星里望留，日本著名漫畫家，代表作品《露娜女子宿舍》。
基本介紹
- 中文名：星里望留
- 國籍：日本
- 職業：著名漫畫家
- 代表作品：《露娜女子宿舍》
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人物簡介
星里望留這個名字對國內讀者來說應該有些陌生，但其在日本及港台地區卻有著不小的知名度，他創作的都市情感小品類漫畫作品以輕鬆、溫馨、風趣、幽默的風格一直為不少讀者所喜愛。
近日，國小館的<BIG COMIC>最新期刊載了他的最新作品《露娜女子宿舍》，為了逃婚離開家裡的南條寄宿在公司的女子宿舍中，這裡對他來說到底是天國還是地獄呢？
代表作品
<露娜女子宿舍>
漫畫作品
《蛋包飯》
<幸福的預感>
《事先張揚的求愛事件》
《露娜女子宿舍》
作品簡介
《露娜女子宿舍》
大月間利因為從小一直跟雙胞胎哥哥一起生活的原因，對男性產生排斥，不能像正常女孩一樣談戀愛。突然，她的同事南條隼人（柏原收史飾）讓她有了異性的衝動。隼人本來已經就要結婚了，為此他還買了公寓，並憧憬著未來幸福的婚姻生活，可是就在婚禮的前一天，他的未婚妻友美突然逃婚了。
經受了此種打擊的隼人只能一個人面對著本將成為新房的公寓。不久，隼人的公司為了削減經費，下令取消了女生宿舍。就這樣四個個性不同的人物強行住進了隼人的公寓，隼人在極不情願的情況下接受了這個現實，一邊思念著逃婚的友美，一邊跟這四個女人過著雜居的生活。隼人跟這樣四個性格完全不同的人攪在一起……
現世的童話
——小談星里望留
黑夜籠罩的大地上，破舊的列車正沿著鐵軌向前賓士。車廂里嘈雜的人聲漸漸平靜，靠在自己的座位、或者躺在過道上，人們呼吸著瀰漫的汗臭，聽著呼嚕聲和列車那單調的機械聲響混合的樂曲，進入夢鄉。——在車廂里，你坐在自己的行李箱上，把視線從手上的書本移開：無限的黑暗從窗外掠過，鄉間的燈火如流星般一閃即逝。遠方的群山在黑色的背景中化作更加深暗幽遠的影子，襯出空中皎白的月亮；月光射到車窗的玻璃上，在你的眼中幻化出一行模糊而又清晰的字樣。
你，幸福嗎？
一人生
對中國的讀者來說，他並不出名。當一個人第一次聽到他的名字的時候，大概還會首先一楞：這個人是誰？怎么從來沒聽說過？取著一個中性的筆名、名列青年漫畫家之一員，這個人至今也沒有大紅大紫過，只有看過他的作品、並且真心被這些作品打動的人才記得他。
他是個罕見的左撇子漫畫家。和很多青年漫畫家一樣，他的青年漫畫裡也完全排除了美形的人物和狗血的商業化情節，就象一部風格平和的小說或一首舒緩的音樂一樣，在平淡中蘊涵著打動乃至震撼人心的力量，不知不覺地使讀者心潮激盪。
這就是星里望留（星里もちる）。一個不再年輕卻依然在心底保藏著夢想的人，一個有著溫馨幸福家庭的人，一個普普通通的，好人。
——的確如此。在日本的職業漫畫家大軍中間，星里望留實在是再普通不過了：80年代在各類少年漫畫雜誌上打拚，打下年輕人必備的根基，從那個時候開始，日後作為他的漫畫的特色的那些東西就已經成形：總是讓人覺得有些粗糙的畫風、輕輕地、甚至有些頑皮的搞笑，以及那無論在何等的輕鬆劇情中都能毫不做作地帶入的，一般漫畫家所畫的喜劇漫畫中從來沒有過的那份特有的凝重感和讓人動情的情景。
那一開始總是一些篇幅不長的漫畫，裡面是光怪陸離的情節和迎合少年志讀者口味的小小世界，搞笑打鬥戀愛一應俱全。他所有的漫畫都是這樣：肯定有一些角色，包括主角在內，乍一看都是非常怪異、特殊的人——而作者本人就出生於1961年1月1日，這生日也夠有個性的了——；但在搞笑的背後是嚴肅，怪異褪去就是真實的核心。這樣的少年漫畫世界，一直持續到80年代的最後，然後他就開始踏上對普通少年漫畫家來說甚至是難以起步的轉型之路。
在這個開篇的地方，介紹一下他的家庭吧：當然，外人不知道星里望留這個名字背後的本名是什麼；福岡縣北九州市人，家裡有妻子、兩個女兒以及四隻貓。這是98年的資料，現在孩子和貓的數量可能都有增加（……）。這不是單純的背景介紹，只要看過他的漫畫就知道了；那些少年漫畫姑且不論，在他的青年漫畫——他創作的絕大部分中，星里望留在裡面融入的，其實就是他自己的人生。看星里望留的漫畫，如果只看開頭一點，或者只截取一兩個片段來看，是不會有任何感覺的，哪怕看的是漫畫中的高潮和精彩部分；就算是已經看過一遍、被感動過一遍也是一樣。——那是必須從頭開始，慢慢地看，慢慢地品的漫畫。看著看著，人就會覺得，自己的心不知什麼時候已經被這漫畫抓了去，和漫畫中的人一起喜樂，一起悲傷，一起經受心靈的感動和淨化。
二戀愛
從1990年的《ハーフな分だけ》（台譯《一半的感覺》，本文中的所有譯名都遵照台譯，儘管有些漫畫的譯名並不準確）開始，很突然地，星里望留從德間書店系的少年志轉到了國小館系的青年志陣營，就象用刀切過一樣整齊，從此之後他一直在國小館旗下工作。包括這部《一半的感覺》在內，他所有的青年漫畫作品都是在BigComic那幾部雜誌上刊載的；在這部漫畫上，明顯能看出他剛從少年漫畫界帶來的東西，但同時也顯而易見的是，一朵青年漫畫新花的萌芽。
《一半的感覺》里的男主角是一個一說煽情台詞就會不由自主爆笑的三流演員御前岳實，和他搭對的女性，是專門給外國電影翻譯字幕的菜鳥音里由羽。沒錯，正如你想的，和這個人取的筆名一樣，他幾乎所有作品裡的男女主角的名字都相當之怪（最強的名字是《無殼蝸牛連環泡》的男女主角，不破雷藏和15歲(！)的公司女職員冰山一角）；御前岳實本來有著一流的演技，但被他的這個毛病拖累，只能當個跑龍套的（演浮屍、流氓甲之類……），音里由羽也只是個剛給幾部電影做過字幕，而且正好還是“擅長”被煽情台詞感動得痛苦流涕的那類女生。這樣的兩個人，相遇之後意外地情投意合，之後，磕磕絆絆地，兩個人或者分離，或者扶持，一直向前走去——
在這部漫畫裡，星里望留對生活的思考表現得還不是那么地突出。全篇更多的是一種明顯經過設計的戲劇化情節，有些地方讓人感到做作；然而和那同時存在的，也是一出出色的青春喜劇，他特有的那種凝重感在這部轉型作里還只是間斷地出現一下。這也就是作者對戀愛的看法吧：雖然有磕碰，有挫折，但歡笑還是多於淚水，陽光最後也總能普照大地。那還只是屬於少年的戀愛，這部漫畫裡的主角，在心理上也沒有脫離少年志主角的影子。不過，漫畫中依然有幾處讓人感到，這個作者已經不再像一般少年漫畫家那樣簡單了。看著沒有開創成功的事業、決定回鄉下結婚的大姐那落寞而堅強的身影，覺得心裡有一種說不出來的滋味：是啊，星里望留漫畫中的女性，可是那些花瓶、以及耽於浪漫唯美的女孩所無法比擬的。從音里由羽開始，每一個女性角色就都是追求愛情、但卻同時也堅定地追求事業的女人啊。
三結婚
——“我們結婚吧。”
“不。”
當御前岳向由羽求婚的時候，由羽拒絕了。儘管他們之間的感情無庸置疑，又很可貴地，沒有任何外界的干擾；由羽拒絕的原因還很單純。她還年輕，她不想讓婚姻的形式和瑣事束縛住自己夢想的翅膀；而當紺野雅壽向見城早苗提出同樣的請求時，得到的是同樣的拒絕，可那已經沒有了少年時代的單純。
——《結婚しようよ》（《事先張揚的求愛事件》）。在《一半的感覺》結束之後，星里望留又經歷了第一部長篇《無殼蝸牛連環泡》（《りびんぐゲーム》），然後，在1993年，我們在這部《事先張揚的求愛事件》中看到的，是一個完全成熟了的青年漫畫家，一個充滿了責任的人。作為從大學時代就開始戀愛的戀人，紺野雅壽和見城早苗之間的戀愛已經維持很久了，兩人的感情都很好，雖然在剛進同一個公司的時候礙於同事身份不方便把戀人身份公開，但那也很快不成其問題了。從漫畫一開始，雅壽就向早苗提出了這樣的要求；不再有《一半的感覺》中那些做作的場面，可早苗一而再再而三地拒絕。這同樣不是因為感情，當然更不是因為由羽那種“婚姻與事業不能相容”的恐懼：在雅壽一方只是覺得，交往了這么久，結婚是順理成章的事情；早苗只是覺得雅壽是幼稚的。從她開列的“婚後兩人生活將會遇到的問題列表”就不難看出，她其實還是贊同結婚，也認真地考慮過，但相反推動雅壽的只是一種簡單的想法，這種想法並不完全符合現實。
可是，早苗就不幼稚嗎？星里大叔那張簡筆畫一樣的臉在書頁後面微笑著。當雅壽在人生旅途中結識了另外的女孩時，早苗豈不是也迷茫、動搖過，因為這動搖，還一度失去了雅壽？兩個人都在婚禮課供職，每天都安排一對對新人走上紅地毯；看著那么多各自不同的幸福，在感情的危機終於結束，兩人也再度走到一起的時候，他們也就能以更加成熟地態度看待結婚，看待愛情，看待人生。背叛和被背叛，當傷口癒合之後剩下的只是包容和回憶；飄雪一點點落下，心靈間的隔膜也隨之消失無形。當我們撫平那心中的激情之後，終於能說出那句話，無論是對雅壽和早苗，還是對創造他們的作者本人：
“成熟了呀。”
四家庭
在《事先張揚的求愛事件》之後的作品中，“家庭”二字恐怕是星里望留看得最重的了。在愛情、友情的浪潮下，著意刻畫“親情”的漫畫，可說是鳳毛麟角；而星里望留可說是“親情”這兩個字寫得淋漓盡致。1997年，《オムライス》（《蛋包飯》）講述的就是這樣一個關於家族的故事：四個完全沒有血緣關係但又比手足都親的姐妹住在同一個屋檐下面，並且收養了和她們碰巧同姓的男主角今井光。《蛋包飯》中的男女角色生活在一起，生活中充滿了家的濃濃溫情。“蛋包飯”作為象徵物本身就代表了四姐妹之間的互助關係，今井光作為旁觀者、以及更重要的參與者，背著舊日劣行的包袱進入她們的生活，與她們一起分享協作，一直維持著這個家，在人生道路上前進。
再看看星里望留的短篇《雙胞胎》，不由得感嘆：真不愧是有女兒的人啊！他的漫畫都是有生活為基礎的，比如他畫《無殼蝸牛連環泡》，是因為他在年輕時候也為找房子困擾過；這個叫《雙胞胎》的短篇，裡面一個單身父親（雖然星里有妻子）帶著可愛的雙胞胎女兒，小女孩的那種鬼靈精怪、天真童稚表現得是那樣鮮活。雖然只是個很短的短篇，可給人的感動依然是最大的；這是一個愛家的男人，而家的感覺，說穿了，就是幸福。
五幸福
——“你，幸福嗎？”
《夢かもしんない》（《幸福的預感》）是1995年開始連載的漫畫，時間上來說要在《蛋包飯》之前。《幸福的預感》所探討的，是真正沉重的一個主題；無論是中國還是日本，也許在世界上所有的城市，上班的男人忙了一天直到晚上才回家，看到的是用睡夢來冷冷地迎接自己的妻子和孩子，上司的無理責難、客戶的糾纏和下屬的頑劣一股腦地堆到身上，這樣的日子，儘管收入豐厚生活無憂，可那種生活，幸福嗎？——推而廣之，一個人天天在忙卻不知道在忙什麼，把夢想遺忘乾淨，犧牲自己的快樂去做非本意的工作，那是幸福嗎？
就是在這樣一個普通的公司職員加勢晴夫面前，一個幽靈少女一天出現在他面前，這樣問他；對夢野堇——這個生前追求自己的幸福卻毫無結果，鬱鬱而終的少女來說，她在人生最後階段碰到的，當時還是少年的加勢並不幸福，被一大堆責任束縛，壓得喘不過氣來。她想把加勢從她眼中的“不幸”生活中解救出來，但加勢注定是不能，也不可能切斷成人必須的與社會連線之線。
“是從什麼時候開始，我們非得變成大人不可？加勢。”
看漫畫看到小堇的這句話時，給我的震動簡直無以復加。看星里望留的漫畫的時候經常感慨：這就是大人的世界嗎？成為大人就必得做這樣的事嗎？放棄夢想，把自己的一生都搭在毫無意義的工作上？他的漫畫是現實的，同時也是浪漫的。或者說，是沒有完全放棄自己夢想，但又不得不妥協的人的寫照；那么，我會與這樣的社會妥協嗎？人生五十年。如果人一輩子不去努力追尋自己的目標，做出點什麼來，那人生還有什麼意義可言？
夢野堇終究是一個幽靈，她只能給加勢展示可能的道路；星里一向是這樣，讓他的角色自己在自己的道路上走著，歷練著，成長著。從《一半的感覺》到最近的《本気のしるし》（《真心愛著你》），角色的成長、以及成長之後的成熟永遠是一條貫穿始終的隱線。就連漫畫裡也說：“人本來就是不斷重複著失敗，才漸漸成長的”；現實也是如此，不是嗎？
星里望留的世界，就是現實的社會。他所用的主題，也是普通人的感情和日常生活；這是一部部現世的童話。說是童話，是因為這些漫畫中無不包含著一些很離奇的情節，但卻全部安排得恰到好處，絲毫沒有違和之感。——說是離奇，但是奇而不離。
這些故事都是非常平凡的。但就是在平凡里，有真正的道理，有人生。
作品一覽
《危険がウォーキング》（《危險女郎》）（1987年－1989年、德間書店，全4卷）
《いきばた主夫ランブル》（《歡喜小冤家》）（1989年、德間書店，全1卷）
《かくてる·ポニーテール》（《幼齒女戰士》）（1990年、德間書店，全1卷）
《わずかいっちょまえ》（《馬赫守護神》）（1991年、德間書店，全1卷）
《ハーフな分だけ》（《一半的感覺》）（1991年、國小館，全2卷）
《りびんぐゲーム》（《無殼蝸牛連環泡》）（1991年－1993年、國小館，全10卷）
《結婚しようよ》（《我們結婚吧》）（1994年－1995年、國小館，全4卷）
《夢かもしんない》（《幸福的預感》）（1995年－1997年、國小館，全5卷）
《オムライス》（《蛋包飯》）（1997年－1999年、國小館，全5卷）
《本気のしるし》（《真心愛著你》）（2000年－2002年、國小館，全6卷）
《気になるヨメさん》（《嬌妻選美記》）（2002年、國小館，全2卷）
《ルナハイツ》（《月神高地[暫定名]》）（2003年－、國小館）
