢想你就是奇蹟》是故事集。本書是作者吳宏慶多年來公開發表作品的精選集，作者是活躍於國內故事界的一線故事家，在吸收傳統故事精華的同時，又能結合自己的理念與經驗，因此本作品集中的故事想像力豐富，情節嚴謹，令人稱絕，每篇作品都猶如一杯咖啡，讓你從中品味出幽香深遠的韻味。
作者簡介
吳宏慶，安徽黟縣人，著名故事作家。2003年開始故事創作，至今已在國內各故事期刊上發表故事作品三百萬字，獲全國及各省市、刊物獎項四十餘次。為安徽省作協會員，安徽省民協會員，《百花懸念故事》特約編輯。出版有個人文集《為了母親的微笑》《血濺天師潭》《憤怒的拳頭》《向善的人心》等。
圖書目錄
第一輯 天使的孩子
星星的孩子
尋找我的科登
勇敢的心
詹姆斯與珍妮的婚禮
天使的孩子
快樂的聖誕節
思念的森林
第二輯 溫暖常在
攀越自己
緣分要我們好好相愛
移花接木
浴火真情
用生命證實
這個男人來自火星
做個好人也不難
奢侈的夢想
職業情人的懺悔路
像貝肯那樣勇敢地活著
不滅的信念
第三輯 老有所依
親愛的老爸向前沖
如果有一天我老無所依
一路狂奔向你
有情法律
有夢想，你就是奇蹟
一輩子一個承諾
讓時間靜止於此
星星的孩子
尋找我的科登
勇敢的心
詹姆斯與珍妮的婚禮
天使的孩子
快樂的聖誕節
思念的森林
第二輯 溫暖常在
攀越自己
緣分要我們好好相愛
移花接木
浴火真情
用生命證實
這個男人來自火星
做個好人也不難
奢侈的夢想
職業情人的懺悔路
像貝肯那樣勇敢地活著
不滅的信念
第三輯 老有所依
親愛的老爸向前沖
如果有一天我老無所依
一路狂奔向你
有情法律
有夢想，你就是奇蹟
一輩子一個承諾
讓時間靜止於此
文摘
三、我要娶她為妻
這時候愛麗絲才知道，原來那個布娃娃是珍妮最喜愛的，她把它送給了詹姆斯。而詹姆斯則送給了她一盒朱古力。就像大人交換定情禮物一樣，孩子們也這樣做了。但愛麗絲並沒有責怪他，一個孩子為了朋友的禮物，而寧願選擇與他暴躁的父親作對，這是一種什麼樣的感情啊！也許，只有孩子才有，大人不可能有。比如雷明頓。
那天，雷明頓回來了，像前幾次一樣，他扔了些錢在桌上，什麼話也沒說，轉身便要走。
“等等。”愛麗絲叫住了他，將一份東西放在了他的面前。
雷明頓困惑地拿起來一看，是份離婚協定書，他瞪大了眼睛吼道：“你瘋了嗎？”
“你心裡明白的。”愛麗絲淡淡地說，這些日子裡她已經想通了，她不是只能依附在男人身上才能生存的女人，既然雷明頓已經厭倦了這個家，不如就此分開吧。
“你……”雷明頓刷刷幾下將協定書撕得粉碎，拍著桌子吼道，“不管你怎么想，我是不會離婚的！”說著，他轉身便出門上了車，汽車轟鳴一聲，轉瞬遠去。
愛麗絲心裡雖然在滴血，但她卻並不認為自己做錯了。儘管她深愛著雷明頓，為了他不惜等了十一年，但這絕不意味著自己能容忍他的出軌。
日子一天天地過去，有那么一天，愛麗絲在鎮子遇到了珍妮的媽媽麗娜。麗娜紅腫著眼睛，一臉的悲切，見到愛麗絲輕輕地打了聲招呼，便要走開。愛麗絲見她神情有異，忙拉住她，問她出了什麼事。麗娜再也控制不住了，她失聲痛哭起來，說：“珍妮快不行了！”
愛麗絲趕緊問她到底怎么了。麗娜說醫生已經下了病危通知，但整日被疾病折磨著的珍妮卻毫不知情，因為麗娜總騙她說她的痛是暫時的，越痛，就說明病越快好了。珍妮在清醒時經常睜著一雙腫脹的眼睛問她：“媽媽，剛才我又痛了，我是不是快好了？”麗娜趴在愛麗絲的肩膀上哭道：“上帝，我該怎么回答她的問題？”愛麗絲沒有任何語言安慰這位可憐的母親，只能跟著她一起流淚。 回到家後，愛麗絲悵然若失，她抬頭看到正在一旁埋頭玩著布娃娃的詹姆斯，定了定神，走過去，對他說：“有件事必須要告訴你，今天我遇到了珍妮的媽媽，她告訴我，珍妮就要死了。”
詹姆斯玩布娃娃的手頓時停住了，半晌才說：“我早已經猜到了。”
“你猜到了？”愛麗絲很是吃驚。
“以前她每次去醫院最多一個星期就回來了，但這次都兩個月了，所以我早猜她可能快死了。”詹姆斯抬起頭來，“媽媽，我想現在是該我履行承諾的時候了，我要娶她為妻。”
“什麼？”愛麗絲失聲叫了起來，“你在開玩笑嗎？這怎么能行？”
“不，我很認真的。”詹姆斯固執地說，“你說過你同意的，而且，你也說過遵守承諾是男人必須有的品德。”詹姆斯線條柔和的臉上露出很堅決的表情，“媽媽，請你帶我去跟珍妮的媽媽求婚。”
愛麗絲遲疑了，她承認自己是說過同意他和珍妮結婚的，但那只是當成玩笑話來說的，沒想到詹姆斯竟然當了真。但轉念一想，卻又釋然了，她和雷明頓都看錯了兒子，詹姆斯並不是懦弱，而是內斂。如果她都不答應的話，那么懦弱的其實是她自己。想到這，她點了點頭，說：“很好，我願意帶你去求婚。”
當穿著嶄新西服，戴著領帶，提著禮物的詹姆斯出現在麗娜的面前時，麗娜很是吃了一驚，不知道他為什麼會穿得這么正式。在聽了愛麗絲代兒子的求婚後，她更是不敢置信地叫了起來：“愛麗絲，這太荒唐了，且不說他們都才十歲，就說珍妮的病……這絕不可能！愛麗絲，孩子們可以荒唐，你怎么也跟著一起？”
“麗娜，你聽我說。”愛麗絲將詹姆斯和珍妮的交往原原本本地說一遍，當然，也包括了他們私下許願結婚的事。麗娜的臉上開始緩和了，她說：“謝謝你，還有詹姆斯，你們讓珍妮度過了一段快樂的日子。但是結婚，這太荒唐了！”
“麗娜阿姨。”詹姆斯說道，“珍妮現在就快要死了，她會很痛苦的。為什麼我們不能給她帶來一點快樂，能夠讓她走得輕鬆一點。”
麗娜愣了愣，想起了珍妮在病床上被折磨得死去活來的樣子，流下了眼淚，她問道：“詹姆斯，你能告訴我，你之所以執意和珍妮結婚，是同情她還是喜歡她？”
詹姆斯猶豫了片刻，遲疑地說：“我不知道。”
麗娜和愛麗絲對視了一眼，輕聲笑了起來。詹姆斯剛才的話已經讓她們忘記了他的年紀，但事實上他只是十歲的孩子而已，根本分不清什麼是同情還是愛。
P29-31
這時候愛麗絲才知道，原來那個布娃娃是珍妮最喜愛的，她把它送給了詹姆斯。而詹姆斯則送給了她一盒朱古力。就像大人交換定情禮物一樣，孩子們也這樣做了。但愛麗絲並沒有責怪他，一個孩子為了朋友的禮物，而寧願選擇與他暴躁的父親作對，這是一種什麼樣的感情啊！也許，只有孩子才有，大人不可能有。比如雷明頓。
那天，雷明頓回來了，像前幾次一樣，他扔了些錢在桌上，什麼話也沒說，轉身便要走。
“等等。”愛麗絲叫住了他，將一份東西放在了他的面前。
雷明頓困惑地拿起來一看，是份離婚協定書，他瞪大了眼睛吼道：“你瘋了嗎？”
“你心裡明白的。”愛麗絲淡淡地說，這些日子裡她已經想通了，她不是只能依附在男人身上才能生存的女人，既然雷明頓已經厭倦了這個家，不如就此分開吧。
“你……”雷明頓刷刷幾下將協定書撕得粉碎，拍著桌子吼道，“不管你怎么想，我是不會離婚的！”說著，他轉身便出門上了車，汽車轟鳴一聲，轉瞬遠去。
愛麗絲心裡雖然在滴血，但她卻並不認為自己做錯了。儘管她深愛著雷明頓，為了他不惜等了十一年，但這絕不意味著自己能容忍他的出軌。
日子一天天地過去，有那么一天，愛麗絲在鎮子遇到了珍妮的媽媽麗娜。麗娜紅腫著眼睛，一臉的悲切，見到愛麗絲輕輕地打了聲招呼，便要走開。愛麗絲見她神情有異，忙拉住她，問她出了什麼事。麗娜再也控制不住了，她失聲痛哭起來，說：“珍妮快不行了！”
愛麗絲趕緊問她到底怎么了。麗娜說醫生已經下了病危通知，但整日被疾病折磨著的珍妮卻毫不知情，因為麗娜總騙她說她的痛是暫時的，越痛，就說明病越快好了。珍妮在清醒時經常睜著一雙腫脹的眼睛問她：“媽媽，剛才我又痛了，我是不是快好了？”麗娜趴在愛麗絲的肩膀上哭道：“上帝，我該怎么回答她的問題？”愛麗絲沒有任何語言安慰這位可憐的母親，只能跟著她一起流淚。 回到家後，愛麗絲悵然若失，她抬頭看到正在一旁埋頭玩著布娃娃的詹姆斯，定了定神，走過去，對他說：“有件事必須要告訴你，今天我遇到了珍妮的媽媽，她告訴我，珍妮就要死了。”
詹姆斯玩布娃娃的手頓時停住了，半晌才說：“我早已經猜到了。”
“你猜到了？”愛麗絲很是吃驚。
“以前她每次去醫院最多一個星期就回來了，但這次都兩個月了，所以我早猜她可能快死了。”詹姆斯抬起頭來，“媽媽，我想現在是該我履行承諾的時候了，我要娶她為妻。”
“什麼？”愛麗絲失聲叫了起來，“你在開玩笑嗎？這怎么能行？”
“不，我很認真的。”詹姆斯固執地說，“你說過你同意的，而且，你也說過遵守承諾是男人必須有的品德。”詹姆斯線條柔和的臉上露出很堅決的表情，“媽媽，請你帶我去跟珍妮的媽媽求婚。”
愛麗絲遲疑了，她承認自己是說過同意他和珍妮結婚的，但那只是當成玩笑話來說的，沒想到詹姆斯竟然當了真。但轉念一想，卻又釋然了，她和雷明頓都看錯了兒子，詹姆斯並不是懦弱，而是內斂。如果她都不答應的話，那么懦弱的其實是她自己。想到這，她點了點頭，說：“很好，我願意帶你去求婚。”
當穿著嶄新西服，戴著領帶，提著禮物的詹姆斯出現在麗娜的面前時，麗娜很是吃了一驚，不知道他為什麼會穿得這么正式。在聽了愛麗絲代兒子的求婚後，她更是不敢置信地叫了起來：“愛麗絲，這太荒唐了，且不說他們都才十歲，就說珍妮的病……這絕不可能！愛麗絲，孩子們可以荒唐，你怎么也跟著一起？”
“麗娜，你聽我說。”愛麗絲將詹姆斯和珍妮的交往原原本本地說一遍，當然，也包括了他們私下許願結婚的事。麗娜的臉上開始緩和了，她說：“謝謝你，還有詹姆斯，你們讓珍妮度過了一段快樂的日子。但是結婚，這太荒唐了！”
“麗娜阿姨。”詹姆斯說道，“珍妮現在就快要死了，她會很痛苦的。為什麼我們不能給她帶來一點快樂，能夠讓她走得輕鬆一點。”
麗娜愣了愣，想起了珍妮在病床上被折磨得死去活來的樣子，流下了眼淚，她問道：“詹姆斯，你能告訴我，你之所以執意和珍妮結婚，是同情她還是喜歡她？”
詹姆斯猶豫了片刻，遲疑地說：“我不知道。”
麗娜和愛麗絲對視了一眼，輕聲笑了起來。詹姆斯剛才的話已經讓她們忘記了他的年紀，但事實上他只是十歲的孩子而已，根本分不清什麼是同情還是愛。
P29-31
序言
吳宏慶：我不是純粹的文人
文學包含了詩歌、小說、散文、故事等各種文體，每一種文體都有眾多的擁躉者，他們稱呼處於金字塔頂端的作家為“高手”。而我市的吳宏慶，則是故事界公認的“頂尖高手”。
吳宏慶是故事界少有的高產高質作家，自2003年起開始故事創作以來，在國內公開發行的故事期刊上發表作品三百多萬字，大量作品被各類選刊和文集選用，並且至今仍保持每年二三十萬字的發表量。他又被稱為“獲獎專業戶”，各類徵文大賽但有參加，少有不斬獲的，至今獲全國、各省市、各期刊大小獎項四五十個。
同時，吳宏慶還是一家國內知名的故事期刊編輯，培養及發現了眾多優秀的故事新人。與其張揚時尚、變幻莫測的行文風格不同，現實中的吳宏慶是個極為低調的人。
訪談：
舒航：首先恭喜你的個人專集《為了母親的微笑》、《血濺天師潭》出版，接下來還會有出書的計畫嗎？
吳宏慶：已經整理出了十本集子發給書商，除了現在出來的這兩本，剩下的或許會在這兩年內出來。這些書都是從我在各刊物上發表過的故事裡挑選匯集出來的，對我來說，就像一個一直在往前跑的人，偶爾會回頭看看自己跑了有多遠，但絕不會因此而停下來。
舒航：故事這個文體的處境似乎並不如小說、戲劇這樣受人矚目，是什麼原因造成的呢？
吳宏慶：故事是情節的藝術，是構成很多文體的根本因素。你能想像小說、影視、小品、戲曲等等如果沒有故事情節會是什麼樣的？老一輩故事家說，故事寫好了，轉寫其他的就不難了。事實也是如此，我的很多短故事都被當成小說選載了，我寫過欄目劇，還寫過小品，雖然是玩票性質的，但感覺幾者之間確實是有一定相通之處的。
可是故事的處境確實很尷尬，雖然中國民協已經成立了“故事委員會”，並開設了兩年一界的“山花故事獎”，可這並沒有從根本上改變這個現狀。但冷靜分析，故事的這種處境卻又是意料之中的，一個是長期以來，故事雜誌不作為，沒有用自己的影響去帶動這個行業改變和創新，而讀者的思維卻是與時俱進的，一個停，一個進，時間一長距離就很遠了。二是有些故事作者也錯誤地認為故事就是胡編亂造，試想，連自己都看不起故事，那還能奢想別人看得起你嗎？
舒航：這些作品中。你最滿意的是哪一些？
吳宏慶：故事這一行有它的特殊性，它沒有代表作，我個人覺得，我的民間奇案系列還有徽州故事系列還行。
舒航：聽說很多作家會希望別人給自己提出一些建議，而有部分作家會聽不進別人的意見，你屬於哪一種？
吳宏慶：我把自己的文字當作商品，當然希望得到別人中肯的建議，以讓這件商品更加完美。後者可能將自己的文字視為更高尚的東西，我做不到，但能理解。
舒航：後來你開始給別人建議了，2009年你南上廣州，在一家全國知名的故事雜誌做編輯，是厭倦了一直獨自創作的生活嗎？
吳宏慶：故事的門檻相對比較低，入門快，每一年都會有不少新人冒出頭來，但是，每一年也會有不少優秀的作者銷聲匿跡，我相信很大一部分人都是因為遇到瓶頸了，突破不了，只能放棄。2009年，我的創作也進入了瓶頸，但是我知道該怎么去解決這個問題，那就是要開闊自己的視野，讓眼裡看到的、心裡想到的更深更遠。正好《百花懸念故事》找到我，於是一拍即合。
舒航：現在很多人認為。故事界中，只有你們這些已經成名的故事家作品長青。而新晉作者很難有出來的機會，你怎么看？
吳宏慶：你說的這種情況確實存在。我覺得，從編輯的角度來說，成名的故事家就像一個熟練的工匠，會將自己的作品打造得符合讀者的審美觀，而新作者的作品可能有創意，但火候不夠。我的一些作者對此也有報怨，但我告訴他們，雜誌不是小圈圈裡的油印報，今天上了他的稿子，明天就該輪到你了。一開始寫不好沒關係，可以訓練，但心態要是不放好，就乾脆別碰這一行了。其實放大來說，心態不好，乾什麼也不會有成就。
舒航：近年來，網際網路成為了紙媒的一大勁敵，有很多作家都在各大中文網上發表作品，然後從網際網路走到現實中。一朝成名，這樣的現象你如何評論？
吳宏慶：我也有朋友在寫網路小說，為了點擊量，每天都會更新上萬字，甚至幾本書同時開寫，這對習慣了寫紙媒的人來說是不可思議的。很多人批評說網路文學就是注水牛肉，作者為了字數對作品無限擴容。但我覺得，商業化寫作，就是需要將利益最大化，只要你的讀者認同。一篇文章，發表在純文學雜誌上，可能有上萬讀者。發表在《故事會》上，可能有兩三百萬讀者，發表在網路上，很可能就是兩三千萬的讀者。想想看，兩三千萬的讀者認同一個作品，難道還不能說明問題嗎？但網路文學的內情其實相當殘酷，頂尖者收入確實非常高，但大多人都只能處於網站的無限壓榨之下，白白消耗自己的才能與精力。建議入行慎重。
舒航：你似乎不大在意外面世界的東西，無論是現實還是在故事圈裡。一直很低調？
吳宏慶：其實以前剛有點成績時，特別想得到別人的認同，但接觸和見識到的東西多了，就覺得有些東西沒必要去在意，況且你在意了也不會因此而改變。至於低調，我是覺得，雖然在我所擅長的這一行里我有絕對的自信，但是，隨便找個剛人行的新人，他所擅長的我也肯定不如他。所以還是常懷謙卑心，低調做人，張揚為文吧。
舒航：你好像並不是一個浪漫的人，但卻是一個模範丈夫，優秀老爸。你女兒知道你是一個著名作家嗎？她是否以此為榮？
吳宏慶：其實也談不上，我們都是對物質生活得過且過的人，因為需求少，所以知足常樂。女兒只知道我是寫故事的，但才國小三年級，並不知道什麼叫著名，想疊飛機沒有紙時，會順手拿我的獲獎證書去疊。有時我喝多了也跟她吹牛，但她似乎一點也不在意，在她看來，老爸就是任她掐捏也很少會發火的大朋友，比她的媽媽好。
舒航：除了故事，你是否還有其他想法。比如嘗試去寫純文學？
吳宏慶：很多朋友都對我說，在故事界我已經到了金字塔頂端，沒辦法再去進一步了，想要發展，只能跳出去走另一條路，那就是純文學。我認同前面一點，我不是純粹的文人，我要達到職業寫作的一個更高點確實只能跳出去走另一條路，但是，並不一定是純文學。我一直覺得，一個人，無論是寫作還是工作，首先要把自己定位好，莫言很厲害，但只有一個。我做了十年通俗文學，讀者就是一切的觀念不可更改，即便走另一條路，那也該是離市場最近的暢銷小說。
舒航
2013年3月30日
文學包含了詩歌、小說、散文、故事等各種文體，每一種文體都有眾多的擁躉者，他們稱呼處於金字塔頂端的作家為“高手”。而我市的吳宏慶，則是故事界公認的“頂尖高手”。
吳宏慶是故事界少有的高產高質作家，自2003年起開始故事創作以來，在國內公開發行的故事期刊上發表作品三百多萬字，大量作品被各類選刊和文集選用，並且至今仍保持每年二三十萬字的發表量。他又被稱為“獲獎專業戶”，各類徵文大賽但有參加，少有不斬獲的，至今獲全國、各省市、各期刊大小獎項四五十個。
同時，吳宏慶還是一家國內知名的故事期刊編輯，培養及發現了眾多優秀的故事新人。與其張揚時尚、變幻莫測的行文風格不同，現實中的吳宏慶是個極為低調的人。
訪談：
舒航：首先恭喜你的個人專集《為了母親的微笑》、《血濺天師潭》出版，接下來還會有出書的計畫嗎？
吳宏慶：已經整理出了十本集子發給書商，除了現在出來的這兩本，剩下的或許會在這兩年內出來。這些書都是從我在各刊物上發表過的故事裡挑選匯集出來的，對我來說，就像一個一直在往前跑的人，偶爾會回頭看看自己跑了有多遠，但絕不會因此而停下來。
舒航：故事這個文體的處境似乎並不如小說、戲劇這樣受人矚目，是什麼原因造成的呢？
吳宏慶：故事是情節的藝術，是構成很多文體的根本因素。你能想像小說、影視、小品、戲曲等等如果沒有故事情節會是什麼樣的？老一輩故事家說，故事寫好了，轉寫其他的就不難了。事實也是如此，我的很多短故事都被當成小說選載了，我寫過欄目劇，還寫過小品，雖然是玩票性質的，但感覺幾者之間確實是有一定相通之處的。
可是故事的處境確實很尷尬，雖然中國民協已經成立了“故事委員會”，並開設了兩年一界的“山花故事獎”，可這並沒有從根本上改變這個現狀。但冷靜分析，故事的這種處境卻又是意料之中的，一個是長期以來，故事雜誌不作為，沒有用自己的影響去帶動這個行業改變和創新，而讀者的思維卻是與時俱進的，一個停，一個進，時間一長距離就很遠了。二是有些故事作者也錯誤地認為故事就是胡編亂造，試想，連自己都看不起故事，那還能奢想別人看得起你嗎？
舒航：這些作品中。你最滿意的是哪一些？
吳宏慶：故事這一行有它的特殊性，它沒有代表作，我個人覺得，我的民間奇案系列還有徽州故事系列還行。
舒航：聽說很多作家會希望別人給自己提出一些建議，而有部分作家會聽不進別人的意見，你屬於哪一種？
吳宏慶：我把自己的文字當作商品，當然希望得到別人中肯的建議，以讓這件商品更加完美。後者可能將自己的文字視為更高尚的東西，我做不到，但能理解。
舒航：後來你開始給別人建議了，2009年你南上廣州，在一家全國知名的故事雜誌做編輯，是厭倦了一直獨自創作的生活嗎？
吳宏慶：故事的門檻相對比較低，入門快，每一年都會有不少新人冒出頭來，但是，每一年也會有不少優秀的作者銷聲匿跡，我相信很大一部分人都是因為遇到瓶頸了，突破不了，只能放棄。2009年，我的創作也進入了瓶頸，但是我知道該怎么去解決這個問題，那就是要開闊自己的視野，讓眼裡看到的、心裡想到的更深更遠。正好《百花懸念故事》找到我，於是一拍即合。
舒航：現在很多人認為。故事界中，只有你們這些已經成名的故事家作品長青。而新晉作者很難有出來的機會，你怎么看？
吳宏慶：你說的這種情況確實存在。我覺得，從編輯的角度來說，成名的故事家就像一個熟練的工匠，會將自己的作品打造得符合讀者的審美觀，而新作者的作品可能有創意，但火候不夠。我的一些作者對此也有報怨，但我告訴他們，雜誌不是小圈圈裡的油印報，今天上了他的稿子，明天就該輪到你了。一開始寫不好沒關係，可以訓練，但心態要是不放好，就乾脆別碰這一行了。其實放大來說，心態不好，乾什麼也不會有成就。
舒航：近年來，網際網路成為了紙媒的一大勁敵，有很多作家都在各大中文網上發表作品，然後從網際網路走到現實中。一朝成名，這樣的現象你如何評論？
吳宏慶：我也有朋友在寫網路小說，為了點擊量，每天都會更新上萬字，甚至幾本書同時開寫，這對習慣了寫紙媒的人來說是不可思議的。很多人批評說網路文學就是注水牛肉，作者為了字數對作品無限擴容。但我覺得，商業化寫作，就是需要將利益最大化，只要你的讀者認同。一篇文章，發表在純文學雜誌上，可能有上萬讀者。發表在《故事會》上，可能有兩三百萬讀者，發表在網路上，很可能就是兩三千萬的讀者。想想看，兩三千萬的讀者認同一個作品，難道還不能說明問題嗎？但網路文學的內情其實相當殘酷，頂尖者收入確實非常高，但大多人都只能處於網站的無限壓榨之下，白白消耗自己的才能與精力。建議入行慎重。
舒航：你似乎不大在意外面世界的東西，無論是現實還是在故事圈裡。一直很低調？
吳宏慶：其實以前剛有點成績時，特別想得到別人的認同，但接觸和見識到的東西多了，就覺得有些東西沒必要去在意，況且你在意了也不會因此而改變。至於低調，我是覺得，雖然在我所擅長的這一行里我有絕對的自信，但是，隨便找個剛人行的新人，他所擅長的我也肯定不如他。所以還是常懷謙卑心，低調做人，張揚為文吧。
舒航：你好像並不是一個浪漫的人，但卻是一個模範丈夫，優秀老爸。你女兒知道你是一個著名作家嗎？她是否以此為榮？
吳宏慶：其實也談不上，我們都是對物質生活得過且過的人，因為需求少，所以知足常樂。女兒只知道我是寫故事的，但才國小三年級，並不知道什麼叫著名，想疊飛機沒有紙時，會順手拿我的獲獎證書去疊。有時我喝多了也跟她吹牛，但她似乎一點也不在意，在她看來，老爸就是任她掐捏也很少會發火的大朋友，比她的媽媽好。
舒航：除了故事，你是否還有其他想法。比如嘗試去寫純文學？
吳宏慶：很多朋友都對我說，在故事界我已經到了金字塔頂端，沒辦法再去進一步了，想要發展，只能跳出去走另一條路，那就是純文學。我認同前面一點，我不是純粹的文人，我要達到職業寫作的一個更高點確實只能跳出去走另一條路，但是，並不一定是純文學。我一直覺得，一個人，無論是寫作還是工作，首先要把自己定位好，莫言很厲害，但只有一個。我做了十年通俗文學，讀者就是一切的觀念不可更改，即便走另一條路，那也該是離市場最近的暢銷小說。
舒航
2013年3月30日
