更漏子·星漸稀

《更漏子·星漸稀》是晚唐五代詞人牛嶠的作品。這首詞抒寫一個少婦對征人的思念，上下片各二十三字。上片用“何處”一句，點明事由，其餘全寫客觀環境，用一“怨”字，將景與情統一起來；下片寫女主人公的行為、心理，細膩地描寫對征夫的思念。全詞語言清麗，情真意切，質樸感人。

基本介紹

• 作品名稱：更漏子·星漸稀
• 創作年代：唐末五代
• 作品體裁：詞
• 作者：牛嶠
• 作品出處：《全唐詩》

作品原文

更漏子

星漸稀，漏頻轉，何處輪台聲怨？香閣掩，杏花紅，月明楊柳風。

挑錦字，記情事，惟願兩心相似。收淚語，背燈眠，玉釵橫枕邊。

注釋譯文

⑴輪台——地名，今新疆維吾爾自治區的米泉縣，在烏魯木齊市東北八十里許。唐代屬北庭都護府管轄。《唐書·地理志》：“北庭大都護府有輪台縣，大曆六年置。”《古今詞話》：“輪台古遷謫地也，牛嶠詞‘何處輪台聲怨’，中呂宮樂章集有《輪台子》。”唐宋邊塞詩同中常見“輪台”一詞，如岑參《輪台歌奉送封大夫出師西征》：“輪台城頭夜吹角，輪台城北旄頭落。”陸游《十一月四日風雨大作》：“僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪台。”此處“輪台”是邊地樂曲名，“輪台聲怨”即怨戍輪台之聲。

⑵挑錦字——用前秦安南將軍竇滔之妻蘇蕙織綿回文的典故。《晉書·竇滔妻蘇氏傳》：“竇滔妻蘇氏，始平人也。名蕙，字若蘭。善屬文。滔，苻堅時為秦州刺史，被徙流沙。蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩以贈滔，宛轉循環以讀之，詞甚悽惋，凡八百四十字。”又：據武則天《璇璣圖序》中說，前秦苻堅時，竇滔鎮守襄陽，把寵姬趙陽台帶到任上，和妻子蘇惠斷絕了音訊。蕙織錦為回文，五色交錯，縱橫八寸，題詩二百多首，計八百餘言。縱橫反覆，都成文章，名為《璇璣圖》寄給竇滔。後滔覽錦字，感其妙絕，乃具車迎蘇。“錦字”以後就用來泛指妻子給丈夫的書信。

作品鑑賞

這是一首寫思婦的詞，筆觸細膩，可見花間詞人傳情入微的本領。

星稀漏轉，夜已深沉。這時不知從何處傳來《輪台曲》的歌聲，情調哀怨。《輪台》為邊地樂曲，入耳自喚起對戍邊親人相思和惦念之情。詩詞中對邊疆，每有隨意拈出一個地名用以代指或泛指，對此詞的《輪台》也可作如是觀。

這偶爾一現的幻聽、幻覺，一時間給思婦似乎身臨塞外，即將見到親人的驚喜。在迷茫中開門看塞外風光，撲入眼帘的仍然是朝夕相對的江南春色，方知自己依然獨處深閨。“香閣掩”三字，從中傳出失望的嘆息，於是也不難想像她無可奈何地掩門而臥的情態，總之，還是關門睡覺吧，任它杏花明月柳風。一切良辰美景，對她已經沒有什麼意義，只能徒增惆悵而已。“香閣掩”以樂景寫哀，大有唐人所云“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”（劉方平詩句）失望情味。

可是她再也睡不著了。她起來給對方寫信以寄相思，同時回憶著兩人歡聚時種種快樂的往事，只願像往日一樣兩心相印，便可聊以自慰了。“惟願”兩字，可見不敢抱太高的希望，透露出淒咽的悲音。她不敢想像是否還有重聚的一天。

睡不著，起來寫信；可是又寫不下去，只好再去睡覺。她擦了擦眼淚，懶得滅燈，背著燈光，和衣而臥，一條玉釵從她頭上悄悄地滑下，落在枕邊。“背燈眠”三字，描摹百般無奈的慵懶情狀，如在眼前。“玉釵橫枕邊”，從虛處傳寫釵墜鬢亂、首如飛蓬的睡態，微妙地烘托出女主人公厭厭不樂的心理。

這這首詞詞體雖小，卻能一波三折，夜深幻聽的驚喜，覺來的孤獨惆悵，錦字難織，玉釵橫枕，思婦心理的波瀾迭出，層層演進，曲盡其情。全詞文筆清淡，上片僅用“杏花紅”略作點染，以反襯寂寞心情。“月明楊柳風”，尤是天然好語，可以想見夜風輕拂，柳條參差，月下弄影的清絕之景。雖從北齊蕭愨名句“楊柳月中疏”（《秋思》）化出，但是絲毫不著痕跡。結句更是出奇制勝，抓住落在枕邊的一根小小的玉釵作為道具，純用側筆摩態，十分傳神。

作者簡介

牛嶠（850？—920？），唐末五代詞人。字松卿，一字延峰，祖籍安定鶉觚（今甘肅靈台），後遷隴西。唐朝宰相牛僧孺之孫，吏部尚書牛叢之子，為“花間派”著名詞人。公元878年（唐僖宗乾符五年）中進士後，曾任拾遺、補闕、校書郎等職。後被前蜀王建任為判官、給事中。博學多才，一生有不少著作，以歌詩著名當時。《郡齋讀書志》著錄《牛嶠歌詩》三卷，《全唐詩》收其詩33首。今存詞32首，收於《花間集》，王國維輯為《牛給事詞》。