《日本電影110年》是一部由[日] 四方田犬彥所著書籍，新星出版社出版發行。
基本介紹
- 書名：日本電影110年
- 作者：[日] 四方田犬彥
- ISBN：9787513328876
- 出版社：新星出版社
出版信息,內容簡介,作者簡介,目錄,
出版信息
內容簡介
本書補寫了21世紀頭十年以來日本電影的最新進展，進一步豐富了該書的內容，特別是將平成時代日本電影的新動向更加完整地勾勒出來，使得電影產業在日本幾個不同的重要歷史階段的發展得到更加均衡的、面目清晰的展現，有助於人們從更為廣闊的社會史視野審視日本電影110年來的發展，思考電影對一個國家和人民的意義。
這本書不僅可以幫助我們了解日本電影的新進展，從方法論的意義上，它也有助於我們了解日本文化與日本社會近來呈現出的各種新特徵。比如對後殖民主義、女性主義、民族主義、環保主義、東方主義、全球化、日本社會的保守化與內向化等問題的關注視角就拓寬了對電影本身考察的視野。一部日本電影發展簡史也給我們提供了一面鏡子。日本電影經歷過的故事，扮演過的角色以及所面臨的問題，對我們難道不是很好的參照嗎?
作者簡介
作者 四方田犬彥 (1953- ) ，電影研究者、雜文與隨筆作者、詩人。東京大學宗教學專業畢業，後於東大研究生院專攻比較文學。曾任明治學院大學教授，長期講授電影學課程。曾任哥倫比亞大學、特拉維夫大學、博洛尼亞大學客座教授、客座研究員。
譯者 王眾一 (1963- )，吉林大學研究生院外語系畢業，獲碩士學位著有《日本韓國國家形象的塑造與形成》（外文出版社，2007）等，譯著有《日本電影100年》（三聯書店，2006）、《創新激情：一九八〇年以後的日本電影》（中國電影出版社，2006）、《中國衣飾文化》（中國畫報出版社，2009）、《嚴復——中國近代探尋富國強兵的啟蒙思想家》（蘇州大學出版社，2014）等。
目錄
目錄
i《日本電影110年》中文版序
iii《日本電影100年》中文版序
vii寫在《日本電影110年》出版前面
1丨前言
3丨序章 關於日本電影的特徵
日本電影的概念/作為邊緣藝術的電影/增村保造的批評/與相鄰領域的交流/與傳統戲劇的關聯/“辯士”的濫觴/文化雜種/幾個高峰/記憶的發現
i《日本電影110年》中文版序
iii《日本電影100年》中文版序
vii寫在《日本電影110年》出版前面
1丨前言
3丨序章 關於日本電影的特徵
日本電影的概念/作為邊緣藝術的電影/增村保造的批評/與相鄰領域的交流/與傳統戲劇的關聯/“辯士”的濫觴/文化雜種/幾個高峰/記憶的發現
33丨第一章 “活動寫真”1896—1918
電影來了/日本人拍攝的最早的電影/與大眾戲劇的關聯/民族主義的問題/最早的導演牧野省三/日活的創立/“活動辯士”的意義
51丨第二章 無聲電影的成熟1917—1930
純映畫劇運動/電影報導的誕生/女演員的出現/日本電影的意識/松竹的小市民電影/日活的改革/衣笠貞之助走紅/古裝戲的繁榮/“傾向電影”及其以後
81丨第三章 第一個黃金時代1927—1940
有聲片試驗/真正的有聲片/“辯士”的沒落/綰髮結的現代劇/城市派松竹與土著派日活/溝口健二的成就/PCL改組為東寶/與納粹德國的合作
103丨第四章 戰時狀態下的日本電影
戰爭體制的確立/日本戰爭片的特點/“近代的超克”之爭與電影/龜井文夫的“高級黑”/戰時狀態下導演們的對策
117丨第五章 殖民地和占領區的電影製作
台灣的電影業/台灣的啟民電影/光復後的台灣電影狀況/朝鮮的電影業/朝鮮電影的黃金時代/朝鮮電影的衰退與光復/滿映的創立/李香蘭現象/滿映的終結/上海的中華電影公司/日本在東南亞的電影政策
139丨第六章 美軍占領下的日本電影1945—1952
戰敗以後的電影人/美軍占領時期的檢查制度/理念電影/戰爭責任問題/黑澤明異軍突起
153丨第七章 走向第二個全盛時代1952—1960
占領體制結束/戰爭片的演變/打入國際電影節/獨立製片熱/東寶的武士片與怪獸片/大映的慈母戲與溝口健二/松竹的言情片與木下、小津/東映的古裝戲/快活進軍的日活
183丨第八章 亂紛紛中緩緩滑向低谷1961—1970
電影業的頂點/精彩紛呈的東寶作品/大映的明星路線/市川昆與增村保造/松竹新浪潮/松竹走向反動/東映的義俠片/日活無國籍動作片/日活的怪才導演們/獨立製片與日本藝術影院行會/桃色電影之王
217丨第九章 衰退與停滯的年代1971—1980
沉重時代的日本電影/日活浪漫色情片/日活的青春片/東映的“無義之戰”/淪為山田洋次王國的松竹/擅長女性題材導演的“老兵新傳”/日本藝術影院行會造反/紀錄片的兩個人物
241丨第十章 製片廠體系的崩潰1981—1990
大公司陷入僵局/製作、發行、宣傳體系發生變化/新導演不知製片廠為何物/60年代捲土重來/導演後起之秀多如牛毛
255丨第十一章 走向獨立製作的全盛時代1991—2000
電影泡沫的崩潰/在國際上時來運轉/製作公司細化分工/與民族性他者遭遇/記憶與懷舊/北野武事件
273丨第十二章 拍片泡沫中的日本電影2001—2011
日本電影的沉沒/製作形態的變化/劇情片與歷史認識/女導演大量湧現/日式恐怖片的成熟/歷史封印的祛魅
298丨後記
300丨譯後記
304丨參考文獻
306丨附錄一:人名索引
316丨附錄二:電影名索引
電影來了/日本人拍攝的最早的電影/與大眾戲劇的關聯/民族主義的問題/最早的導演牧野省三/日活的創立/“活動辯士”的意義
51丨第二章 無聲電影的成熟1917—1930
純映畫劇運動/電影報導的誕生/女演員的出現/日本電影的意識/松竹的小市民電影/日活的改革/衣笠貞之助走紅/古裝戲的繁榮/“傾向電影”及其以後
81丨第三章 第一個黃金時代1927—1940
有聲片試驗/真正的有聲片/“辯士”的沒落/綰髮結的現代劇/城市派松竹與土著派日活/溝口健二的成就/PCL改組為東寶/與納粹德國的合作
103丨第四章 戰時狀態下的日本電影
戰爭體制的確立/日本戰爭片的特點/“近代的超克”之爭與電影/龜井文夫的“高級黑”/戰時狀態下導演們的對策
117丨第五章 殖民地和占領區的電影製作
台灣的電影業/台灣的啟民電影/光復後的台灣電影狀況/朝鮮的電影業/朝鮮電影的黃金時代/朝鮮電影的衰退與光復/滿映的創立/李香蘭現象/滿映的終結/上海的中華電影公司/日本在東南亞的電影政策
139丨第六章 美軍占領下的日本電影1945—1952
戰敗以後的電影人/美軍占領時期的檢查制度/理念電影/戰爭責任問題/黑澤明異軍突起
153丨第七章 走向第二個全盛時代1952—1960
占領體制結束/戰爭片的演變/打入國際電影節/獨立製片熱/東寶的武士片與怪獸片/大映的慈母戲與溝口健二/松竹的言情片與木下、小津/東映的古裝戲/快活進軍的日活
183丨第八章 亂紛紛中緩緩滑向低谷1961—1970
電影業的頂點/精彩紛呈的東寶作品/大映的明星路線/市川昆與增村保造/松竹新浪潮/松竹走向反動/東映的義俠片/日活無國籍動作片/日活的怪才導演們/獨立製片與日本藝術影院行會/桃色電影之王
217丨第九章 衰退與停滯的年代1971—1980
沉重時代的日本電影/日活浪漫色情片/日活的青春片/東映的“無義之戰”/淪為山田洋次王國的松竹/擅長女性題材導演的“老兵新傳”/日本藝術影院行會造反/紀錄片的兩個人物
241丨第十章 製片廠體系的崩潰1981—1990
大公司陷入僵局/製作、發行、宣傳體系發生變化/新導演不知製片廠為何物/60年代捲土重來/導演後起之秀多如牛毛
255丨第十一章 走向獨立製作的全盛時代1991—2000
電影泡沫的崩潰/在國際上時來運轉/製作公司細化分工/與民族性他者遭遇/記憶與懷舊/北野武事件
273丨第十二章 拍片泡沫中的日本電影2001—2011
日本電影的沉沒/製作形態的變化/劇情片與歷史認識/女導演大量湧現/日式恐怖片的成熟/歷史封印的祛魅
298丨後記
300丨譯後記
304丨參考文獻
306丨附錄一:人名索引
316丨附錄二:電影名索引
