基本介紹
- 書名：新課標必讀彩繪系列叢書:木偶奇遇記
- 出版社：福建人民出版社
- 頁數：166頁
- 開本：16
- 品牌：福建人民
- 作者：科洛迪 吳犁珠
- 出版日期：2013年10月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7211067667
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《新課標必讀彩繪系列叢書:木偶奇遇記》是科洛迪的經典代表著作。此書於1880年在義大利出版，被認為是兒童古典文學經典之一，曾拍成電影二十多次，也被翻譯成多種語言介紹到世界各地。
《新課標必讀彩繪系列叢書:木偶奇遇記》講述的是一段奇怪的木頭的傳奇經歷。主人公叫匹諾曹，是木匠傑佩托的得意之作。因為他既會說話，又會走路，當然少不了孩子的調皮搗蛋。匹諾曹是個天真善良，活潑可愛，聰明勇敢的孩子，但是同時也有一身的缺點。他調皮，不喜歡上學，懶惰，喜歡不勞而獲，而且還容易聽信他人的話，經受不住誘惑。或許會有讀者認為匹諾曹就是個一身毛病的孩子，哪裡值得我們去欣賞。然而，這正是作者塑造人物的高明之處。一個真正有血有肉的人，絕對不會是完人；而一個充滿活力的孩子，也絕對不會是在教條之下規規矩矩的好學生。
《新課標必讀彩繪系列叢書:木偶奇遇記》講述的是一段奇怪的木頭的傳奇經歷。主人公叫匹諾曹，是木匠傑佩托的得意之作。因為他既會說話，又會走路，當然少不了孩子的調皮搗蛋。匹諾曹是個天真善良，活潑可愛，聰明勇敢的孩子，但是同時也有一身的缺點。他調皮，不喜歡上學，懶惰，喜歡不勞而獲，而且還容易聽信他人的話，經受不住誘惑。或許會有讀者認為匹諾曹就是個一身毛病的孩子，哪裡值得我們去欣賞。然而，這正是作者塑造人物的高明之處。一個真正有血有肉的人，絕對不會是完人；而一個充滿活力的孩子，也絕對不會是在教條之下規規矩矩的好學生。
作者簡介
作者：（義大利）科洛迪 編譯：吳犁珠
媒體推薦
“新課標必讀彩繪系列叢書”契合教育部《義務教育語文課程標準》的要求，準確把握當下語文教學的脈搏，譯文精到，導讀精準，設計精美，是中小學生套用課堂教學、運用課外知識的最佳讀本。
——孫紹振
——孫紹振
圖書目錄
第一章奇怪的木頭
第二章本匠和櫻桃師傅
第三章匹諾曹誕生
第四章會說話的蟋蟀
第五章飢餓的匹諾曹（上）
第六章飢餓的匹諾曹（下）
第七章三個架
第八章上學
第九章音樂的魅力
第十章木偶大劇場
第十一章吃火人的威嚴
第十二章偶遇狡猾狐狸和貓
第十三章紅蝦旅館
第十四章突現黑衣強盜
第十五章逃命的木偶
第十六章美麗救世主
第十七章吃藥
第十八章種金幣
第十九章抗訴被捕
第二十章釋放又遇蛇
第二十一章變身看門狗
第二十二章抓小偷
第二十三章匹諾曹和鴿子
第二十四章勤勞蜜蜂國
第二十五章再遇藍發仙女
第二十六章匹諾曹進學校
第二十七章被欺負又遭警犬追捕
第二十八章險遭油炸
第二十九章慢騰騰的蝸牛
第三十章羅梅奧的引誘
第三十一章玩具國
第三十二章變成驢
第三十三章驢子的悲慘境遇
第三十四章被鯊魚吃掉
第三十五章和爸爸相聚鯊魚肚
第三十六章真小孩——匹諾曹
第二章本匠和櫻桃師傅
第三章匹諾曹誕生
第四章會說話的蟋蟀
第五章飢餓的匹諾曹（上）
第六章飢餓的匹諾曹（下）
第七章三個架
第八章上學
第九章音樂的魅力
第十章木偶大劇場
第十一章吃火人的威嚴
第十二章偶遇狡猾狐狸和貓
第十三章紅蝦旅館
第十四章突現黑衣強盜
第十五章逃命的木偶
第十六章美麗救世主
第十七章吃藥
第十八章種金幣
第十九章抗訴被捕
第二十章釋放又遇蛇
第二十一章變身看門狗
第二十二章抓小偷
第二十三章匹諾曹和鴿子
第二十四章勤勞蜜蜂國
第二十五章再遇藍發仙女
第二十六章匹諾曹進學校
第二十七章被欺負又遭警犬追捕
第二十八章險遭油炸
第二十九章慢騰騰的蝸牛
第三十章羅梅奧的引誘
第三十一章玩具國
第三十二章變成驢
第三十三章驢子的悲慘境遇
第三十四章被鯊魚吃掉
第三十五章和爸爸相聚鯊魚肚
第三十六章真小孩——匹諾曹
序言
《木偶奇遇記》的作者卡洛·科洛迪(1826—1980)，原名卡洛·羅倫齊尼，是19世紀後半期義大利著名的兒童文學家，以創作兒童文學作品而享譽世界。1826年11月24日科洛迪出生在義大利佛羅倫斯鄉下一個廚師家庭里。從教會學校畢業後，一直從事記者工作，並積極參加義大利民族解放運動。他寫過不少短篇小說，隨筆，評論；對於教育問題也相當重視。他熱愛孩子，對於下一代寄予厚望，因此他投入到兒童文學的翻譯和創作中，為孩子們創作了一部又一部的經典之作。但是說起他的兒童文學創作，其實是帶有相當的偶然性。1875年，他的朋友菲利切·帕吉請他翻譯了三篇法國貝羅的童話，發表後受到小讀者歡迎。科洛迪接觸這些童話以後，有所觸動，才想到要為兒童寫作，於是接連寫出兒童小說、童話以及配合教學的讀物。他的兒童作品有《小手杖》、《小木片》、《小手杖游義大利》、《小手杖地理》、《小手杖文法》以及《木偶奇遇記》、《眼睛和鼻子》、《快樂的故事》。還有一本譯作《仙女的故事——法國貝洛等人的童話集》。
其中《木偶奇遇記》是科洛迪的經典代表著作。此書於1880年在義大利出版，被認為是兒童古典文學經典之一，曾拍成電影二十多次，也被翻譯成多種語言介紹到世界各地。其中書名的義大利語為Le awenture di Pinocchio。故事主角長鼻子匹諾曹可以說是家喻戶曉的童話形象。那么《木偶奇遇記》是一部怎樣的童話呢？好奇的讀者可以親自翻開書頁，隨著匹諾曹一起，進入那個神奇的世界。
《木偶奇遇記》講述的是一段奇怪的木頭的傳奇經歷。主人公叫匹諾曹，是木匠傑佩托的得意之作。因為他既會說話，又會走路，當然少不了孩子的調皮搗蛋。匹諾曹是個天真善良，活潑可愛，聰明勇敢的孩子，但是同時也有一身的缺點。他調皮，不喜歡上學，懶惰，喜歡不勞而獲，而且還容易聽信他人的話，經受不住誘惑。或許會有讀者認為匹諾曹就是個一身毛病的孩子，哪裡值得我們去欣賞。然而，這正是作者塑造人物的高明之處。一個真正有血有肉的人，絕對不會是完人；而一個充滿活力的孩子，也絕對不會是在教條之下規規矩矩的好學生。匹諾曹是這個時代孩子的代表，他的生機和活力，他的可恨和可愛，讓他永遠活躍在讀者的面前。匹諾曹是一個木偶，然而卻是想成為一個真正孩子的木偶。當他誕生之時，由於對整個世界充滿好奇，他不顧爸爸傑佩托的告誡闖出家門，來到街上，開始接受這個於他而言相當新鮮的世界。當然，這僅僅是衝破自我的第一步。有人會疑惑，匹諾曹為什麼總是磨難重重？想去讀書卻受到音樂的誘惑，賣掉書本看木偶戲，結果卻差點被木偶戲班班主當柴火燒；當他意外擁有五枚金幣時，卻終究被狐狸和貓欺騙，還遭到由他們扮演的強盜的欺負；更遑論之後更加危險的境況，被狗追，差點被油炸，被當作看門狗，被鯊魚吃掉等等。更為奇詭的是，他居然因為在“玩具國”玩了五個月而變成了一頭毛驢，最後還經歷了買賣風波。他的經歷豐富而詭異，曲折而離奇，讓人難以置信卻又忍俊不禁。這就是匹諾曹，一個為了成為真正的小孩而不斷經歷考驗，不斷地在別人的警告和企圖保持自我本真之間搖擺的木偶。
《木偶奇遇記》雖然只是一部童話，然而它成為古典童話經典並非僅僅因為故事的精彩，更在於它獨特的藝術魅力。
其一、成功地塑造了一個充滿靈性的人物形象——匹諾曹。
這並不是一個完美的故事主人公，在17世紀末，科洛迪便摒棄了傳統童話王子公主、國王王后的敘述模式。他選擇了一個不完美的人物，甚至可以說是集天下孩子缺點於一身的人物形象。然而，隨著故事情節的發展，匹諾曹的性格出乎意料地得到了進一步的塑造、充實，直至完滿。一開始，匹諾曹是令人頭疼的，頑皮，懶散，極度厭惡學校，貪玩成性，甚至不願意聽從長輩的教誨，整個頑劣兒童。然而，這似乎未經雕琢的粗糙性格隨著故事的一步步發展，愈加細膩。在經歷過欺騙、被欺騙、吃苦和磨難之後，匹諾曹逐漸長大，這個長大並非指生理上的長大，而是指性格的漸漸完滿。匹諾曹開始懂得在這個世界生存的道理，開始明白只有好孩子，愛學習會勞動的孩子才是一個真正的孩子。於是到童話的最後，匹諾曹通過不懈努力，成為了真真正正的孩子，他變得乖巧、愛學習、愛勞動。匹諾曹的性格並非永恆不變，正是因為這個變數才創作出這樣一個富有經典意義的童話人物形象。
其二、光怪陸離的場景和形象。
《木偶奇遇記》里有許多不可思議的場景，比如安靜得仿佛死城的小鎮，匹諾曹和會說話的蟋蟀的靈魂的對話，紅蝦旅館晚餐事件，三個醫生莫名其妙的言論，一場法院無厘頭的審判，在鯊魚肚子裡重逢的父子倆等等，充滿了詭異和荒誕；而更具有童話色彩的是作者塑造的一批非人非物的形象：會說話的蟋蟀，瘸腳狐狸和瞎眼貓的怪異組合，用打噴嚏來表示感動的木偶戲班班主，神秘莫測的藍發仙女，比火雞還大的鴿子，尾巴噴火的大蛇，哲學家思想的鮪魚，慢騰騰的蝸牛，頭頂海帶的漁夫等等。他們或是動物，或是人類，然而在童話里，這一界限卻已相當模糊。因為即便是動物也會開口說話，也會思考；而即便是人類，也只是保留了人類外形卻具備動物本能的人類。然而，正是這光怪陸離的場景和奇形怪狀的形象才構成了一幅熱鬧的童話畫卷，組成匹諾曹神奇歷險記。童話是一個特殊的體裁，在這個體裁里，出現任何離奇的事件都屬於正常，在把非常態正常化的童話下，一幅幅被誇大的畫面就像一片片拼圖的碎片，當所有的碎片拼貼完成，呈現在讀者面前的就是一個完整的對著你微笑的匹諾曹。因此，在嬉笑怒罵背後，作者其實拼貼的就是匹諾曹的成長史。
其三、幽默諷刺的語言。
童話並不注重語言，然而科洛迪的童話對於語言卻尤為苛刻。雖然我們是間接翻譯，然而在編譯過程中，編者卻仍能感受這種語言的魅力。科洛迪善於不顯山不露水的諷刺，在《木偶奇遇記》里多次出現這種“外國式”的冷幽默，或許更多時候，如果不是留心琢磨，在閱讀的過程中，這一特色很容易被讀者忽略。例如：在第十三章中：“瞎眼貓沒什麼胃口，只吃了三十五條塗番茄醬的鰭魚，四份雜燴。這只可憐的貓還一直嚷著自己胃不舒服，吃不了太多。後來，他又因為雜燴的味道太清淡了，指使服務生為他加了三次牛油和乳酪粉！狐狸也很想點幾樣東西吃吃，然而，醫生告誡過他，什麼都不要吃。所以他只點了一隻鮮美的肥兔子、五六隻佐餐的肥童子雞和小公雞。”這是順其自然的描述，但是“只吃了”和“三十五條”明顯存在巨大反差，這讓讀者在閱讀過程中難免產生違和感，然而只要再稍加品味，就會突然明白過來：作者在冷靜平常的敘述之下，帶來卻是極強烈的諷刺。再例如第十九章中最令人不可思議的一句話“這個小東西太倒霉了，他的四枚金幣被盜了。你們立即帶他走，把他送進牢里去”。這是猩猩法官的判決，這樣顛倒是非的話語，簡單卻直逼現實。再例如第二十章那隻笑死了的蛇，幽默搞笑的意味已經完全要流淌出來了。這就是科洛迪在童話中特有的語言特色，不是明目張胆地諷刺，而是通過語言的巧妙安排，達到諷刺。
《木偶奇遇記》是一部值得青少年及家長閱讀的經典兒童文學作品，主人公匹諾曹留給我們的不僅僅是他那長長的鼻子，更多的是他身上閃爍的精神光芒，那就是不管是大人還是孩子，都可以從匹諾曹身上找到曾經的或是現在擁有的自我本真。
其中《木偶奇遇記》是科洛迪的經典代表著作。此書於1880年在義大利出版，被認為是兒童古典文學經典之一，曾拍成電影二十多次，也被翻譯成多種語言介紹到世界各地。其中書名的義大利語為Le awenture di Pinocchio。故事主角長鼻子匹諾曹可以說是家喻戶曉的童話形象。那么《木偶奇遇記》是一部怎樣的童話呢？好奇的讀者可以親自翻開書頁，隨著匹諾曹一起，進入那個神奇的世界。
《木偶奇遇記》講述的是一段奇怪的木頭的傳奇經歷。主人公叫匹諾曹，是木匠傑佩托的得意之作。因為他既會說話，又會走路，當然少不了孩子的調皮搗蛋。匹諾曹是個天真善良，活潑可愛，聰明勇敢的孩子，但是同時也有一身的缺點。他調皮，不喜歡上學，懶惰，喜歡不勞而獲，而且還容易聽信他人的話，經受不住誘惑。或許會有讀者認為匹諾曹就是個一身毛病的孩子，哪裡值得我們去欣賞。然而，這正是作者塑造人物的高明之處。一個真正有血有肉的人，絕對不會是完人；而一個充滿活力的孩子，也絕對不會是在教條之下規規矩矩的好學生。匹諾曹是這個時代孩子的代表，他的生機和活力，他的可恨和可愛，讓他永遠活躍在讀者的面前。匹諾曹是一個木偶，然而卻是想成為一個真正孩子的木偶。當他誕生之時，由於對整個世界充滿好奇，他不顧爸爸傑佩托的告誡闖出家門，來到街上，開始接受這個於他而言相當新鮮的世界。當然，這僅僅是衝破自我的第一步。有人會疑惑，匹諾曹為什麼總是磨難重重？想去讀書卻受到音樂的誘惑，賣掉書本看木偶戲，結果卻差點被木偶戲班班主當柴火燒；當他意外擁有五枚金幣時，卻終究被狐狸和貓欺騙，還遭到由他們扮演的強盜的欺負；更遑論之後更加危險的境況，被狗追，差點被油炸，被當作看門狗，被鯊魚吃掉等等。更為奇詭的是，他居然因為在“玩具國”玩了五個月而變成了一頭毛驢，最後還經歷了買賣風波。他的經歷豐富而詭異，曲折而離奇，讓人難以置信卻又忍俊不禁。這就是匹諾曹，一個為了成為真正的小孩而不斷經歷考驗，不斷地在別人的警告和企圖保持自我本真之間搖擺的木偶。
《木偶奇遇記》雖然只是一部童話，然而它成為古典童話經典並非僅僅因為故事的精彩，更在於它獨特的藝術魅力。
其一、成功地塑造了一個充滿靈性的人物形象——匹諾曹。
這並不是一個完美的故事主人公，在17世紀末，科洛迪便摒棄了傳統童話王子公主、國王王后的敘述模式。他選擇了一個不完美的人物，甚至可以說是集天下孩子缺點於一身的人物形象。然而，隨著故事情節的發展，匹諾曹的性格出乎意料地得到了進一步的塑造、充實，直至完滿。一開始，匹諾曹是令人頭疼的，頑皮，懶散，極度厭惡學校，貪玩成性，甚至不願意聽從長輩的教誨，整個頑劣兒童。然而，這似乎未經雕琢的粗糙性格隨著故事的一步步發展，愈加細膩。在經歷過欺騙、被欺騙、吃苦和磨難之後，匹諾曹逐漸長大，這個長大並非指生理上的長大，而是指性格的漸漸完滿。匹諾曹開始懂得在這個世界生存的道理，開始明白只有好孩子，愛學習會勞動的孩子才是一個真正的孩子。於是到童話的最後，匹諾曹通過不懈努力，成為了真真正正的孩子，他變得乖巧、愛學習、愛勞動。匹諾曹的性格並非永恆不變，正是因為這個變數才創作出這樣一個富有經典意義的童話人物形象。
其二、光怪陸離的場景和形象。
《木偶奇遇記》里有許多不可思議的場景，比如安靜得仿佛死城的小鎮，匹諾曹和會說話的蟋蟀的靈魂的對話，紅蝦旅館晚餐事件，三個醫生莫名其妙的言論，一場法院無厘頭的審判，在鯊魚肚子裡重逢的父子倆等等，充滿了詭異和荒誕；而更具有童話色彩的是作者塑造的一批非人非物的形象：會說話的蟋蟀，瘸腳狐狸和瞎眼貓的怪異組合，用打噴嚏來表示感動的木偶戲班班主，神秘莫測的藍發仙女，比火雞還大的鴿子，尾巴噴火的大蛇，哲學家思想的鮪魚，慢騰騰的蝸牛，頭頂海帶的漁夫等等。他們或是動物，或是人類，然而在童話里，這一界限卻已相當模糊。因為即便是動物也會開口說話，也會思考；而即便是人類，也只是保留了人類外形卻具備動物本能的人類。然而，正是這光怪陸離的場景和奇形怪狀的形象才構成了一幅熱鬧的童話畫卷，組成匹諾曹神奇歷險記。童話是一個特殊的體裁，在這個體裁里，出現任何離奇的事件都屬於正常，在把非常態正常化的童話下，一幅幅被誇大的畫面就像一片片拼圖的碎片，當所有的碎片拼貼完成，呈現在讀者面前的就是一個完整的對著你微笑的匹諾曹。因此，在嬉笑怒罵背後，作者其實拼貼的就是匹諾曹的成長史。
其三、幽默諷刺的語言。
童話並不注重語言，然而科洛迪的童話對於語言卻尤為苛刻。雖然我們是間接翻譯，然而在編譯過程中，編者卻仍能感受這種語言的魅力。科洛迪善於不顯山不露水的諷刺，在《木偶奇遇記》里多次出現這種“外國式”的冷幽默，或許更多時候，如果不是留心琢磨，在閱讀的過程中，這一特色很容易被讀者忽略。例如：在第十三章中：“瞎眼貓沒什麼胃口，只吃了三十五條塗番茄醬的鰭魚，四份雜燴。這只可憐的貓還一直嚷著自己胃不舒服，吃不了太多。後來，他又因為雜燴的味道太清淡了，指使服務生為他加了三次牛油和乳酪粉！狐狸也很想點幾樣東西吃吃，然而，醫生告誡過他，什麼都不要吃。所以他只點了一隻鮮美的肥兔子、五六隻佐餐的肥童子雞和小公雞。”這是順其自然的描述，但是“只吃了”和“三十五條”明顯存在巨大反差，這讓讀者在閱讀過程中難免產生違和感，然而只要再稍加品味，就會突然明白過來：作者在冷靜平常的敘述之下，帶來卻是極強烈的諷刺。再例如第十九章中最令人不可思議的一句話“這個小東西太倒霉了，他的四枚金幣被盜了。你們立即帶他走，把他送進牢里去”。這是猩猩法官的判決，這樣顛倒是非的話語，簡單卻直逼現實。再例如第二十章那隻笑死了的蛇，幽默搞笑的意味已經完全要流淌出來了。這就是科洛迪在童話中特有的語言特色，不是明目張胆地諷刺，而是通過語言的巧妙安排，達到諷刺。
《木偶奇遇記》是一部值得青少年及家長閱讀的經典兒童文學作品，主人公匹諾曹留給我們的不僅僅是他那長長的鼻子，更多的是他身上閃爍的精神光芒，那就是不管是大人還是孩子，都可以從匹諾曹身上找到曾經的或是現在擁有的自我本真。
