《桂菊山禽圖》是明代呂紀創作的絹本工筆重彩畫，現收藏於北京故宮博物院。
該畫所繪主體花鳥：綬帶鳥、八哥、桂花、秋菊，均屬於祥瑞、珍貴之物，寓有富貴長壽和君子節操含意，內容明顯地反映了皇家的藝術和審美旨趣。畫中造型嚴密，布置合理，使鳥、樹、花兒粗細兩相映襯，而色彩的明艷奪目更是增加了該畫的藝術氣息。
基本介紹
- 中文名：桂菊山禽圖
- 創作年代：明代
- 作者：呂紀
- 畫作類型：工筆重彩畫
- 材質：絹本
- 規格：縱192cm，橫107cm
- 現收藏地：北京故宮博物院
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畫作內容
《桂菊山禽圖》
該畫描繪的是秋天的情景，畫中有一棵高大而茂盛的桂花樹，樹幹蒼健，樹上綠葉茂密，桂花簇聚。桂樹上棲落著幾隻八哥，有兩隻正隔著樹枝對唱，一隻正翹首遠眺。在低一些的樹枝上，有一隻藍色綬帶正朝著樹下鳴叫，它黑白相間的羽翼之間，長著藍色的羽毛，嘴和爪子為紅色。樹下的三隻綬帶，正在爭食一隻草蟲，它們翹起高高的羽翎。桂樹下長著一些野草，還有一些形狀各異的石頭，石後幾株菊花正開得鮮艷，顏色有紅的、黃的、白的。
創作背景
明代畫院花鳥畫是以南宋院體為基礎並發展的，講究設色濃艷，筆勢勁健且奔放，明代畫家呂紀的《桂菊山禽圖》就體現了這樣的畫風。
呂紀工筆重彩花鳥畫創作的時候，承襲五代黃筌工整精細的畫風，在整體章法布局和背景樹石用筆上，更多地接受了南宋馬遠、夏圭的影響，由此而逐漸形成了自己的風格特色，《桂菊山禽圖》《山茶白鷳圖》是其中的代表作。《桂菊山禽圖》刻意精細，顯然是奉召而作。
藝術鑑賞
主題
《桂菊山禽圖》中的物象真實地展現了生物的自然本性，也形象地表達了內涵的寓意。所繪主體花鳥：桂花、秋菊、八哥以及授帶鳥，都是祥瑞吉慶之物、寓意著富貴長壽和君子的氣節；殉麗的色澤與生動的景致，又營造出歡樂的氣氛和華美的意境，明顯地反映了皇家的藝術和審美旨趣。
構圖
展開畫軸，在畫面的右下側山石屹立，有的橫臥，有的豎立，有一塊較大的湖石，造型奇特，上大下小，山左傾斜，呈險勢狀；山石和土坡上點綴著花草、雜木；山石後有一簇盛開的菊花，山石旁有一棵老桂拔地而起，樹幹粗壯，長滿了疤節，顯然是一株老桂；樹幹向右斜傾，並將主幹伸出畫面之外，然後又從畫外上方斜入畫面右上部；另一枝杈，又從樹幹伸出向左上方，入畫面中上部，這是妙筆，不但彌補了畫幅左上端的空闕，而且對整個畫面起到平衡作用。桂樹花葉繁茂，樹枝相互交錯，錯落有致，樹枝上端繁花滿枝，讓人感到金桂的幽香陣陣，沁人心肺，與下端石旁盛開的各色菊花相互映發。由於一棵碩大桂樹幹重心偏向右側，畫家在構思上十分巧妙，將桂樹向左傾斜伸出的枝權上安排了兩隻八哥，一隻綬帶鳥，用來平衡了畫面。這兩隻八哥和右側另一樹枝上的一隻八哥，翹著尾張嘴在樹枝上叫鳴，遙相呼應，顯得十分活潑，生動真切。畫面左下角安排了一隻綬帶鳥，晃動著色彩艷麗的長尾，聚在坡間草叢中相互爭食一隻蚱蜢，顯得熱鬧非凡。
此畫構圖新穎，景物主要集中於畫面右側和下部，形成全幅構圖既充實飽滿，又疏密相間，景物配置得體，畫幅左側中部留有較大的空白，形成黑白強烈的對比。
技法
此畫用筆秀勁，勾勒敷色，頗具功力。山石用斧劈皴。山石的筆法較為粗放，稜角方硬，具有立體感和質感。此畫繼承南宋院體中花鳥畫法，工細中稍加放縱，形成精工富麗的藝術風格：細筆工繪，花、葉、鳥產生了強烈的對比；這種一工一寫，相互映襯，達到粗細相間，卻和諧統一，且顯得自然生動：禽鳥造型準確，形象逼真，生動活潑，小趣盎然；設色方面，此圖色彩濃重艷麗，厚重而無俗媚之氣。綬帶鳥斑斕的羽毛和艷麗的長尾，漂亮的紅嘴，腳爪，描繪極為真實自然，色彩的深淺厚薄的變化，表現了羽毛的質感。八哥雖體以黑色為主，但卻層次分明，活潑自然，生動畢肖，每一隻八哥的神情刻畫得特別貼切。花葉用石青染出，以濃淡分向背，極富有變化。
不足
作品的不足之處是八哥與綬帶鳥之間缺少有機的聯繫。這反映了皇家貴胄多半要求畫得繁多華麗的偏向，而宮廷畫家不得不循以滿足之。
名家點評
北京故宮博物院研究員單國強：此圖畫法工整鮮麗，繼承了“黃家富貴”的宮廷“院體”花鳥傳統。同時，工筆重彩的花鳥與粗筆水墨的樹石相間，也反映了呂紀兼工帶寫的成熟花鳥畫風格。
重要展覽
《故宮藏曆代書畫展》於2016年9月6日在北京故宮博物院武英殿書畫館正式開展，21幅書法珍品及47件稀世畫作亮相武英殿，其中《桂菊山禽圖》在該次展覽中展出。
作者簡介
呂紀（約1439—1505年），字廷振，號樂愚，浙江寧波人。明孝宗弘治年間（1488—1505年）宮廷畫家，官至錦衣衛千戶和指揮同知。以花鳥畫著稱，典型風格為工筆重彩畫法，源自明朝邊景昭，上溯五代黃筌，亦能工筆淡彩和水墨寫意法。所取題材，多賦予吉祥富貴寓意，形式上也追求富麗華美的審美意趣，風格是鮮明的宮廷藝術特色。筆墨表現多工寫結合，花鳥工細，背景粗健，通過對比、陪襯，有力地突出了主體禽鳥。
