《春山覓句圖》作於1947年，張大千的仿古寫生山水就在這一年進入了一個高峰期。這其中也有值得品讀的大師故事自抗戰勝利後，北方的書畫市場上充斥著戰後散出的古代名家書畫，大千因緣際會陸續收藏了一批北宋重要名跡，如《江堤晚景圖》、《瀟湘圖》卷等，期間，他臨仿了大量董巨派佳作。《春山覓句圖》即師法董源，在這件作品中，不僅可以看到大千出神入化的摹古功力，且可以感知其“變其法以適意”，借古人章法作自己畫的超然藝術能力。
基本介紹
- 中文名：《春山覓句圖》
- 作家：張大千
- 年代：1947年
- 類別：中國繪畫
作品簡介,創作背景,作家簡介,
作品簡介
作品名稱：《春山覓句圖》
作 者 ：張大千
創作年代： 1947年作
尺 寸 ：76×29.5cm
款識：空谷跫然慕足昔，雲峰杳渺接青禽，立霜絳雪松根路，何事遠車載道心，丁亥夏五仿董元筆，蜀郡張大千
鈐印：張爰之印（白） 大千居士（朱）
創作背景
自抗戰勝利後，北方的書畫市場上充斥著戰後散出的古代名家書畫，大千因緣際會陸續收藏了一批北宋重要名跡，如《江堤晚景圖》、《瀟湘圖》卷等。從敦煌回成都後，直至1949年底赴香港避戰暫居，大千這一時期的山水主要著眼於北宋大家的雄偉風格，尤其沉浸於董巨派的作品至深，他臨仿了大量董巨派佳作，如巨然的《秋山問道》等。此階段無論是臨仿之作，還是自作的青城、峨眉等寫景山水，均受董巨派影響很大，此幅作品即為師法董源。畫面取五代宋初山水典型的三遠式構圖，不過在總體景物的布局上亦可見西方風景畫中的透視法。遠處峰巒疊嶂，山峰形狀奇特，氣勢溫和厚重，與荊關派石體堅硬、氣勢雄強的畫風有所不同。中部為山間谷地，殿閣屋宇在霧氣的瀰漫中依次遠去，稀稀落落散布在山坡上。畫面下段雲嵐繚繞，緩坡雲樹漸疊，雲畔嘉木蔥蘢，小徑蜿蜒遠引，一位高士臨崖獨立，似有所思。整幅意境高妙流露出一種高士隱居的悠閒逸致。在畫法上，遠山以淡墨和以少許石青、石綠等，以長披麻皴、牛毛皴和解索皴層層擦染，再施以破點、攢點等筆法點苔，苔點有大有小，有濃有淡，或疏或密，點的十分沉著利落，呈現出一種青苔密集、嵐氣渾厚的景象。山頭轉折處疊以數塊不甚明晰的礬頭，用淡石青色和水墨寫出，以表現出土質山巒的渾厚質感。樓宇以細筆勾之，敷以淡淡的赭石，並未過多刻畫建築之細節，合乎尺度，比例恰當，線條沉穩精準。坡岸、山腳的松樹高大直立，偃仰多姿，頗得清趣。松樹亦以精細的筆法畫出，與山巒的粗率形成對比，樹幹以墨筆勾勒，赭石敷色，枝椏曲折，頗有生動之致，根根松針，事無巨細，描繪精謹。近處岩石坡岸以淡墨皴擦，石綠敷染，純度較高的色調使前景與後景拉開空間距離。點景人物線條亦十分細緻流暢。整幅平淡簡遠，筆墨溫潤，色調清新，令人幽情思遠，如睹異境，頗得董源畫意，而在章法的布置和筆墨、色彩的運用上又融匯了自家之法。大千摹古功力出神入化，時而分毫不差的形臨，時而移花接木的背臨，能做到“變其法以適意”，並不亦步亦趨，而是借古人的章法作自己的畫，此作頗可見一斑。
春山覓句圖
作家簡介
張大千（1899-1983）是具有世界影響的中國畫大師。他在創作上的卓越成就，與他的淵博的學術修養，深厚的生活積累以及他廣結師友，裁長補短密不可分。除繪畫外，他對詩詞，古文，戲劇，音樂以及書法，篆刻，無不涉獵。並先後與齊白石，徐悲鴻，黃賓虹，溥儒，於非廠等國內各名家及外國大師畢卡索交遊切磋，功力自不一般。張大千名爰，又名季，季菱，字大千，別號大千居士，或徑署“蜀人張大千” 。生於1901年，卒於1984年，四川內江人。張大千幼年受擅長繪畫的母親和以畫虎著稱，自號“虎痴”的二哥張善子的薰陶指引，並從名師曾農髯，李梅庵學詩文，書法和繪畫。除臨摹歷代名跡外，又遍游名山大川，以造化為師，經過刻苦鑽研，獲得了卓越的藝術成就。
張大千
