作品原文,注釋譯文,白話譯文,
作品原文
古今畫水，多作平遠細皺，其善者不過能為波頭起伏，使人至以手捫之，謂有窪隆，以為至妙矣。然其品格，特與印板水紙爭工拙子毫釐間耳。
唐廣明中，處士孫位始出新意，畫奔湍巨浪，與山石曲折，隨物賦形，盡水之變，號稱神逸。其後蜀人黃筌、孫知微皆得其筆法。始，知微欲子大慈寺壽寧院壁作湖灘水石四堵，營度經歲⑨，終不肯下筆。一日，蒼皇入寺@，索筆墨甚急，奮袂如風，須臾而成，作輸瀉跳蹙之勢，洶洶欲崩屋也。知微既死，筆法中絕五十餘年。
近歲成都人蒲永升，嗜酒放浪，性與畫會，始作活水，得二孫本意，自黃居案④兄弟、李懷袞之流，皆不及也⑧。王公富人或以勢力使之，永升輒嘻笑捨去。遇其欲畫，不擇貴賤，頃刻而成。嘗與余臨壽寧院水，作二十四幅，每夏El掛之高堂素壁，即陰風襲人，毛髮為立。永升今老矣，畫亦難得，而世之識真者亦少。如往El董羽、近日常州戚氏畫水，世或傳寶之。如董、戚之流，可謂死水，未可與永升同年而語也。元豐三年十二月十八日夜，黃州臨皋亭西齋戲書。
注釋譯文
①蒲永升：成都人，宋畫家，善畫水。
②皺：曲折的紋路。
③神逸：神韻十足。
④孫知微：字太古，宋代畫家。
⑤營度：謀求，計箅，這裡指構思、布置。
⑥蒼皇：匆促，慌張。
⑦居：居住。
⑧及：趕得上。
白話譯文
古今畫家畫水多半都是用細小的紋路把水畫成平靜、廣遠的樣子，那些畫得好的也只不
過是畫出波頭的起伏，讓別人在用手摸畫時，覺得波頭有高有低，就認為是畫得最好的了。但這種畫法，也只能在技法的工拙上和印製板差不多罷了。
到唐廣明年問，處士孫位在畫水方面有很深的造詣，畫奔流湍急的巨浪，和山石的曲折
相映，隨著山石變化的形態賦予水不同的形態，時人稱為“神逸”．後來蜀人黃筌、孫知微都學會了他的筆法。起初的時候，孫知微打運算元大慈寺壽寧院牆上作一幅湖灘水石畫，構思、規劃了一年，遲遲沒有下筆。有一天，他慌慌張張地跑進寺廟，急忙要來了筆墨，飛快如風地下筆，馬上畫成了。畫中的水有一股奔騰傾瀉，急促跳躍的勢頭好像要把房子衝垮。孫知微死後，這種筆法中斷了五十多年。
近年來成都人蒲永升，喜歡喝酒，為人放浪，把性情融子畫中，從才開始學前人畫活水，掌握了二孫作畫的本意。黃居窠兄弟、李懷袞之類，都不能和他相比。有王公富人仗著勢力要他作畫，永升總是笑著離開．等到他想畫的時候，不論來要畫人地位高低，立刻就能做成．他曾給我臨摹余臨壽寧院壁畫中的水，畫二十四幅水畫，每到夏天把它們掛在高堂白牆上，會感覺到陰風襲人，使人毛髮豎起。永升現在老了，很難得到他的畫了，世上懂畫識畫的人不多了。
像往日董羽、近日常州戚氏畫水，世人有的把它們當寶貝一樣傳來傳去。但像董、戚之類的人，可以說是死水，不能和永升相提並論。元豐三年十二月十八日夜，戲寫子黃州臨皋亭西齋。
