哈哈腔,藝術的盡頭，誰來保護,
哈哈腔
哈哈腔，又稱“喝喝腔”、“合兒腔”。流行於山東西北部和河北東南部，是產生於河北、山東兩省民間的一種地方戲曲劇種。在河北或稱“柳子調”、“拉拉腔”。過去曾有人說它是由柳子腔衍變而來的（見齊如山《京劇之變遷》）；也有人說它是由流行於河間府的一種土梆子—所謂“低級的秦腔”發展而成（見佟靜因《合兒腔觀感錄》）。根據目前的調查，還沒有可信的資料來證實這些論點。不過，在它形成與發展的過程中，不可避免地曾經受到當地流行的戲曲形式的一些影響，這在它的傳統劇目及唱腔等方面，都可以發現一些蛛絲馬跡。
經原山東省戲曲研究室調查及抄錄的劇目資料統計，哈哈腔的傳統劇目有一百餘出，和佟靜因的《合兒腔觀感錄》以及本世紀50年代河北省戲曲研究室已抄錄的哈哈腔劇目相對照，大同小異。基本劇目以“三小戲”（小旦、小生、小丑）為主。有《雙燈記》（《趙美蓉觀燈》）、《李香蓮賣畫》、《金鎖記》、《女中魁》、《穆桂英採藥》、《小過年》、《摔紡車》、《拴娃娃》、《小二姐做夢》等。另有《全忠孝》、《烏玉帶》、《破洪州》、《古城會》、《姜維觀山》、《平雲南》等，則是從梆子或其他劇種移植而來。
有些劇目頗具特色。如《海瑞算糧》，寫海瑞任縣令時家境貧寒，逢母親壽誕，向家人海安借得3錢紋銀置辦壽禮。此時，國公徐天楚派差官來縣催逼3000兩稅銀，海瑞訴說民間疾苦，反遭差官辱罵。海瑞大怒，帶上算盤去和徐天楚算帳，算來算去，徐天楚反欠朝廷皇糧，瞠目結舌。塑造了海瑞剛直不阿、威武不屈的形象。《方四姐上吊》是一出封建社會家庭悲劇，寫書生於可久之妻方四姐，受婆母和小姑虐待，終日挨打受罵。一日，婆婆命她連夜磨出二斗小麥，四姐苦於無力完成，痛哭流涕。判官、土地、小鬼打抱不平，齊來幫忙，天亮時終於磨完。小姑卻挑唆婆婆又將四姐毒打一頓，並將她的頭髮剪去。四姐難忍折磨，到南學求丈夫相助。其夫雖深愛妻子，但屈於壓力，不敢援救，連夜收拾行李，進京趕考。方四姐走投無路，終於自盡。劇本深刻揭露了封建勢力壓迫深重，雖有神鬼，愛莫能助，一個無辜少婦白白作了封建禮教的殉葬犧牲品。而另一出《小王打鳥》則是輕鬆的小喜劇。寫農民小王郊外打鳥，遇見少女苗梅，通過索鳥，互相產生愛慕之情，並私訂終身。反映了封建社會中青年男女敢於衝破舊禮教的束縛，追求幸福生活的美好願望。情調活潑健康，極為風趣。
由於哈哈腔長期在民間流傳，表演程式源於生活，又高於生活，富有濃郁的鄉土氣息。如紡棉花（《摔紡車》）、打鳥《小王打鳥》、打水（《小井台》）、跑驢（《王小趕腳》）、跑坡（《武家坡》）、走雨（《御碑亭》），以及女子梳頭、繡花、做鞋、縫補等動作，表演細膩逼真，觀眾倍感親切。有的劇目穿插豐富多彩的民俗表演，如《辭朋山》（秦瓊發喪）中，描繪當年的殯葬禮儀、風土人情，繪聲繪色，細緻入微。
哈哈腔唱腔音樂結構為板式變化體，男女腔基本相同，女聲用真聲，男聲只在結尾時使用假聲。基本板式有：[頭板]，一般由四句組成，一板三眼，節奏舒緩，宜於抒情；「二板]速度稍快，旋律較[頭板]簡練，唱腔板起板落，延至末眼上；[三板]或稱[流水板]，有板無眼，速度較快，多用於劇中人物情緒激動時；[四板]即[散板]，無板無眼，節奏自由，可自行起落，也可和其他板式相接。輔助板式有[留板]、[鎖板]、[尖板]、[起板]、[哭迷子]等，還有[柳子腔]、[山坡羊]、[耍孩兒]（娃娃）。其中的[柳子腔]與弦索系統古老劇種柳子戲中的[柳子調]基本相同。哈哈腔《辭朋山》一劇，全唱[柳子]。《金鎖記》、《酒樓》、《太行山》等劇中，也有片段的[柳子腔]，但用四弦伴奏。[耍孩兒]（娃娃）系“三、三、二”句體，與柳子戲相同，也可改唱“羅羅”。
常用的嗩吶曲牌有[大開門]、[小開門]、[水龍吟]、[緊中慢]、[萬道金光]、[拜塔]、[千萬壽]、[柳荷葉]、[太平年]等三十餘種。
文場伴奏樂器以四弦（四弦胡琴）為主，月琴、二胡等配合。早期曾用長頸月琴（長脖子月琴，類似琵琶）伴奏，這種樂器的頸較長，九品。四弦，兩根老弦，兩根二弦。右手按字，左手彈撥，左手中指帶鐵套，專為滑音而用。後來有的劇團以板胡當作主要伴奏樂器。武場樂器及鑼鼓經與河北梆子、京劇相同。
經原山東省戲曲研究室調查及抄錄的劇目資料統計，哈哈腔的傳統劇目有一百餘出，和佟靜因的《合兒腔觀感錄》以及本世紀50年代河北省戲曲研究室已抄錄的哈哈腔劇目相對照，大同小異。基本劇目以“三小戲”（小旦、小生、小丑）為主。有《雙燈記》（《趙美蓉觀燈》）、《李香蓮賣畫》、《金鎖記》、《女中魁》、《穆桂英採藥》、《小過年》、《摔紡車》、《拴娃娃》、《小二姐做夢》等。另有《全忠孝》、《烏玉帶》、《破洪州》、《古城會》、《姜維觀山》、《平雲南》等，則是從梆子或其他劇種移植而來。
有些劇目頗具特色。如《海瑞算糧》，寫海瑞任縣令時家境貧寒，逢母親壽誕，向家人海安借得3錢紋銀置辦壽禮。此時，國公徐天楚派差官來縣催逼3000兩稅銀，海瑞訴說民間疾苦，反遭差官辱罵。海瑞大怒，帶上算盤去和徐天楚算帳，算來算去，徐天楚反欠朝廷皇糧，瞠目結舌。塑造了海瑞剛直不阿、威武不屈的形象。《方四姐上吊》是一出封建社會家庭悲劇，寫書生於可久之妻方四姐，受婆母和小姑虐待，終日挨打受罵。一日，婆婆命她連夜磨出二斗小麥，四姐苦於無力完成，痛哭流涕。判官、土地、小鬼打抱不平，齊來幫忙，天亮時終於磨完。小姑卻挑唆婆婆又將四姐毒打一頓，並將她的頭髮剪去。四姐難忍折磨，到南學求丈夫相助。其夫雖深愛妻子，但屈於壓力，不敢援救，連夜收拾行李，進京趕考。方四姐走投無路，終於自盡。劇本深刻揭露了封建勢力壓迫深重，雖有神鬼，愛莫能助，一個無辜少婦白白作了封建禮教的殉葬犧牲品。而另一出《小王打鳥》則是輕鬆的小喜劇。寫農民小王郊外打鳥，遇見少女苗梅，通過索鳥，互相產生愛慕之情，並私訂終身。反映了封建社會中青年男女敢於衝破舊禮教的束縛，追求幸福生活的美好願望。情調活潑健康，極為風趣。
由於哈哈腔長期在民間流傳，表演程式源於生活，又高於生活，富有濃郁的鄉土氣息。如紡棉花（《摔紡車》）、打鳥《小王打鳥》、打水（《小井台》）、跑驢（《王小趕腳》）、跑坡（《武家坡》）、走雨（《御碑亭》），以及女子梳頭、繡花、做鞋、縫補等動作，表演細膩逼真，觀眾倍感親切。有的劇目穿插豐富多彩的民俗表演，如《辭朋山》（秦瓊發喪）中，描繪當年的殯葬禮儀、風土人情，繪聲繪色，細緻入微。
哈哈腔唱腔音樂結構為板式變化體，男女腔基本相同，女聲用真聲，男聲只在結尾時使用假聲。基本板式有：[頭板]，一般由四句組成，一板三眼，節奏舒緩，宜於抒情；「二板]速度稍快，旋律較[頭板]簡練，唱腔板起板落，延至末眼上；[三板]或稱[流水板]，有板無眼，速度較快，多用於劇中人物情緒激動時；[四板]即[散板]，無板無眼，節奏自由，可自行起落，也可和其他板式相接。輔助板式有[留板]、[鎖板]、[尖板]、[起板]、[哭迷子]等，還有[柳子腔]、[山坡羊]、[耍孩兒]（娃娃）。其中的[柳子腔]與弦索系統古老劇種柳子戲中的[柳子調]基本相同。哈哈腔《辭朋山》一劇，全唱[柳子]。《金鎖記》、《酒樓》、《太行山》等劇中，也有片段的[柳子腔]，但用四弦伴奏。[耍孩兒]（娃娃）系“三、三、二”句體，與柳子戲相同，也可改唱“羅羅”。
常用的嗩吶曲牌有[大開門]、[小開門]、[水龍吟]、[緊中慢]、[萬道金光]、[拜塔]、[千萬壽]、[柳荷葉]、[太平年]等三十餘種。
文場伴奏樂器以四弦（四弦胡琴）為主，月琴、二胡等配合。早期曾用長頸月琴（長脖子月琴，類似琵琶）伴奏，這種樂器的頸較長，九品。四弦，兩根老弦，兩根二弦。右手按字，左手彈撥，左手中指帶鐵套，專為滑音而用。後來有的劇團以板胡當作主要伴奏樂器。武場樂器及鑼鼓經與河北梆子、京劇相同。
流行地域:山東西北部和河北東南部
藝術的盡頭，誰來保護
——中國劇種大觀中國劇種大觀中國的民族戲曲歷史悠久，劇種種類繁多，據統計，中國的地方戲劇種有360多種，尚有據可考的有275個劇種。由於中國幅員遼闊、民族眾多，再加上審美習慣、表達方式、方言不同等許多條件，中國戲曲在全國各地形成了許多不同的形式，這就是眾多的戲曲劇種。 歷史的前進，時代的變更，使一些戲曲劇種消弱甚至消失，也使一些劇種新生、壯大。為了讓朋友們對中國戲曲劇種的現狀有個大致的了解，我逐漸收集了有關的資料，供大家分享。
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曾主演話劇：《威尼斯商人》、《關漢卿》、《不知秋思在誰家》、《風雨故人來》；影視劇：《朗朗星空》、《金婚》。曾榮獲文化部“優秀表演獎”、“振興話劇獎”。
