《方傳鑫印款》內容簡介：古來文藝，艷稱晉書、唐詩、宋詞、元曲，皆t代為尊，空前絕後。雖後之不乏勁健輩殫精竭慮、呼嘯精進，終心志不付，功虧一簣，不足以攀其峰、登其巔、成氣候。而諸文藝中，唯一能前無古人而後有來者之藝術當數印藝。周秦兩漠的璽印藝術及印起八代之衰的明清至今的流派印章藝術，堪稱是稱雄爭勝、雙峰並峙的一門雙傑，是其它文藝品類中未曾出現、亦不可能產生的奇特景觀。
基本介紹
- 書名：方傳鑫印款
- 出版社：上海書畫出版社
- 頁數：1047頁
- 開本：16
- 品牌：上海書畫出版社
- 作者：方傳鑫
- 出版日期：2004年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7806728147
基本介紹,內容簡介,作者簡介,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
《方傳鑫印款》是由上海書畫出版社出版的。
作者簡介
方傳鑫，1948年生於上海。祖籍浙江鄞縣。中國書法家協會編輯委員會委員、中國書法家協會硬筆委員會委員、中國書法家協會書法培訓中心教授、香港美術學院榮譽教授、菲律賓中華書法學會學術顧問、上海市書法家協會常務理事、西泠印社社員、第二屆中國書協理事。書法作品參加全國第一、二、三、四、五、六、七屆書法篆刻展覽，並在日本、韓國、新加坡、菲律賓、美國、德國、加拿大等國及中國台灣、香港、澳門等地區參加展覽數十次。
獲首屆上海文學藝術獎一一書法獎、首屆中國書法蘭亭獎，編輯出版獎。
出版字帖、著作有《方傳鑫歷代百花詩帖》、《3500常用檢索字帖》（隸書）、《繁簡隸書常用字帖》、《書法教學叢書碑帖導臨一一乙瑛碑》、《古文字叢書一一漢簡》、《隸書前出師表》、《方傳鑫隸書滕王合序》、《漢曹全碑通臨》、《隸書10講》等。
獲首屆上海文學藝術獎一一書法獎、首屆中國書法蘭亭獎，編輯出版獎。
出版字帖、著作有《方傳鑫歷代百花詩帖》、《3500常用檢索字帖》（隸書）、《繁簡隸書常用字帖》、《書法教學叢書碑帖導臨一一乙瑛碑》、《古文字叢書一一漢簡》、《隸書前出師表》、《方傳鑫隸書滕王合序》、《漢曹全碑通臨》、《隸書10講》等。
後記
本稿意在研究印章的邊款藝術。以沖刀單刀法刻款，余以為應以刀代筆，懸腕執刀，石不轉動，不書而刻，運腕為主，披削為輔，提按頓挫使轉流暢，映帶左右揮運自如。用此法刻甲骨文、大篆、小篆、隸、草、行、楷諸體，無不得心應手。余沉酣此道，歷時十五寒暑，刻印款千餘方，自存觀省。余先學書法，後學篆刻，有幸求教於來楚生、方去疾兩位先生，僅得皮毛而已，在印章邊款方面的點滴體會與心得，全是兩位恩師無私傳授所致。今選擇其中一百方，按歷代佳言及詠竹、山水、梅花名句內容編次，匯成一冊出版，用以紀念來楚生先生誕辰t百周年、方去疾先生逝世三周年。
此稿在編輯出版過程中，承蒙韓天衡、劉小晴、胡傳海三位先生作序，張偉生二天蕃中策劃吳甌編輯，百川設計，莊新興審閱，孫建國鈐拓，魏煥平收藏，對於以上諸位先生的鼎力相助，在此一併致謝！
此稿在編輯出版過程中，承蒙韓天衡、劉小晴、胡傳海三位先生作序，張偉生二天蕃中策劃吳甌編輯，百川設計，莊新興審閱，孫建國鈐拓，魏煥平收藏，對於以上諸位先生的鼎力相助，在此一併致謝！
序言
古來文藝，艷稱晉書、唐詩、宋詞、元曲，皆t代為尊，空前絕後。雖後之不乏勁健輩殫精竭慮、呼嘯精進，終心志不付，功虧一簣，不足以攀其峰、登其巔、成氣候。而諸文藝中，唯一能前無古人而後有來者之藝術當數印藝。周秦兩漠的璽印藝術及印起八代之衰的明清至今的流派印章藝術，堪稱是稱雄爭勝、雙峰並峙的一門雙傑，是其它文藝品類中未曾出現、亦不可能產生的奇特景觀。此中原由，筆者嘗考證之，的是天造地設、事出有因，特殊又特殊的。
而細辨泰漢璽印與流派印章之異同，邊款的勃興，不能不說是流派印藝嶄新而出色的成就之一。明清以前的印藝，並非絕無邊款，但邊款的文化與藝術的內涵是單薄的、蒼白的。其或偶綴以一字二字，或偶飾以圖案，或偶載印面文字及製作年月於其端，僅此而已。
以葉蠟石為載體，以文人為主體的明清印人，在鎊刻印面的同時，就智慧地開發出了這遠大於印面的其四側的處女地。並竭方地調動起了文人擅文、善書、工畫的優勢，或撰以詩詞文章或展示四體書藝，乃至到了別出心裁、聰穎過人的趙之謙，在其側或刻以山水，或刻以馬戲，或鎊以佛像，或制為陽文。邊款，作為流派印藝的重要組合，堪稱是美輪美奐，欺秦凌漢，盡得風流。
屈指數來，前賢若高鳳翰、張燕昌、陳豫锺、鄧石如、徐三庚、趙之謙、吳昌碩、黃牧甫、謝光等皆是箇中的巨擘。嘗讀他們的邊款藝術，的有讀漢魏碑、晉唐書、宋元晝一般的美不勝收的愉悅，直可當微型的碑碣、袖珍的書畫視之。的確明清印人在邊款方面所創造的藝術成就是至高、至善、至美的，是堪稱神奇的。
傳鑫友兄以書藝享譽海內外，書之餘，攻印藝，擅邊款，亦成績斐然，好評如潮，近今，其出示所作印譜一冊，尤多邊款之制，四體皆備、沖切兼用，朱紅墨黛，相映成輝，不禁令老眼為之一明。
而細辨泰漢璽印與流派印章之異同，邊款的勃興，不能不說是流派印藝嶄新而出色的成就之一。明清以前的印藝，並非絕無邊款，但邊款的文化與藝術的內涵是單薄的、蒼白的。其或偶綴以一字二字，或偶飾以圖案，或偶載印面文字及製作年月於其端，僅此而已。
以葉蠟石為載體，以文人為主體的明清印人，在鎊刻印面的同時，就智慧地開發出了這遠大於印面的其四側的處女地。並竭方地調動起了文人擅文、善書、工畫的優勢，或撰以詩詞文章或展示四體書藝，乃至到了別出心裁、聰穎過人的趙之謙，在其側或刻以山水，或刻以馬戲，或鎊以佛像，或制為陽文。邊款，作為流派印藝的重要組合，堪稱是美輪美奐，欺秦凌漢，盡得風流。
屈指數來，前賢若高鳳翰、張燕昌、陳豫锺、鄧石如、徐三庚、趙之謙、吳昌碩、黃牧甫、謝光等皆是箇中的巨擘。嘗讀他們的邊款藝術，的有讀漢魏碑、晉唐書、宋元晝一般的美不勝收的愉悅，直可當微型的碑碣、袖珍的書畫視之。的確明清印人在邊款方面所創造的藝術成就是至高、至善、至美的，是堪稱神奇的。
傳鑫友兄以書藝享譽海內外，書之餘，攻印藝，擅邊款，亦成績斐然，好評如潮，近今，其出示所作印譜一冊，尤多邊款之制，四體皆備、沖切兼用，朱紅墨黛，相映成輝，不禁令老眼為之一明。
