明代玉器繼承了宋代和元代的藝術、工藝特點，造型粗獷，多以日常生活為題材，胎體較厚，鏤雕用法廣泛，平面雕兩層花，俗稱“花上壓花”。裝飾線條剛勁利落，稜角分明，不拘小節。
明代玉器不僅造型豐富，還受到文人畫的影響，玉器上還出現詩，書、畫、印等多種藝術形式，以陸子岡為代表。含有符瑞吉祥的諧音題材也在此一時大為流行。最後形成或有圖有意，或鑲金嵌寶，虛實相生，文質合一，集鑑賞、裝飾、實用於一體的明代玉雕新風尚。
明朝萬曆時期，史稱“萬曆中興”。他的墓中出土大批精美玉器。這批玉器首先表現出玉質精良、鑲金嵌寶以及文質合一的審美特點。明人宋應星在《天工開物》載“良工雖集京師，工巧則推蘇郡”，蘇州地區匯集不少名師巧匠。所以，明代的很多宮廷用玉，甚至定陵出土之玉，大多出於這巧匠之手。
基本介紹
- 中文名：明代玉器
- 外文名：Ming Dynasty Jade
- 作用：裝飾、日用
- 朝代：明代
- 傳承：宋代和元代的藝術和工藝
- 特點：有圖有意，文質合一，美玉精雕，鑲玉嵌寶
歷史沿革,特點,圖書信息,內容簡介,作者簡介,作品目錄,
歷史沿革
明代社會的特點是國家始終處在內亂頻頻，內憂外患之中。但是承襲兩宋特別是南宋以來商業貿易的飛速發展，明代的商業非常發達，民間也因此變得富裕。明代玉器的發展變化也是與社會的變化相關聯的，從總體上看，明代玉器漸趨脫離五代兩宋玉器形神兼備的藝術傳統，形成了追求裝飾美的藝術風格。明代的皇家用玉都由御用監監製，而民間觀玉、賞玉之風盛行，在經濟、文化發達的大城市中都開有玉肆，最著名的碾玉中心是蘇州。同時，古玩商界為適應收藏、玩賞古玉器的社會風氣，還大量製造了古色古香的偽贗古玉器。我們現今還能見到大量這一時期仿製的“古玉”，甚至連清代的乾隆皇帝也曾經被明代仿古玉欺騙。
明代玉器工藝的發展經歷了早中晚三個時期。
早明：明初玉器出土和傳世的均有佳作，風格繼承元代，作工嚴謹而精美。1970年南京市明汪興祖墓 (1371) 出土了玉帶飾14塊，碾琢隱起行龍，出沒於祥雲之中，碾工玲瓏剔透，有鬼斧神工之妙。但云龍的形象與布局均接近元代，玉帶板數量不符合明制。1970年春到1971年初，山東鄒城朱檀墓(1389)出土了冕飾、玉帶、玉佩、玉圭、玉硯、玉筆架、玉杯等玉器，表現了明宗室親王生前和殉葬用玉的狀況。這類玉器所採用的玉材光澤較強，碾工遒勁，磨工精潤，不重細部，明顯保存著元代玉器的遺風。但是嚴格地說，早明的玉器並沒有自己的風格，許多出土的精美玉器如上述的玉帶板應該歸入元代玉器的範疇之中，或者其原本就是元代遺留的玉器。
明中期：明朝中期的玉器趨向簡略，承襲元末明初文人文化的興盛，出現了具有文人色彩的玉器，如青玉松蔭策杖斗杯等。明中期玉器的加工與集散多集中於東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵拐李、 白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲瓏，代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。這一時期的玉器開始顯現出明代社會的特點，玉器的製作加工也可真正代表明代社會的特徵。
明晚期：晚明前期東南一帶社會穩定，城市經濟繁榮，民間富裕，因此玉器產量有所增加。當時蘇州制玉業代表著全國玉器工藝的發展趨勢，著名玉工陸子剛就出自蘇州專諸巷。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉帶鉤、玉碗、玉盂、玉壺、玉爵、玉圭、玉佩、玉帶等，包括了死者生前御用玉器和死後的殉葬用玉。其中玉壺、玉爵等使用鏨金或珠寶鑲嵌工藝，更是絢麗多彩。當時古玉已成為古董(或稱古玩)，是高價的特殊商品。商人為了獲取高利，便用劣質玉、 摻色玉等廉價玉材製造了大批假古董，玉器數量激增，藝術上明顯變得粗獷，精工者較少，多與金銀寶石鑲嵌工藝結合。因明中晚期城市經濟繁榮，手工業發達，海外貿易頻繁，整個工藝美術為商品生產和外銷所支配，於是出現了追求數量，忽視藝術的不良傾向。隨之，玉器工藝也出現了商品化的趨勢，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、裝飾繁瑣，流傳有大量的玉壺、玉杯。在圖案方面，與晚明社會風氣相符，符瑞吉祥的諧音題材甚為風行，這種“圖必有意，意必吉祥”的圖案，首先是為了祈福，其次才顧及到美。晚期名工陸子剛所琢玉器反映了此期時作玉、仿古玉及文人用玉的交錯發展的形勢。玉文化中的城市庶民、文人的成分與影響正在增強，這是城市商品經濟繁榮、玉器生產商品化的結果，也是我國玉文化的新變化。
特點
明代玉器有以下幾個特點。 1：明代谷釘紋，多以管鑽套打，谷釘較大橫豎成行，周邊有明顯的套打痕跡。
2：動物造型的耳內多用錐鑽打凹，少見直筒。旋紋細而不均。
3：陰線寬深粗放，邊棱鋒利，槽地砣痕明顯，其過線，岐出現象比比皆是。
4：底子處理不清，不平整，俗稱【麻底】。
從總體上看，明代裝飾用線以寬而深的陰線為主，截面呈【v】字型，拋物線狀，首尾均出峰。
明代玉器的玉材主要使用質地細膩溫潤的和田玉。明人宋應星《天工開物》記載了當時運玉材的盛況“凡玉由彼纏頭面，或溯河舟，或駕駝，經浪入嘉峪，而至甘州與肅州，至則互市得興，車入中華，卸萃燕京。玉工辨璞，高下定價，而後琢之”。明代還通過海上貿易，得到了大量珍稀寶石，擴大了寶玉石製作的用料範圍。
明代玉器的紋飾和裝飾手法，有豐富的動物圖案龍、蟒、鳳、獅、虎、鹿、羊、馬、兔、猴、鶴、鵝、鬥牛、飛魚等;植物圖案菊花、牡丹、荷花、葵花、蘭花、石榴花、靈芝、山茶花等;盛行以圖案為底紋或邊飾萬字、喜字、壽字、流雲、朵雲、波浪等。最具時代特色的有兩種：一是深受文人畫藝術的影響，在玉器上出現了前所未有的詩書畫印藝術;二是符瑞吉祥的諧音題材大為流行，在玉器上比比皆是隱喻吉祥的紋飾。例如馬背踞一猴寓意為“馬上封侯”、 戟磬圖案寓意為“吉慶”。
明代玉器從器型上看，主要有玉禮器、裝飾用玉、文房用品和日用器皿等。玉禮器主要有玉璧、玉圭;裝飾用玉有玉帶板、帶鉤、帶扣、玉簪、雞心佩、花片、方形玉牌等;文房用品有玉筆、筆架、玉硯、水洗等;日用器皿有玉盒、玉杯、玉壺、金托玉執壺等。
明代宮廷用玉，多與金銀寶石鑲嵌工藝結合。這類器物金玉珠寶融為一體，有在玉飾件上鑲嵌紅寶石、藍寶石的;有金鑲玉的帶板;有金飾件上鑲嵌紅寶石、藍寶石的;無不雍容華貴，珠光寶氣，彰顯了明代皇室貴族氣派。
圖書信息
書 名: 明代玉器
作 者：張廣文
出版社： 紫禁城出版社
出版時間： 2006-11-1
ISBN: 9787800476181
開本： 16開
定價: 68.00元
內容簡介
在現存古代玉器中，明代玉器占有重要地位，但其作品多為傳世品，與唐至元代作品、清代作品混行於世，不易區別。本文據明代玉器的考古發掘、傳世玉器的排比及明代工藝品的相互影響進行分析，對明代玉器的分期、同材及製造工藝、品種、類別、紋飾、仿古情況及特點得出明確認識、總結出規律，對了解時代玉器的源起、製造和使用、識別傳世作品是非常有益的。
作者簡介
張廣文，一九四九年生，曾於中國人民大學學習，一九七八年調入故宮博物院從事文物管理及研究，現為研究館員。曾參與故宮博物院藏一級工藝品文物，玉器、石器、金器、文雜、圖章（材料）、盆景等文物的整理，主編《故宮博物館物院藏文物珍品全集，玉器》、《故宮藏玉》、《中國文物定級圖典、金器》、等圖冊，出版《玉器史話》、《古玉鑑識》《中國玉器鑑定與欣賞》、《中國玉器真偽識別》等著作，發表論文數十篇。
作品目錄
略談明代社會文化變遷與明代玉器（代序言）
明代玉器的主要分期特點
一、明代早期玉器
二、明中晚期玉器的重要考古發現與作品風格
明代玉器的用玉特點及鏤雕工藝
一、明代使用的玉材料
二、明代玉器的鏤雕工藝
明代的玉禮器
一、明代文獻所記玉禮器
二、明代玉禮器的實物及特徵
明代的服飾用玉及玉佩墜
一、宮廷服飾用玉及其影響下的玉佩飾
二、明代民間的佩玉風氣
明代的玉器四與玉文具
一、明代玉器皿
二、明代的玉文具
仿古玉與清宮舊藏明代仿古玉器
一、仿古玉的產生
二、明代仿古玉是宋代仿古玉的繼承
三、明代的獸面紋仿古玉器
四、清宮舊藏明*龍紋仿古玉器
五、出戟、蟬紋、回紋在仿古玉器上的運用
六、明代的臥蠶紋、谷紋、勾雲紋、乳釘紋玉器
七、清宮舊藏明代仿古玉睱鼎彝
八、仿古玉劍飾、螭玦
明代玉器上的文字與圖案
一、玉器上的文字
二、明代的龍紋玉器
三、明代的雲、水紋玉器
四、明代的螭紋玉器
五、明代玉器上的山水圖案
六、明代玉器上的人物圖案
七、玉器上的花烏圖案與花鳥題材玉器
