明王鐸行書軸(2006年上海書畫出版社出版的圖書)

內容簡介

王鐸在這一書軸中，將米芾用筆以“刷”字為牲的痛快瀟灑納入到更為濃厚的飽滿的中鋒使轉之中。這當然得益於臨習“二王”書法打下的基礎，當中鋒用筆之“二王”筆法與米芾活潑輕快的“刷”字筆法結合時，再加上晚明書家所特有的用筆節奏感和黑色的變化，便產生出耳目一新叫。這在通篇中得到了淋漓盡致的發揮，如在“以”、“見”、“山”等字中可見一斑。　　在結體上，王鐸更是很好地把握了米芾變化多端的結字風格。在他的筆下，字形或正或欹，或斷或連，或大或小，一切的變化都是像出於隨機化解卻又顯得合乎情理，毫無突兀之感，如字軸中“好”、“在”兩字的大小變化，“嗣”、“發”之間的欹側對比，“雲”、“數”兩字筆意的承接，均將“二王”和米芾的結體法則做了很好的演繹，並進創造性的突破。　　最難能可貴的是，王鐸在米芾特有的跳宕筆法和欹側字形的基礎上，將章法中的縱勢拓展擴大到條幅超長立軸上，...(展開全部) 王鐸在這一書軸中，將米芾用筆以“刷”字為牲的痛快瀟灑納入到更為濃厚的飽滿的中鋒使轉之中。這當然得益於臨習“二王”書法打下的基礎，當中鋒用筆之“二王”筆法與米芾活潑輕快的“刷”字筆法結合時，再加上晚明書家所特有的用筆節奏感和黑色的變化，便產生出耳目一新叫。這在通篇中得到了淋漓盡致的發揮，如在“以”、“見”、“山”等字中可見一斑。　　在結體上，王鐸更是很好地把握了米芾變化多端的結字風格。在他的筆下，字形或正或欹，或斷或連，或大或小，一切的變化都是像出於隨機化解卻又顯得合乎情理，毫無突兀之感，如字軸中“好”、“在”兩字的大小變化，“嗣”、“發”之間的欹側對比，“雲”、“數”兩字筆意的承接，均將“二王”和米芾的結體法則做了很好的演繹，並進創造性的突破。　　最難能可貴的是，王鐸在米芾特有的跳宕筆法和欹側字形的基礎上，將章法中的縱勢拓展擴大到條幅超長立軸上，這是米芾紅未涉足的領域。對於明代以前的書家來說，寫慣了冊頁或長卷，而對於超長立軸這種從明代開始盛行的書法形制，確實是一種難以掌握及駕馭的形式。這種形制只有到了明末，在書法家創新群體的努力下，才獲得了充分的完善和成功，使得長幅巨幛在縱勢上如江河入海，一瀉千里，王鐸無疑是這一群體中最有代表性的一位。

明王鐸行書軸(2006年上海書畫出版社出版的圖書)

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