基本介紹
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,作者簡介,
畫作內容
此幅《春柳奔馬》，上款“秀芳”即東北抗日名將馬占山。此作創作於1946年，正值馬占山調任東北保全副司令長官之際。《春柳奔馬》創作於1946年，鈐印：白石、年高身健不肯作神仙，題識：秀芳弟清屬，丙戌夏八十六歲齊璜白石。年高身健不肯作神仙正值馬占山調任東北保全副司令長官之際。從中不難看出，白石老人贈予抗日名將馬占山的“奔馬”有著雙重美好的含義。一則，“馬”是勝利和驍勇的象徵，送給抗日名將，自然實至名歸。二是，受贈人恰好姓“馬”，寓意著畫中這匹勇猛善戰的“千里馬”即為馬占山本人，取其一語雙關之意。
創作背景
上款“秀芳”即東北抗日名將馬占山。馬占山（1887－1950）字秀芳，生於吉林懷德。九一八事變期間，任黑龍江省黑河警備司令、兼東北邊防軍駐黑龍江省副司令長官、黑龍江省政府委員兼主席。齊白石不僅是二十世紀最為傑出的畫家之一，也是一位在繪畫題材上多產的畫家,可謂無一不能入畫。題材之豐富，造型描繪能力之強，在近代美術史上堪稱罕見。齊白石出身農鄉間，他所畫的一切，皆來源於對生活的觀察與感悟，白石老人曾說過：“畫畫要畫人家看見過的東西。”就是這樣一位充滿著鄉土氣息的文人畫家，留給人們的不僅僅是畫，更多的則是對生活中點滴的感悟。 在白石老人眾多的繪畫題材中，“馬”這一題材稀見異常，郎紹君先生在《齊白石的世界》一書中指出：“在中國人的思想中，馬始終與征戰相關，是驍勇和勝利的象徵。白石畫馬，與徐悲鴻畫馬大異，徐氏重其形真，白石重其意氣，徐氏以墨當色，筆墨服從於造型，白石全出之以勾勒，寫其大意而已。”
藝術鑑賞
從構圖上看，馬的姿態也非常有趣與別致。前蹄有力的伸向前方，粗壯的後蹄則高高躍起，好似剛剛用力的向後蹬去，整體造型呈穩固的四十五度角。極富白石老人精湛篆書筆意的馬鬃與馬尾向著奔跑反方向迎風飄擺，足見奔馬的精神與風采。系在馬鼻上的韁繩更起到了點睛之處，有如脫韁之勢的“千里馬”正從高處以千里之速向下俯衝。寥寥數筆，雖為“寫其大意”，但這匹“千里馬”卻在白石老人筆下卻描繪的飽滿而又賦有動感。畫面上方垂下的柳條，看似只是為了豐富構圖的無心之筆，實則正為白石老人構圖的巧妙與高明之處。正是因為這幾筆位於千里馬後方的柳條，使得畫面的遠近層次瞬間拉開，好似日行千里的奔跑鏡頭中稍縱即逝的一瞬，畫面突然定格在此一處，如同攝影師捕捉運動員“臨門一腳”時的鏡頭。真可謂神來之筆。在二十世紀這箇中國畫壇群星璀璨的時代，出生鄉間的齊白石憑藉一片赤子之心，在繼承了傳統的同時，對文人大寫意畫進行了創造性的發展，並將之推到了歷史性的極致。齊白石所豎起的這座藝術高峰，高度是空前的，也是後人所難以逾越的！
齊白石《春柳奔馬》局部
齊白石
齊白石《春柳奔馬》局部齊白石作者簡介
齊白石（1863—1957年），名璜，字萍生，號白石、白石翁、老白，又號寄萍、老萍、借山翁、齊大、木居士、三百石印富翁等。湖南湘潭人，寄居北京，幼喜書畫。15歲（1878年）時學木工，善雕花，人稱“芝木匠”。25歲（1888年）開始學書畫，習詩文，刻圖章，兼作畫工，為人畫衣冠像。40歲（1903年）後5次遊歷南北各地，隨地寫景，成《借山圖卷》52幅。60歲（1923年）後定居北京，以篆刻賣畫為生。曾任北京藝專教授，受同時期書畫家陳師曾影響，一棄舊習，從以徐渭、八大、石濤為宗的寫意花鳥，轉而取法吳昌碩創立的“紅花綠葉派”，即大寫意、設色濃艷高古的花鳥畫。亦工水墨蝦、蟹、魚、蛙等水族，淋漓生動，饒有野趣。工筆草蟲與寫意花卉相配，工寫結合，大氣中見精醇。山水構圖獨出機樞，不循常規，聊寫大意。刻印則尤能獨出手眼，氣度恢宏，蔚然成家。建國後任美術家協會主席、人大代表，1956年獲世界和平理事會和平獎，年逾90之際仍作畫不輟。
