新表現藝術是當代藝術中的重要現象之。本書是第一部新表現藝術研究、批評的專門性著作。該書對新表現藝術的歷史線索、理論背景、核心特徵及形態特徵進行了全方位的闡釋，並對新表現藝術的價值及歷史局限也深入地給予了反思與評價，同時，對一批具有代表性的表現藝術家逐作了個案研究。全書的行文巨觀與微觀相統一，理論與實踐相結合，並且圖文並茂，是部有價值的藝術批評專著。
基本介紹
- 書名：新表現藝術--情感的棲居地
- 作者：黃丹麾
- ISBN：7538607722
- 類別：文學
- 頁數：290
- 定價：28.5 元
- 出版社：吉林美術出版社
- 出版時間：1999-5-1
- 裝幀：平裝
- 開本：32
目錄,文章節選,
目錄
第一章 新表現藝術的歷史追蹤
一 中國本土內線上索
二 西方表現主義外在影響軌跡
三 中國傳統藝術的新表現基因
第二章 新表現藝術的理論背景
一 西方非理性哲學的影響
二 中國傳統哲學的積澱
第三章 新表現藝術的定位及其核心特徵
一 新表現藝術的定位
二 新表現藝術的核心特徵
第四章 新表現藝術的形態特徵
一 三大文化形態特徵
二 三大風格形態特點
三 四大語言形態特色
第五章 東方文化的審美釋放
一 心象天成的神曲
二 超越極限的大圖式
三 酣暢淋漓的東方情結
四 情感自在的大寫意
五 人生真實的悲愴
六 一種人性的描述
第六章 心靈意象的構建
一 冥想圖式的純化
二 情結極化的視覺空間
三 雅拙率真的情感抒發
四 走入自我表情的途程
五 崇高與神聖的消解
六 戲劇人生的俗化
七 面地礦工生與死的吶喊
第七章 終止理念的範式與藝術的批判
一 在批判中尋找自我的真實
二 被塗鴉的生命與騷動
三 人類心靈的反叛與抗爭
四 信仰的選擇與自我的實現
五 生命幻象的自由空間
六 一種權力與意志的對話
第八章 新表現藝術的理論反思
一 新表現藝術的主要貢獻
二 新表現藝術的局限性及其對策
結語 初露鋒芒征途漫漫
附錄一 新表現藝術事記
附錄二 藝術家小傳
文章節選
雅拙率真的情感抒發
聰穎的天資，真誠的情感，在她必然表現的畫布上熾熱面誇張，以至於更大自由地散發著明亮而平和的光，並持久地注入了那種光。她那激動的情感，首先震撼了強烈的筆勢及其燦爛的色彩，但這未能妨礙她深厚的繪畫功底及她如此謹慎、精確的表達方式。申玲體驗一種藝術視覺所帶來的愉悅和快感。
申玲對藝術如此率真，使其情感一下墜人到身邊的生活中，生活成了憐憫照管的新生事物。於是她筆下的"小女人"在紅色的大背景中，顯露出對生活的元可奈何，緊接著她從早到晚，面對著洗漱、照鏡子、看書、畫畫、從事著難以計數的生計，面對這種安排又不得不容忍，她無法從這種自然秩序中拯救出來，這恰恰是申玲神定在自然與人的秩序中的一種窘境，難盡其能的消磨畫家的弘志。作品《花香粉氣》。《孕育》代表了她這一時期心理狀態。申玲選擇了情感，順應了平凡的生活，從而對人的關注成為了她的情感的棲居地。她筆下的生存方式被描繪得如此迅速和公平，使觀者大吃一驚。
申玲總是這樣面對自然，刻畫著人與自然的秩序，這裡確實看到了畫家超凡的繪畫能力，並從永恆的繪畫審美中，探求最後的視覺平衡。其中每一塊色、每一條線、每一塊筆觸仿佛都經歷了千錘百鍊，畫家胸有成竹的表現使生活秩序的內容無比真誠地得到再現。這裡申玲似乎一直在克守典型的原則，並使其潛在意義隨即削弱，畫家情緒大作的勞動承認了審美情結的傳統習慣，使震撼人心的情感去擺脫那現實中的悲慘行業。
申玲的繪畫給人一種清新、愉快、休閒的感覺，她筆下的繪畫大都是一種順應自然的寫生，作品《午後懶洋洋的小女人》（圖41）、《圍著火爐畫素描》（彩圖 20），都是天天發生在她身邊的事，她如此實現著其表現方法，使其消耗燃盡內心的激動。因此，畫面在無意思中擺脫了早期作品的嚴謹，越來越走向隨意性，她可以活得無拘無束了。作品《小花壺》（圖42）。《浴》。《清晨》（彩圖對）。《模特兒》使其情感一發不止，流暢的筆觸中轉變著率真的情感，緊張而戲劇性的人間凡事在其韻律。節奏中交替出現，預示著畫家內心的激盪，色與色的構成上的片刻停頓筆痕，柔和地在畫面上迴蕩，狀態中的形象與才氣洋溢著畫家進行平靜、悲哀的對話，伴隨著畫家的心境，畫中短暫的嘆息使畫面灰暗，時現時沒的光感與主調相爭。真是難以理解．申玲怎樣會使非凡的才能得以使天才的宣洩，並能使其浪漫的色彩獲得功能的意義，她無情地尋求不自然的表情，有情地表現折磨人的視覺。她勇往直前的色彩筆觸，使人觀看並不感到生硬，但是不能否認，整個畫面的節奏是如此尖銳對比，而又絲毫沒有忽略經典藝術的整合性呈現出的異常迷人的安謐。
舍思維清晰，豐富而純真的心態使其畫面色彩及其造型有著獨立意義，她的繪畫全部的表現手段，都是造成畫家情感急速高漲的印象。這使我們從中體會到畫家所特有的豐富生活和大膽的藝術表現力，窺測出古典藝術的嚴整的邏輯性及深刻的藝術根據。她的藝術魁力在於她營造了色彩與造型共振的視覺刺激，她的色彩氣氛，動人的情感是細緻、率真的對比性，給人造成如此驚人的印象。畫家陶醉在溫情的幻夢裡，為作品的思想性而代言。
《愛情鳥》、《送你一支玫瑰花》（圖43）、《一路有你》、《陽光明媚》、《百年和好》是申玲一氣呵成的，沒有藝術的呼吸，心意自由地增強和減弱藝術的色彩，達到了表現手段的綜合性，這裡我們不得不承認，申玲是～位技巧派的表現主義畫家，她不能容忍那些沒有責任感的極端個性化，而失去表現的內在美的原則，她的作品的過分地方都描寫得清淡素樸，她始終把握著適合於表現她的情感的運筆與用色，她遠離那些外在形式的概念與效果，這使觀者對她的藝術風格有著極高的評價。
申玲在其藝術形式里，不迴避傳統的結構圖式，並且處理得很自由，實質上她創造了嶄新的、非常獨特的藝術形式。但她所特有的控制整體畫面的能力，使作品在奔放中完整、勻稱，在對比中求得協調。雖然在她的近期作品中有所突破，但仍然迴旋在她自己著迷的視覺習慣中。作品《刮鬍子》（圖44）、《畫臉》、《人夢》。《好爸爸和乖兒子》、《月色》反覆呈現著以前就有的形式特徵，結構上明顯的表明與傳統造型藝術的聯繫，如果申玲能從某些抒情小品中看出是獲得獨立生存的權利，畫面就更富於獨立意義，她會從自由中走向大自在，並且永遠使其作品充滿活力。
思想與情感的完美、簡潔、清楚的抒情狀態，在形式上有著她的局限性，而在情感的表現上非常之平凡而偉大，申玲清新高雅的筆調，率直稚氣的情感，天才的繪畫能力，表現了她深刻矛盾的心理，富於色彩的造型方式，不可理喻的心理暗示，使她的繪畫藝術趨於純化，並且已經在生活中紮下了根，具有非凡的表現力。
申玲熱愛生活，有著明朗、純潔的樂觀精神，深沉苦痛的生活，在她的筆下減弱，她繪畫風格的演進因其情緒的轉換而改變，她的繪畫從清純走向率直，從充滿青春的歡樂到生活的艱辛。她的近期作品更多的刻畫了人物心理，她熱烈的情感氣氛，燦爛的形式技巧，迴旋的經典結構，自由的表現力，決非一日之功。申玲是一位實力派畫家，有著堅實的基礎。在她還是學生時，就已經嶄露頭角。當時我在中央美院民間美術系研修，經常去油畫系觀摹學習，並關注著孟祿丁老師的繪畫，當時的申玲已經開始與王玉平舉辦個人畫展，轉年，我終於在中國美術館看到了她的作品，你簡直難以想像她掌握的繪畫形式是多么完美。從她的作品中，我看到了她的造型得心應手靈活自由，她的色彩給人以很深的印象，線條使用得非常微妙，她確實使自己的繪畫形式臻於至高的境界。雖然，我們在審美中讚許她的表現手法，然而更多的是她真正絕妙的情感表達了藝術的張力，絲毫沒有浮誇，純樸而又崇高。
申玲給予人們前所未有的色彩印象。在可以感觸的世界中不斷出現，人們領悟著不規則的規則是多么重要。她變化莫測的生活角落，節奏鮮明的藝術形式，沒有損害其藝術的完美、嚴整，並創造了個性的表現，那么幼稚的地方及生活的局限性並不重要，我們對申玲予以中肯的評價，期望她的繪畫從形式中體現出藝術的本質，形成不朽的魂魄。
新表現藝術--情感的棲居地作者介紹
黃丹麾,男，1966年生於吉林省榆樹市，筆名由廣。188年畢業地長春師範學院中文系，獲文學學士學位。現任魯迅美術學院美術學系講師兼《美苑》編輯部執行編輯， 中國美術家協會遼寧分會會員，民革瀋陽市委委員，自1991年直,陸續在全國專業美術雜誌報刊發表學術論文近50篇，約20多萬字，是國內較有影響的美術理論家和批評家。
胡戎,女，本名胡蓉，1956年生於遼寧省大連市，祖籍安徽省鳳陽胡府。1984年畢業於魯迅美術學院民間美術系助研究班，現任遼寧美術出版社編輯。中國民間美術學會遼寧分會秘書長，中國油畫會會員，遼寧油畫學會會員，遼寧美術家協會會員，編著《東北民族民間美術總集》，其中論文獲文化優秀獎。油畫作品《二月的陽光》入選中國女畫家作品集（美術館收藏），油畫《水鄉》獲文化部全國群星展優秀獎，油畫《誕生》獲遼寧省美術作品評獎展銅牌。
