基本介紹
- 中文名：兩江名勝圖
- 規格：縱42.2厘米，橫23.8厘米
- 現收藏地：上海博物館
- 材質：絹本
- 畫作類型：設色畫
- 作者：沈周
- 創作年代：明代
- 幅式：冊頁
畫作內容,創作背景,藝術鑑賞,構圖,技法,歷史傳承,重要展覽,作者簡介,
畫作內容
圖冊封面畫冊引首為何紹基題“沈石田兩江名勝圖”，此為畫冊名的由來。
第一開畫面分為上下兩段，下段右起一座大的祠廟，廟後紛樹連陰，祠堂前有一條小路，河邊參天大樹，有個小建築隱藏其中，一高士作仰望狀。上段岩石高聳，山頂有小亭一間，亭前紛樹挺立，與下段中紛樹林相呼應。
畫面左下角有朱文“項元汁印”，右下角上“閡在東印”、下印待識。
沈周跋：“范公存廟貌，山氣亦增高。後樂先憂事，拜公天下豪。沈周。”下有“啟南”、“墨林秘玩”朱文印。
俞允文跋：“范公古祠堂，岐峨白雲上。時聞泉灑落，疏鬆逗清響。允文。”
白文印“中尉”。
文嘉跋：“天平久不到，見畫憶登臨。何日蒼松側，來看萬紛林。文嘉。”白文印“肇錫余以嘉名”。
王穉登跋：“鳴泉下白雲，寒松古祠晚。穉登。”白文印“王穉登印”。
殷都跋：“遠沽下若酒，近釣松江妒。醉踏蒼背長，謠瞰太湖。殷都。”白文“殷都之印”。
王世貞跋：“下為范公祠，上為萬紛林。矗矗群峰齊，范公持手板。空瞻范公紛，不曉范公心。世貞。”
白文“元美”。
第二開畫面入眼便是煙雲繚繞的群山中一座山寺，山寺前後有高松為伴，畫家對寺閣格局的描繪細緻，欄桿階梯均有表現，並加以設色。其中山寺主樓連線別院的石橋上有二士人交談，身後侍著兩小廝。在遠處高山環繞之中依稀可見另一樓閣。
畫面左上角有二朱文印，上為“子京父印”、下為“口以舒”細朱文印。右下角上“長虹”，下待識。
沈周跋：“草奸害忠義，三字是非間。生氣南枝樹，孤墳萬古山。沈周。”下有“啟南”、“墨林秘玩”朱文印。
文嘉跋：“孤墳瞻相多，正在西湖上。草木本無知，松枝捻南向。文嘉。”白文印“肇錫余以嘉名”。
王穉登跋：“岳墓南枝樹，枝枝盡相互。忠魂游地上，忠骨埋地下。穉登。”白文印“王穉登印”。
沈明臣跋：“北輪無回塵，南枝空墓樹。行人拜松（揪），鞭痕滿三（鑄）。明臣。”陰陽印“嘉則”。
“三鑄，後人范銅作檜高及檜妻像跪其下也。”
殷都跋：“欲知地下人，請看墓上木。朝露滴南枝，英雄淚猶續。殷都。”白文“殷都之印”。
王世貞跋：“岳王墳畔松，枝枝盡南向。無那臨皋亭，國書偏北上。世貞。”白文“元美”。
第三開自畫幅右下角起，城門內高樓聚集，與平屋相連，周圍高樹環繞。城門外露出佛塔、樓閣，屋舍數間。隨之臨水楊柳數株。河中心有一舟船，船頭船夫與遊人作對話狀，三遊人坐於船尾。河對岸兩群人似在捕撈，隱約可見芝田數畝、牲畜漫步、遠處小屋相連。
左上角“項元汴印”，左下角印待識。
沈周跋：“湖闊渺初程，春波拍晚城。珠光送明月，特地照前程。沈周。”下有“啟南”、“墨林秘玩”朱文印。
文嘉跋：“舟指高郵路，帆開臂社湖。春波正浩蕩，不厭酒頻沽。文嘉。”白文印“肇錫余以嘉名”。
王穉登跋：“雙魚將斗酒，扁舟泊湖濱。藕花齊廟門，紅遮露筋女。穉登。”白文“王穉登印”。
沈明臣跋：“曾經露筋廟，煎蒲酪危酒。一片射陽湖，正接孟城口。沈明臣。”陰陽印“嘉則”。
殷都跋：“臂社湖陰宿，浮光矗矗生。抵疑湖月出，卻有夜珠明。殷都。”白文“殷都之印”。
王世貞跋：“臂社湖頭螟，維稍酒一杯。不知初月上，疑是蚌珠來。世貞。”白文印“元美”。
第四開畫面可分上下兩段，上段中河流呈“z”字形，沿岸臨河房屋鱗次櫛比，輝煌宮觀夾雜其中，河邊停靠著兩隻小船，城門外煙雲繚繞，隱約可見樓台聳立。下段中河中央有一小舟，舟揖上數人觀賞兩岸風光。沿岸柳樹中散落些許小舍，
上下二段以橫亘於邢水上的長橋相連。
畫面右下角印款從上至下分別為“陳式金印”、“長虹私印”、“子京父印”。
左下角印待識。
沈周跋：“聞說揚州好，風光記昔年。瓊花己天上，買鶴解腰纏。沈周。”下有“啟南”、“墨林秘玩”朱文印。
文嘉跋：“曾宿瓊花館，不見瓊花開，惟有邢溝水，依然映綠苔。文嘉。”細朱文印“休承”。
王穉登跋：“揚州流水綠，地富美人生。千金爭煮海，百賣買傾城。穉登。”白文“王穉登印”。
沈明臣跋：“畫裡見揚州，微茫邢水流。己經城郭改，不用吊迷樓。明臣。”陰陽印“嘉則”。
殷都跋：“但作維揚客，爭尋觀里花。我來殊寂寂，去買召平瓜。殷都。”白文“殷都之印”。
王世貞跋：“二十四橋月，醉踏未成半。終夜歌吹喧，誰傳廣陵散。世貞。”白文印“元美”。
第五開畫幅描繪在雲深繚繞處描繪一條“s”形的道路，中段右有一小亭，亭內端坐幾位僧人，亭外有侍憧跟隨一老者正向亭內走去，亭子後為茂密的林子，上段高聳的山峰中隱約可見高台樓閣，畫者在兩峰相接處繪瀑布飛流而下。
畫面左上角有“墨林”朱文連珠印、白文“陳式金印”。左下角及右下角二印待識。
沈周跋：“清諷臨泉窟，跳珠應梵聲。須臾還鏡淨，須鬢映人清。沈周。”下有“啟南”、“墨林秘玩”朱文印。
文嘉跋：“曾游下天竺，僧寮聞梵聲。遙看白雲映，還見跳珠清。文嘉。”白文印“肇錫余以嘉名”。
王穉登跋：“松寮一匆水，涌地自拎莞。至今聞梵狽，的的尚浮珠。穉登。”白文“王穉登印”。
沈明臣跋：“天竺跳珠泉，徐疾應梵語。久生泉水頭，迴風濕白竺。明臣。”陰陽印“嘉則”。
殷都跋：“金經既朗朗，珠泉亦潺潺。那得潮音洞，移入武林山。殷都。”白文“殷都之印”。
王世貞跋：“棲雲佛堂頂，流水僧寮下。為戀清梵音，跳珠不成寫。世貞。”白文印“元美”。
第六開畫面中崑山平地獨立，上山路入口處一側有巨石中空，與另一側石峰呼應巨石旁有紛林矗立，樹下河邊一老者與憧仆拱手作送別狀，河岸邊儘是多竅昆石山峰半山腰處有一士人似在向路人詢問，後有二小憧侍立，山頂為一雄偉寺觀
山旁有怪松橫出。
畫面左上角細朱文“子京父印”、“陳以和”，左下、右下二印待識。
沈周跋：“昆阜產靈玉，玲瓏雲朵奇。雲根從笑拔，山鬼不能知。沈周。”下有“啟南”、“墨林秘玩”朱文印。
文嘉跋：“崑山吾數游，平地見獨立。所以英賢人，多於此中集。文嘉。”細朱文印“休承”。
王穉登跋：“城門鎖山色，孤殿表嶙峋。藍田徒產玉，茲山產玉人。穉登。”白文“王穉登印”。
沈明臣跋：“二陸產其地，千載名其山。郎今煎蘆士，能抗前人顏。明臣。”陰陽印“嘉則”。
殷都跋：“中峰向天起，萬肇亦紛立。想見范公朝，草賢宜暈集。殷都。”白文“殷都之印”。
王世貞跋：“拔地一千尺，割城三百畝。中有萬玉山，此腹知不負。世貞。”白文印“元美”。
第七開按圖右起，垂虹橋橫貫畫幅。橋後屋宇熙熙攘攘，築於坡岸之水邊，江岸邊有柳樹數株低垂，樹後又一長坡，岸邊漁舟遍布，舟上桅桿叢立，山坡後隱約又有數見小屋。橋基可見有十三個橋洞，中間微微隆起而左右兩側逐漸緩平，有行人漫步於橋上，一士人策杖側首與人交談，另一人趨前相應答，有二童子侍後，一子抱琴，一子持傘。橋中有一亭。前有屬屋一椽，重檐歇于山頂，後緊連垂虹亭。亭子為赤牆墨頂。橋左為坡岸，坡上柳樹成林，坡下有臨湖小路，及石駁岸，石欄桿。後又有臨水小屋數間，樹梢間露出殿宇一角及佛塔。遠景處江中有山峰綿延。對頁上，有沈周、俞允文、文嘉、王穉登、王世貞等五人題詩。
畫面右下角為“長虹私印”、“項元汴印”。左下角印待識。
沈周跋：“長虹引南北，橫截太湖流。步月金鰲背，嘯歌天地秋。沈周。”下有“啟南”、“墨林秘玩”朱文印。
俞允文跋：“修梁三千尺，蜿蜒亘晴虹。時吸碧湖水，衍漾清天中。允文。”白文印“中尉”。
文嘉跋：“太湖三萬頃，垂虹截其流。泊舟步橋上，明月當清秋。文嘉。”細朱文印“休承”。
王穉登跋：“湖水分南北，修梁亘其中。曾踏橋上月，金波臥白虹。穉登。”白文“王穉登印”。
王世貞跋：“載酒垂虹橋，鼓吹吹螟發。瞥見金波流，七十二殘月。世貞。”白文印“元美”。
第八開畫面正中有一巍峨巨峰，山腳下小路自密林中盤旋向上，路上有士人揖手而立，山麓有一相當規模之古寺，山腰亦有一遊人攜家丁駐杖前行，山頂有樓閣林立。
畫面右下角“子京父印”，左下角二印待識。
沈周跋：“千古棲神地，三肇相弟兄。斗壇秋設酷，風松步虛聲。沈周。”下有“啟南”、“墨林秘玩”朱文印。
俞允文跋：“茅君去己久，山空星半寒。惟有陶貞，猶歸舊館壇。允文。”白文印“中尉”。
文嘉跋：“吾登三茅峰，林中見白鹿。歸來風松濤寒，良常洞中宿。文嘉。”白文印“肇錫余以嘉名”。
王穉登跋：“曾宿華陽洞，室中聞玉笙。茅君騎鶴過，香霧濕霓族。穉登。”白文印“王穉登印”。
殷都跋：“三肇陸己偏，未得揖茅君。且入華陽洞，閒披玉簡文。殷都。”白文“殷都之印”。
王世貞跋：“茅君挾二弟，去騎三白鵲。良常西南垂，可能借人宿。世貞。”白文“元美”。
第九開畫面採用典型的“一水兩岸”式構圖，右下角的岸石與遠山遙相呼應，江岸邊泊著一排篷船，江面上亦有一客船，有多人立於船頭拉帆，船內隱約可見人影。
畫面左下角為白文“陳式金印”、朱文“項元汴印”。
沈周跋：“江淮總形勝，曉步聚沙洲。拉棺開揚子，風帆拂素秋。沈周。”下有“啟南”、“墨林秘玩”朱文印。
俞允文跋：“天空壯險介，日夜大江流。浩浩無繡倪，日帆送輕舟。允文。”白文印“中尉”。
文嘉跋：“片帆渡揚子，隔岸是瓜洲。未論金焦勝，兼霞一望秋。文嘉。”細朱文印“休承”。
王穉登跋：“輕舟渡揚子，青山落天外。掛席乘長風，江流一衣帶。穉登。”白文印“王穉登印”。
殷都跋：“挨棺向江南，北風起天末。但覺五兩輕，焉知兩岸闊。殷都。”白文“殷都之印”。
王世貞跋：“喚艙揚子渡，來性無一刻。勝作天塹時，乾坤限南北。世貞。”白文“元美”。
第十開此頁描繪的是純粹的城鎮景色，畫面中心為河流的交匯點，河中央有一船夫正在奮力划船，上半段河邊的亭子內有一人閒坐其中，城牆附近有一排房屋，城門內外有市民挑擔進出，下半段河岸邊和道路另一側排列著鱗次櫛比的房舍，河邊也排放著許多船隻。
畫面左下角為朱文“項元汁印”，右下角一印待識。
沈周跋：“淮水通南北，揭帆初退江。故人將別酒，沙上玉瞿R。沈周。”下有“啟南”、“墨林秘玩”朱文印。
俞允文跋：“掛帆渡揚子，一夕到淮陰。千艘及萬戶，英山何處尋。允文。”白文印“中尉”。
文嘉跋：“揚子揚帆去，扁舟到楚州，繁華猶未歌，隨地是銷憂。文嘉。”白文印“肇錫余以嘉名”。
王穉登跋：“淮北春草黃，淮南春草綠。漂舟廟前過，杜鵑吟山木。王穉登。”白文印“王穉登印”。
殷都跋：“步出山陽城，獨上劉伶台。安得長淮水，顧曬化為酷。殷都。”白文“殷都之印”。
王世貞跋：“高艙一入淮，便問淮陰社。買酒新城中，來醉舊城下。世貞。”白文“元美”。
此圖冊描繪長江、準河兩岸的山水景致和名勝古蹟。每冊頁畫面各自獨立，每圖描寫某一地景點。主要有楚州（在今江蘇淮安）劉伶台、高郵甓社湖、廣陵（在今江蘇揚州）邗水、揚州瓜洲、句曲山（在江蘇句容）華陽洞、天平山（在今江蘇吳中區）范公（仲淹）祠、馬鞍山（在今江蘇崑山西北）、太湖垂虹橋、杭州下天竺寺、西湖岳墳等十景，每圖對頁有自題七絕一首，並有友人文嘉、王穉登、俞允文、沈明臣、段都、王世貞等題和詩。
圖冊後有俞允文、王世貞、沈明臣和秦緗蘭等人題跋。
創作背景
沈周山水主要取法元人，兼擅人物花卉，詩文書法亦精，為吳門畫派之領。《吳郡丹青志》稱他：“繪事為當代第一，山水人物、花聲禽獸，悉入神品，其畫自唐宋名流及勝國諸賢，上下千載，縱橫百輩，先生兼總條貫，莫不攬其精微。”他的藝術成就主要表現在水界山水方面，他一生可說樂與山林為伍，題材多寫江南山川和園林景物。就如他在題畫詩中所表達的“高木西風落葉時，一襟蕭爽坐遲遲；間披秋水未終卷，心與天游誰得知。”他常涉足太湖、宜興、虞山、京口、長洲、杭州等地名勝。這些秀麗的景色使他的筆墨更加生輝。此《兩江名勝圖》冊，就是沈周描繪這裡的山山水水和名勝古蹟的山水畫中的代表作之一。
藝術鑑賞
構圖
縱觀畫冊，畫面剪裁簡明、選取富有鮮明特點的景物，可以這樣概括為圖寫真景，賦詩紀游，這與他一生與山林為伍，即有著他自己的生活的基礎，才能描寫出這些耐人尋味的景致。同時，又必須指出，其中不少構圖為使人產生更多的聯想、增加一些畫外的意境，以此作背景來更加鮮明地襯托出每一畫幅中的主題，構成詩意盎然的境界。
技法
筆法上，只要細察，不難發現，在這十幅作品中，有的工密，有的疏簡，布置或繁密謹嚴，或平凡簡潔。用筆力、韻兼勝、不刻露，顯得厚重凝鍊。山石的繁筆勾皴和屋宇台閣的簡筆勾勒，形成疏密對比。人物比例雖小，但那安然自得神態，極為生動，與整個自然融為一體。至於各畫的墨色深淺、濃淡、乾濕、輕重富有變化，使畫面產生強烈的裝飾美感。
歷史傳承
先為明代王世貞收藏，其後轉入項元汴收藏，再為清初詩人閔長虹所得，再入江陰陳以和家，並經何紹基題名，傳至民國年間，又為潘承厚所藏，後由潘氏後人捐入上海博物館，為上海博物館所藏至今。
重要展覽
2018年12月，蘇州博物館舉辦清代藏家系列之“攀古奕世——清代蘇州潘氏的收藏”展覽，《兩江名勝圖》在其中展出。
作者簡介
沈周（1427—1509年），字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲（今江蘇蘇州）人。世代隱居吳門，父親恆古、伯父貞吉均善畫。他早年承受家學，兼師杜瓊，後博學宋元諸家，自成一格。一生布衣，優遊林下，為人敦厚，篤於友誼，性情隨和，胸襟磊落，是吳中眾望所歸的賢達長者。 繪畫上擅長山水、花鳥，尤以山水著稱，有粗、細兩種面貌。早年主宗王蒙，上追董源、巨然，以細筆為主；40歲以後博取諸家，著意於黃公望，風格逐漸變粗，形成粗筆風貌；60歲後汲取吳鎮畫法，筆墨疏簡蒼勁，格調雄健宏闊。他開創了“吳派”畫風，與文徵明、唐寅、仇英並稱“吳門四家”。
