基本介紹
- 中文名：曾熙行書題跋
- 作者：曾熙
- 類別：中國書法
- 年代：現代
- 規格：縱37厘米
曾熙成就,作者簡介,
曾熙成就
於書法學習上，曾熙無疑是一位用功者，舉凡魏晉六朝碑版、漢代的摩崖石刻，無不心摹手追。他的書法特色正從這種廣泛的涉獵中得來。與他齊名的李瑞清稱其為“今之蔡中郎”，並進一步解釋說：“魏晉以來，能傳中郎之絕學者，惟髯公一人。”—代碑草大家沈曾植則稱其書“溝通南北，融合方圓”。而康有為在《廣藝舟雙楫》中稱其書曰：“由圓筆以下窮南碑，故其行楷各體皆逸，體峻者見骨氣，體逸者見性情，所謂陰陽剛柔各有其妙者見。“以上諸家的評述未免多有溢美之詞，然亦可窺其書藝水準之一斑。
作為一位以鬻書為生的書家，在當時的特殊環境下，想在藝術上有太多的獨特創舉，顯然是不可能的，因為當時的大眾難以接受。所以曾熙的創作多以套用為主，以期迎合當時民眾的需求。那種為養家餬口所累的生活，使其在書法創作中缺少了一種大氣磅礴、橫掃千軍的氣概。曾熙當時的鬻書之地上海，乃是一派歌舞昇平、燈紅酒綠的大都市，清代的一些遺老顯貴多聚居於此，他們大多不喜險怪之書，故而曾熙的創作只能固守平正規整一路。同樣作為清末“遺民”的曾熙，其書法受應試的“館閣體”影響至深，無論如何雅化，都不可避免地帶有一定的程式化，從而使其書的內蘊、趣味稍有損殆，這在其楷書作品中表現得尤為突出。此件行書題跋與其楷書相較，藝術水準當略勝一籌，一些字的草化處理，於整體的行氣上更顯通暢、連貫，一改其書用筆、結字、用’墨、章法的乾篇一律之弊，而是方圓結合、剛柔相濟、虛實相映、妙於變通，殊為難得!若嚴格說來，其詩文著述水平當較其書法要高。
作者簡介
曾熙（1861--1930）字嗣元，更字子緝，號俟園、瓶齋，晚號農髯，義署老髯、髯翁。室名戲海樓。湖南衡陽人。光緒二十九年進士，長期主講石鼓書院，與北京一些書畫家、詩人來往密切。辛亥革命後移居上海，賣字授徒為生，名震大江南北，與李瑞清情誼至篤，經常聚首商探藝事，被書壇稱為“曾李”。60歲後始作畫.擅長畫山水和松石，一生繪畫作品稀少。曾熙的書法初學《夏承陽》與《張黑女》，喜用禿筆枯毫，瘦勁老辣，但流暢圓活。繪畫自稱作畫師萬物，所繪山水、松石在程嘉燧、戴本孝之間，常常用篆隸筆意作畫，別有逸致。他的書畫作品多年來，一直走俏書畫市場，尤其在台灣市場上更是受到買家青睞。大概是他的門人張大幹，成為現代畫壇盟主後，為懷念曾熙老師集藏了不少書畫真跡，而引起市場的熱銷。
