明文嘉畫瀛洲仙侶軸

故宮書畫圖錄，第八冊，頁61-62

文嘉（1501－1583），江蘇長洲人，文徵明次子。字休承，號文水。能詩工書畫。山水尤精，筆墨疎秀，氣韻尤其好。文嘉畫出於家學，用筆比較顯得瀟脫些。位置經營不比父親差。

畫的是煙巒縹渺中，隱隱有一寺宇。雲霧參差，又有一村聚。石樑間二人慢慢的走著。是幅很精的作品，有筆簡意厚的趣味。

基本介紹

• 中文名：明文嘉畫瀛洲仙侶軸
• 年代：明代
• 類別：中國古畫
• 作者：文嘉
• 收藏：台北故宮博物院

基本資料

【規格】該幅70.6x25.7公分；詩塘22.6x25.7公分；全幅51.3公分

作品簡介

主題與關鍵字：

名勝、雲、藤蘿、房舍、文玩（琴棋書畫）、橋、台閣、江河、湖海、侍從（侍女、童僕）、高士（士人、隱士）。

石渠寶笈三編﹝延春閣﹞，第四冊，頁1932

故宮書畫錄﹝卷五﹞，第三冊，頁395

山嶺像巨大的石柱般從河岸陡然升起，與近景的坡石樹林俯仰呼應，中間有小橋相通，渡橋的兩人正在交談，隨行的童僕抱著書和琴囊匆匆趕來。山上的樓閣屋宇像鳥巢般，隱密在叢林深處，或是被雲霧團團圍著，像是人跡難以到達的神秘之地。詩塘題詩末句“石樑南畔是瀛洲”，也點出畫的主題是要描寫道教傳說中，名為“瀛洲”的海外仙山。

文嘉是文徵明的次子，受父親影響，也擅長詩、書法、繪畫及鑑賞。雖然年輕時曾接受仕子教育，但一生沒有顯著功名，只在浙江、江西、安徽的地方官學中擔任教職。不過他在十六世紀後期蘇州的文藝圈十分活躍，是吳派後期繪畫的代表畫家。

這幅畫師法元代倪瓚（1301－1374）的作風，用乾渴而不明晰的線條，描繪山石的輪廓，皴法十分簡略，設色是以赭色通染山體，然後以對比的青綠色渲染凸出的山頭，雖然取法於唐人的青綠山水，但改變為淡雅透明的淡青綠法。同時的友人陸治（1496－1576）畫仙山時，也常用這種方式，可見一時風氣。

作者簡介

文嘉，明長洲人。（西元一五○一年至一五八三）徵明仲子，字休承，號文水。能詩工書畫，精山水，筆墨疎秀，而以韻勝。文嘉畫出於家學，惟用筆不守小謹，有脫略之韻，而意象經營，固不減於乃翁。此幅是其精細之作，山石皴紋，稍稍見意而已，然而蓬頭粗服，自有韻態。