《新生代作家小說精選大系:假面舞會》是90後代表作家陳少俠的數十篇中短篇小說精選集，文風犀利，彰顯出文壇新秀的有生力量。收錄了90後知名青年作家陳少俠新近創作的中短篇小說14篇。小說題材廣泛，內容豐富，情節布局、人物設定等創作手法多樣。
基本介紹
- 書名：新生代作家小說精選大系:假面舞會
- 出版社：安徽文藝出版社
- 頁數：324頁
- 開本：32
- 品牌：安徽文藝出版社
- 作者：陳少俠
- 出版日期：2014年1月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7539645164
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,後記,序言,
基本介紹
內容簡介
陳少俠編著的這本《假面舞會》系安徽文藝出版社策劃的原創文學“新生代作家叢書”之一種，收錄了90後知名青年作家陳少俠新近創作的中短篇小說14篇。小說題材廣泛，內容豐富，情節布局、人物設定等創作手法多樣，特別是《假面舞會》、《深海豎琴》、《一克拉的眼淚》等創作帶有魔幻式的童話色彩，語言唯美，文學性較強。
作者簡介
陳少俠，原名陳東。90後。青年作者，青年學者，公民知識分子。實驗先鋒評論人。長篇小說《風的墓地》；新批判書《通殺80後》；中短篇小說《枷鎖》《阿司匹林》《晚安，深藍》《陳東是個偏激的小子》《深海豎琴》《烈焰》《被禁忌的遊戲》《巷陌深處》等；詩歌《七夕·冰花祭》《漣漪》《古墓玫瑰》《無題》《風雪與少年》等。
媒體推薦
陳少俠的小說很容易讀，但真正讀懂就不容易了。在他的作品中，我讀到了90後作家中少有的幸福感和蒼涼感，以及沉澱在人類心中那種永恆的孤獨感。他讓我更加堅信：我們的語言就是我們的武器，瀕臨死亡造就了我們的表達。
——王佩
文字細緻地勾勒出畫面的色調，人物的動作和情緒在字與字之間形成自然的幽暗色，暗而不黑，憂而不傷。誰的一生能夠擺脫掉孩子的天性？孩子的眼光是直接和敏銳的，出自本質的元神。小妖精、言寺和不能道一聲晚安的田心，他們、你們、她們，構成了陳少俠那隱忍的青春激情，喚醒那些夢中的植物和我們內心的各色精靈。
——唐朝暉
作者未滿24歲，在他的“前風格時期”已經展現了對語言的控制力、對故事的構思，以及很重要的敘事趣味。其中較為純文學的那部分小說，更體現了作者的才能。
——路內
——王佩
文字細緻地勾勒出畫面的色調，人物的動作和情緒在字與字之間形成自然的幽暗色，暗而不黑，憂而不傷。誰的一生能夠擺脫掉孩子的天性？孩子的眼光是直接和敏銳的，出自本質的元神。小妖精、言寺和不能道一聲晚安的田心，他們、你們、她們，構成了陳少俠那隱忍的青春激情，喚醒那些夢中的植物和我們內心的各色精靈。
——唐朝暉
作者未滿24歲，在他的“前風格時期”已經展現了對語言的控制力、對故事的構思，以及很重要的敘事趣味。其中較為純文學的那部分小說，更體現了作者的才能。
——路內
圖書目錄
序：守護文學（解璽璋）
SIDE A 俠骨
巷陌深處
烈焰
陽光燦爛的日子
情人劫
十三號病房
晚安，深藍
遠方
SIDE B 柔情
阿司匹林
枷鎖
深海豎琴
刀仔是個狂妄的小子
一克拉眼淚
假面舞會
牽手
後記：蓋世英雄
SIDE A 俠骨
巷陌深處
烈焰
陽光燦爛的日子
情人劫
十三號病房
晚安，深藍
遠方
SIDE B 柔情
阿司匹林
枷鎖
深海豎琴
刀仔是個狂妄的小子
一克拉眼淚
假面舞會
牽手
後記：蓋世英雄
後記
蓋世英雄
想說的太多，有時候都不知道該如何下筆。這篇後記那就從一個爛糟問題說起吧。有時候朋友介紹我的時候都是“90後作家”，我很惶恐。我自己也問自己，我有資格稱作家嗎？
在我心中，作家應該具備兩個特質，一是有骨氣，就是身處這個社會中，他們有獨立人格，活得頂天立地，不為外力扭曲；二是有作品，他們的作品有開創性、獨一無二的風格。有質更要有量，這樣的作品不是一篇兩篇，而是一下子可以拿出數十萬字。只有這兩點都具備了，才有資格被稱為作家。
這樣說來，我還不夠格。我甚至覺得，國內沒幾個作家。我也希望有一天，我手中的小說作品擁有一大批，那種真性情結構好語言獨特的不可取代的作品。到那個時候，我希望我可以問心無愧地說自己是個作家。
人和文學的關係就好像情侶。有些人喜歡文學，一生追求卻不得要領，也只能做個讀者。有些人則要幸運一些，他們愛上文學，文學也愛上了他，最終他們成為作家。但據說今天，“作家”這樣的詞語已經變成“貶義詞”，就好像演員變成了褒義詞。這幾年，我也看到一些其他90後寫作者的言論。他們很害怕，害怕別人說他們是作家，甚至不願意別人稱呼他們“文青”。很簡單，怕受累怕異樣的眼光。
時間久了，我在想，如果很多人覺得你的愛人醜，他們誤解她、諷刺她、嘲笑她。作為你所愛，你是否有勇氣與其分擔，迎向那些愚蠢、褊狹的目光，驕傲地拉著你愛人的手，堅定不移地、自豪地走在被傻×環繞的路上？原本少俠是因為覺得自己還配不上文學的愛人才不敢自居作家。但卻發現那么多愚蠢的傢伙罵文學，更可氣的是，一些其他寫作者因為畏懼旁人的目光而否認和文學的關係。少俠雖然自愧還配不上“作家”兩個字，但看到沒有人維護她，我願意打抱不平，與其稍微分擔。好事都歸你們這些90後，壞事就讓陳少俠一人承擔吧。在少俠的眼中，文學是美好的，是深邃的，是自由的。即便再多對文學的嘲笑再多的羞辱我也不會動搖。我不能僅僅在自己所愛被別人稱讚時才和她在一起，更應該在她被傻×們罵為傻×們不屑的時候守護她。每當我看到那些淺薄的小人用那副無恥的嘴臉說起文學，我便恨得咬牙切齒。我猜想文學一定告訴我，寬容。可是我現在無法寬容，就像時隔七年，我依然無法寬容我悲痛欲絕的中學時代。
也請別問我中學時代怎么了，我不想談。這七年來，少俠的變化極大，無論是性格還是習慣，唯有一點沒有變，那就是還覺得內心保存一份善良。在這個社會裡，只是覺得自己更敏銳更柔軟，我也無法擺脫多年來從睡夢中流出的眼淚。這七年來，是文學陪伴我走過，是文學消減我內心的痛苦，讓我在這個荒涼的世界裡苟得一份慰藉。
所以這本小說集，我想說的是，這是我七年來的小說見證，從我車禍之後到現在的見證。見證我七年來從未遠離文學，見證我七年來的心路歷程，對自己的認識，對社會的認識，裡面包含著我對底層社會的同情、關懷及對自己身處的這個年代的懷疑和焦慮。
這本書的出版對我來說意義重大。我深知自己現在的小說數量還是太少，以後我會更加努力，寫出更多更真誠的作品，以報答那些一直看好我的人。忽然有些感慨，這七年來，每當走在路上，我偶爾會抬起頭看看天，想著那句“我是永遠向著遠方獨行的浪子”。我自己也一直在追問，遠方真的是除了遙遠一無所有嗎？
活在這個愚昧的年代，不求所有人都了解我的情懷，但求坦蕩一生，問心無愧。
我想一個人如果還有下輩子，我還是願意成為一個寫作者，一個赤忱的寫作者。我對寫作充滿了感恩，對生活充滿了感恩。我很知足，我也逐漸讓自己變得平靜、安詳。寫作的深邃讓我剝開世界的外殼，更能貼近一種本質。只有本質才能讓我獲得慰藉，在這個繁華又荒涼的人間找到皈依。
我想感謝很多人。我首先要感謝我的父母。我想這個世界上沒有人會比你們更愛我。你們賜予我生命，讓我看到這樣一個繁華而荒涼的世界。兒子一直不夠懂事，也總會惹是生非，讓你們為兒擔心。你們放心，兒子會好好活著，而且會越活越好，兒子一定會讓你們過上好日子。 我要感謝解璽璋先生這些年來對我的關心。為了我的第一本長篇小說《風的墓地》的出版，解璽璋先生付出了不少的心血。那時候，我和解璽璋先生還並不是很熟悉。他卻為了一個陌生人耗費那么大的心血，僅僅覺得這本書寫得很不錯。這份情懷換作是我也不一定能做到，畢竟每個人都很忙。我無以為報，唯有感激，好好寫作，好好做人，不辜負他的期望。
我要感謝王威先生，當初他也是和我萍水相逢，卻為我第二本書《通殺80後》的出版做出巨大努力，而且現在還在為之爭取。少俠剛剛來到北京的時候，王威先生和我的深夜長談，令我受益匪淺，這份恩情，少俠決不能忘。
關於這本書的出版，我要感謝許多餘先生的大力推薦。多餘是我多年的好兄弟好朋友，他為我這樣一個不懂得圓滑世故的人不避艱難地力挺。在這套新生代書系中，我是唯一一個90後寫作者。其他都是有著豐富作品的80後寫作者，令我慚愧，以後我會寫出更多優秀的作品作為回報。萬般言語都不說了，有機會兄弟見面，再次痛快喝酒。
若不是寫作，我想或許現在的自己會是某個在街頭上討價還價、斤斤計較的小市民吧。所以我還要感謝幽暗的中學生活。那煎熬的日子是我寫作最初的動力，讓我成為今天這樣的人。
感謝幽暗歲月里的永遠的朋友光年，永遠的兄弟吳德才。無論多少年，哪怕你們忘了我，在少俠心中都會有你們，你們是我永遠的故鄉。我是特別害怕一個人的人，我願意將對你們的思念和記憶收藏在內心最深處，直到一天我死了，也陪著我度過冰冷的墳墓中的每一天。
還有很多很多朋友，也非常感謝你們。因為你們，少俠才走在今天這樣一條道路上。忽然想起許巍的《道路》：這世界上一定有條道路，一直通往幸福的永恆，經歷所有的一切都是尋找。是的，因為你們，我一直在路上，尋找，尋找遠方。
最後，我想用此前寫過的文章里的一個小章節來結束這篇後記：
在少俠心裡一直有個小秘密。我要告訴你，告訴每一個人，我是蓋世英雄，我是戰無不勝，我是無往不前，我是天下無敵。在文字世界裡，我是永世的王，爾等皆是我的子民，呼我陳王萬歲萬歲萬萬歲。我曾想過，揮斥方遒，指點江山，揮舞手中一桿槍，在萬軍之中大戰三天三夜，直到萬箭穿心，血流盡，即便死了也不倒下。大風起，羌笛鳴，我橫刀立馬站在大漠之中。成就了一代名將、一代大英雄。
你知道，陳少俠是驕傲的，是執著的，在千難萬難面前，依然頑強地生存。只要有一線生機，他都不會服輸，更不會倒下。他看這個世界並非不順眼，他只是不服氣。不服氣總是做自己不愛的事業及和不愛的人結婚的世道。他就是那個總穿著T恤，反戴鴨舌帽，塞著耳機，昂首挺胸，翹著下巴，兩隻手插在口袋裡，走過街頭小巷，吹著響亮的口哨，目光中充滿不屑和挑釁的短髮少年。沒有誰能夠讓他在文字的世界裡低下頭。因為在文字世界裡，他就是蓋世英雄，他的文字和他這個人一樣逍遙自在，不拘一格，不求他人都能理解，但求頂天立地，無愧人世。
是的，他這一生，是為了理想而來，為了自由而來，為了幸福而來，為了心中的那一套失傳刀法再次發揚光大而來。他是少俠，他也常常在想，有朝一日，在舊日城樓下，看著遠處大漠滾滾黃沙。他捧起一壺酒，對著長河落日，昂起腦袋，一飲而盡。看馬蹄嘚嘚揚起一片灰塵往自己奔來。這時候，他將手中的酒壺砸碎，拔出刀，大吼一聲，衝進敵陣。
陳少俠
想說的太多，有時候都不知道該如何下筆。這篇後記那就從一個爛糟問題說起吧。有時候朋友介紹我的時候都是“90後作家”，我很惶恐。我自己也問自己，我有資格稱作家嗎？
在我心中，作家應該具備兩個特質，一是有骨氣，就是身處這個社會中，他們有獨立人格，活得頂天立地，不為外力扭曲；二是有作品，他們的作品有開創性、獨一無二的風格。有質更要有量，這樣的作品不是一篇兩篇，而是一下子可以拿出數十萬字。只有這兩點都具備了，才有資格被稱為作家。
這樣說來，我還不夠格。我甚至覺得，國內沒幾個作家。我也希望有一天，我手中的小說作品擁有一大批，那種真性情結構好語言獨特的不可取代的作品。到那個時候，我希望我可以問心無愧地說自己是個作家。
人和文學的關係就好像情侶。有些人喜歡文學，一生追求卻不得要領，也只能做個讀者。有些人則要幸運一些，他們愛上文學，文學也愛上了他，最終他們成為作家。但據說今天，“作家”這樣的詞語已經變成“貶義詞”，就好像演員變成了褒義詞。這幾年，我也看到一些其他90後寫作者的言論。他們很害怕，害怕別人說他們是作家，甚至不願意別人稱呼他們“文青”。很簡單，怕受累怕異樣的眼光。
時間久了，我在想，如果很多人覺得你的愛人醜，他們誤解她、諷刺她、嘲笑她。作為你所愛，你是否有勇氣與其分擔，迎向那些愚蠢、褊狹的目光，驕傲地拉著你愛人的手，堅定不移地、自豪地走在被傻×環繞的路上？原本少俠是因為覺得自己還配不上文學的愛人才不敢自居作家。但卻發現那么多愚蠢的傢伙罵文學，更可氣的是，一些其他寫作者因為畏懼旁人的目光而否認和文學的關係。少俠雖然自愧還配不上“作家”兩個字，但看到沒有人維護她，我願意打抱不平，與其稍微分擔。好事都歸你們這些90後，壞事就讓陳少俠一人承擔吧。在少俠的眼中，文學是美好的，是深邃的，是自由的。即便再多對文學的嘲笑再多的羞辱我也不會動搖。我不能僅僅在自己所愛被別人稱讚時才和她在一起，更應該在她被傻×們罵為傻×們不屑的時候守護她。每當我看到那些淺薄的小人用那副無恥的嘴臉說起文學，我便恨得咬牙切齒。我猜想文學一定告訴我，寬容。可是我現在無法寬容，就像時隔七年，我依然無法寬容我悲痛欲絕的中學時代。
也請別問我中學時代怎么了，我不想談。這七年來，少俠的變化極大，無論是性格還是習慣，唯有一點沒有變，那就是還覺得內心保存一份善良。在這個社會裡，只是覺得自己更敏銳更柔軟，我也無法擺脫多年來從睡夢中流出的眼淚。這七年來，是文學陪伴我走過，是文學消減我內心的痛苦，讓我在這個荒涼的世界裡苟得一份慰藉。
所以這本小說集，我想說的是，這是我七年來的小說見證，從我車禍之後到現在的見證。見證我七年來從未遠離文學，見證我七年來的心路歷程，對自己的認識，對社會的認識，裡面包含著我對底層社會的同情、關懷及對自己身處的這個年代的懷疑和焦慮。
這本書的出版對我來說意義重大。我深知自己現在的小說數量還是太少，以後我會更加努力，寫出更多更真誠的作品，以報答那些一直看好我的人。忽然有些感慨，這七年來，每當走在路上，我偶爾會抬起頭看看天，想著那句“我是永遠向著遠方獨行的浪子”。我自己也一直在追問，遠方真的是除了遙遠一無所有嗎？
活在這個愚昧的年代，不求所有人都了解我的情懷，但求坦蕩一生，問心無愧。
我想一個人如果還有下輩子，我還是願意成為一個寫作者，一個赤忱的寫作者。我對寫作充滿了感恩，對生活充滿了感恩。我很知足，我也逐漸讓自己變得平靜、安詳。寫作的深邃讓我剝開世界的外殼，更能貼近一種本質。只有本質才能讓我獲得慰藉，在這個繁華又荒涼的人間找到皈依。
我想感謝很多人。我首先要感謝我的父母。我想這個世界上沒有人會比你們更愛我。你們賜予我生命，讓我看到這樣一個繁華而荒涼的世界。兒子一直不夠懂事，也總會惹是生非，讓你們為兒擔心。你們放心，兒子會好好活著，而且會越活越好，兒子一定會讓你們過上好日子。 我要感謝解璽璋先生這些年來對我的關心。為了我的第一本長篇小說《風的墓地》的出版，解璽璋先生付出了不少的心血。那時候，我和解璽璋先生還並不是很熟悉。他卻為了一個陌生人耗費那么大的心血，僅僅覺得這本書寫得很不錯。這份情懷換作是我也不一定能做到，畢竟每個人都很忙。我無以為報，唯有感激，好好寫作，好好做人，不辜負他的期望。
我要感謝王威先生，當初他也是和我萍水相逢，卻為我第二本書《通殺80後》的出版做出巨大努力，而且現在還在為之爭取。少俠剛剛來到北京的時候，王威先生和我的深夜長談，令我受益匪淺，這份恩情，少俠決不能忘。
關於這本書的出版，我要感謝許多餘先生的大力推薦。多餘是我多年的好兄弟好朋友，他為我這樣一個不懂得圓滑世故的人不避艱難地力挺。在這套新生代書系中，我是唯一一個90後寫作者。其他都是有著豐富作品的80後寫作者，令我慚愧，以後我會寫出更多優秀的作品作為回報。萬般言語都不說了，有機會兄弟見面，再次痛快喝酒。
若不是寫作，我想或許現在的自己會是某個在街頭上討價還價、斤斤計較的小市民吧。所以我還要感謝幽暗的中學生活。那煎熬的日子是我寫作最初的動力，讓我成為今天這樣的人。
感謝幽暗歲月里的永遠的朋友光年，永遠的兄弟吳德才。無論多少年，哪怕你們忘了我，在少俠心中都會有你們，你們是我永遠的故鄉。我是特別害怕一個人的人，我願意將對你們的思念和記憶收藏在內心最深處，直到一天我死了，也陪著我度過冰冷的墳墓中的每一天。
還有很多很多朋友，也非常感謝你們。因為你們，少俠才走在今天這樣一條道路上。忽然想起許巍的《道路》：這世界上一定有條道路，一直通往幸福的永恆，經歷所有的一切都是尋找。是的，因為你們，我一直在路上，尋找，尋找遠方。
最後，我想用此前寫過的文章里的一個小章節來結束這篇後記：
在少俠心裡一直有個小秘密。我要告訴你，告訴每一個人，我是蓋世英雄，我是戰無不勝，我是無往不前，我是天下無敵。在文字世界裡，我是永世的王，爾等皆是我的子民，呼我陳王萬歲萬歲萬萬歲。我曾想過，揮斥方遒，指點江山，揮舞手中一桿槍，在萬軍之中大戰三天三夜，直到萬箭穿心，血流盡，即便死了也不倒下。大風起，羌笛鳴，我橫刀立馬站在大漠之中。成就了一代名將、一代大英雄。
你知道，陳少俠是驕傲的，是執著的，在千難萬難面前，依然頑強地生存。只要有一線生機，他都不會服輸，更不會倒下。他看這個世界並非不順眼，他只是不服氣。不服氣總是做自己不愛的事業及和不愛的人結婚的世道。他就是那個總穿著T恤，反戴鴨舌帽，塞著耳機，昂首挺胸，翹著下巴，兩隻手插在口袋裡，走過街頭小巷，吹著響亮的口哨，目光中充滿不屑和挑釁的短髮少年。沒有誰能夠讓他在文字的世界裡低下頭。因為在文字世界裡，他就是蓋世英雄，他的文字和他這個人一樣逍遙自在，不拘一格，不求他人都能理解，但求頂天立地，無愧人世。
是的，他這一生，是為了理想而來，為了自由而來，為了幸福而來，為了心中的那一套失傳刀法再次發揚光大而來。他是少俠，他也常常在想，有朝一日，在舊日城樓下，看著遠處大漠滾滾黃沙。他捧起一壺酒，對著長河落日，昂起腦袋，一飲而盡。看馬蹄嘚嘚揚起一片灰塵往自己奔來。這時候，他將手中的酒壺砸碎，拔出刀，大吼一聲，衝進敵陣。
陳少俠
序言
守護文學
解璽璋
我和少俠，數年前相識於網路。那時他還在學校讀書，記得他讓我讀了一篇他的作品，名字仿佛叫《墓月刀》。有一段時間，我們還在部落格中討論過“墓月刀”這個意象，月色朦朧，刀光寒影，更襯托出墓地的肅殺。細想起來，我喜歡少俠，大約就是從這個時候開始的，雖然我們之間有三十幾年的時間差，但我覺得，他的文字中有一種冷峻、峭拔的詩意，和憂鬱、委婉的情愫，很符合我想像中“劍氣簫心”的俠骨柔腸。後來又讀了他的長篇小說《風的墓地》，越發喜歡這個有才華，超級敏感，而又銳氣十足的小子。
少俠本名陳東，別名刀仔，這個名字叫起來親切、上口，後來，我便以“刀仔”稱之。關於這把“刀”的來歷，我沒有當面向他詢問過，但讀了他的小說《刀仔是個狂妄的小子》，我猜想一定與李尋歡有關。李尋歡綽號“小李飛刀”，與楚留香、鐵中棠並稱“古龍三公子”，武功高強，胸懷博大，是正義的化身。他的那柄飛刀，更是出神入化，百發百中，從不落空。刀仔以一種獨特的方式表達了對李尋歡俠義精神的仰慕，他的這篇小說很像是個寓言，刀仔在其中被想像成是個與流俗格格不入的獨行俠，不為世俗倫理所束縛，天馬行空，獨往獨來，只是在爸爸的眼淚洶湧而來時，表示有點“快要受不了了”。這很有意思，身為文弱書生，心裡卻還蘊含著一股任俠之氣，其實就是書生僅存的那一點豪情與不平的流露。歷來都以為任俠是恃武逞強的，其實未必，譚嗣同就曾指出任俠還有另一種解釋，他說：“任俠，吾所謂仁也。”他的根據便是墨子的兼愛。墨子是任俠的濫觴，“私懷墨子摩頂放踵之志”的譚嗣同，俠氣十足，不僅因為他習武，更重要的，是他胸懷著“塊然軀殼，除利人之外，復何足惜”的大愛。
閒言少敘，書歸正傳。最近，刀仔要出版他的小說集《假面舞會》，要我作一篇序，我欣然受命，集中讀了一批他的短篇小說。總的印象，刀仔的小說寫作更多的是一種詩意表達，或者說，是一種詩性思維。最直接的感受是語言，以及語速和語調，在這方面，我甚至覺得他有點刻意為之，故作文藝范兒，俗稱學生腔。但文字的節奏感，或者說韻律，以及語言所構成的意象，卻不能說與此毫無關係。就像駢體文，本來是很美的——音樂的和視覺的，這是因為中國語言特點突出表現為單音節的緣故。但近現代以來，世風變而文風亦變。從言之有物到明白如話，倡導者必以駢偶對仗為大敵，以為缺少生氣和鮮活之態，以至於重生活語言而輕書面語言，積習既久，糾正起來亦很難，這樣看來。刀仔對語言的刻意和雕琢，倒也不失為矯枉必須過正。
進而言之，刀仔的語言和他所要表達的內容，以及他的敘述方式，也是很般配的。小說有很多種，有的小說善於描摹具體的生活場景，講究細節的生動和逼真；有的小說則注重情節的構造，無奇不傳，險中取勝；有的小說將筆觸深入人的精神世界，觀照人類心理的幽微和曲折；刀仔的小說所表現的主要還是初涉世事的年輕人對外部世界朦朦朧朧的感覺和印象。不能說這裡沒有現實的殘酷性給予他的刺激，以及他所做出的反應，但這種刺激和反應都帶有某種盲目性和不確定性。所以，他的小說在敘事方面往往表現出意識的跳躍和流動，有時還會有一點神秘性或反常識、反常規的特點，人物及其活動場景則帶有夢幻的色彩，或者索性採取帶有象徵意味的寓言體，最典型的便是《假面舞會》，可以說集中了刀仔小說敘事最主要的特徵。
刀仔小說給我最突出的印象，是他與社會的緊張關係，以及他對無助個體所傾注的深深的愛。小說中常常寫道，主人公或自覺或不自覺地置身於一個封閉的空間中不能自拔，這個空間有時是一座迷宮，有時是一座城堡，也可能就是我們日常生活的鄉村和城鎮，以及他最熟悉的學校和教室，它們共同的特點，就是“進得去，出不來”。這個叫言寺（其實就是詩啊）的年輕人，是渴望自由的（自由是詩的本質），他的貫穿動作，始終是在尋找打開迷宮的鑰匙，或摘下面具的可能性。可惜的是，這裡的絕大多數人都是麻木的、愚昧的，或者不想努力，或者以為努力亦無益，再或者就是同謀或幫凶，由此也能體會到他的緊張、焦慮和憤怒，以及無足輕重的感覺。
積極的、美的力量在刀仔的小說都集中在年輕女性身上，幾乎每篇作品中都有一個美麗、清純、善良、羞澀的女孩，她們無助的命運幾乎都是悲劇性，就像那只有著“憂鬱而明亮的眼睛的鳥”，這既是他對女孩們的想像，也是他對自身的寫照。他甚至是以審美的眼光看待這隻鳥的，就在他想要買下這隻鳥，放他到自由天空中去的時候，他忽然有了一種失落感，他擔心的是，如果鳥兒獲得了自由，“或許再也不會有這樣憂鬱得令人心痛的眼神，再也不會有這樣掙扎追求自由的眼神”了。他的這種擔憂倒很值得我們認真地思考。
刀仔的文學寫作是青澀的，卻也是認真的。他對文學近些年來所遭遇的誤解和羞辱，懷著一種深深的痛。他愛文學，因為在他心裡，“文學是美好的，是深邃的，是自由的”。他願意在別人與文學揮手告別，甚至給文學潑髒水，敗壞文學名譽的時候，默默地守護文學。文學應該為有刀仔這樣的知己而感到驕傲。簡單地寫下我的感言，是為序。
2013年6月22日
解璽璋
我和少俠，數年前相識於網路。那時他還在學校讀書，記得他讓我讀了一篇他的作品，名字仿佛叫《墓月刀》。有一段時間，我們還在部落格中討論過“墓月刀”這個意象，月色朦朧，刀光寒影，更襯托出墓地的肅殺。細想起來，我喜歡少俠，大約就是從這個時候開始的，雖然我們之間有三十幾年的時間差，但我覺得，他的文字中有一種冷峻、峭拔的詩意，和憂鬱、委婉的情愫，很符合我想像中“劍氣簫心”的俠骨柔腸。後來又讀了他的長篇小說《風的墓地》，越發喜歡這個有才華，超級敏感，而又銳氣十足的小子。
少俠本名陳東，別名刀仔，這個名字叫起來親切、上口，後來，我便以“刀仔”稱之。關於這把“刀”的來歷，我沒有當面向他詢問過，但讀了他的小說《刀仔是個狂妄的小子》，我猜想一定與李尋歡有關。李尋歡綽號“小李飛刀”，與楚留香、鐵中棠並稱“古龍三公子”，武功高強，胸懷博大，是正義的化身。他的那柄飛刀，更是出神入化，百發百中，從不落空。刀仔以一種獨特的方式表達了對李尋歡俠義精神的仰慕，他的這篇小說很像是個寓言，刀仔在其中被想像成是個與流俗格格不入的獨行俠，不為世俗倫理所束縛，天馬行空，獨往獨來，只是在爸爸的眼淚洶湧而來時，表示有點“快要受不了了”。這很有意思，身為文弱書生，心裡卻還蘊含著一股任俠之氣，其實就是書生僅存的那一點豪情與不平的流露。歷來都以為任俠是恃武逞強的，其實未必，譚嗣同就曾指出任俠還有另一種解釋，他說：“任俠，吾所謂仁也。”他的根據便是墨子的兼愛。墨子是任俠的濫觴，“私懷墨子摩頂放踵之志”的譚嗣同，俠氣十足，不僅因為他習武，更重要的，是他胸懷著“塊然軀殼，除利人之外，復何足惜”的大愛。
閒言少敘，書歸正傳。最近，刀仔要出版他的小說集《假面舞會》，要我作一篇序，我欣然受命，集中讀了一批他的短篇小說。總的印象，刀仔的小說寫作更多的是一種詩意表達，或者說，是一種詩性思維。最直接的感受是語言，以及語速和語調，在這方面，我甚至覺得他有點刻意為之，故作文藝范兒，俗稱學生腔。但文字的節奏感，或者說韻律，以及語言所構成的意象，卻不能說與此毫無關係。就像駢體文，本來是很美的——音樂的和視覺的，這是因為中國語言特點突出表現為單音節的緣故。但近現代以來，世風變而文風亦變。從言之有物到明白如話，倡導者必以駢偶對仗為大敵，以為缺少生氣和鮮活之態，以至於重生活語言而輕書面語言，積習既久，糾正起來亦很難，這樣看來。刀仔對語言的刻意和雕琢，倒也不失為矯枉必須過正。
進而言之，刀仔的語言和他所要表達的內容，以及他的敘述方式，也是很般配的。小說有很多種，有的小說善於描摹具體的生活場景，講究細節的生動和逼真；有的小說則注重情節的構造，無奇不傳，險中取勝；有的小說將筆觸深入人的精神世界，觀照人類心理的幽微和曲折；刀仔的小說所表現的主要還是初涉世事的年輕人對外部世界朦朦朧朧的感覺和印象。不能說這裡沒有現實的殘酷性給予他的刺激，以及他所做出的反應，但這種刺激和反應都帶有某種盲目性和不確定性。所以，他的小說在敘事方面往往表現出意識的跳躍和流動，有時還會有一點神秘性或反常識、反常規的特點，人物及其活動場景則帶有夢幻的色彩，或者索性採取帶有象徵意味的寓言體，最典型的便是《假面舞會》，可以說集中了刀仔小說敘事最主要的特徵。
刀仔小說給我最突出的印象，是他與社會的緊張關係，以及他對無助個體所傾注的深深的愛。小說中常常寫道，主人公或自覺或不自覺地置身於一個封閉的空間中不能自拔，這個空間有時是一座迷宮，有時是一座城堡，也可能就是我們日常生活的鄉村和城鎮，以及他最熟悉的學校和教室，它們共同的特點，就是“進得去，出不來”。這個叫言寺（其實就是詩啊）的年輕人，是渴望自由的（自由是詩的本質），他的貫穿動作，始終是在尋找打開迷宮的鑰匙，或摘下面具的可能性。可惜的是，這裡的絕大多數人都是麻木的、愚昧的，或者不想努力，或者以為努力亦無益，再或者就是同謀或幫凶，由此也能體會到他的緊張、焦慮和憤怒，以及無足輕重的感覺。
積極的、美的力量在刀仔的小說都集中在年輕女性身上，幾乎每篇作品中都有一個美麗、清純、善良、羞澀的女孩，她們無助的命運幾乎都是悲劇性，就像那只有著“憂鬱而明亮的眼睛的鳥”，這既是他對女孩們的想像，也是他對自身的寫照。他甚至是以審美的眼光看待這隻鳥的，就在他想要買下這隻鳥，放他到自由天空中去的時候，他忽然有了一種失落感，他擔心的是，如果鳥兒獲得了自由，“或許再也不會有這樣憂鬱得令人心痛的眼神，再也不會有這樣掙扎追求自由的眼神”了。他的這種擔憂倒很值得我們認真地思考。
刀仔的文學寫作是青澀的，卻也是認真的。他對文學近些年來所遭遇的誤解和羞辱，懷著一種深深的痛。他愛文學，因為在他心裡，“文學是美好的，是深邃的，是自由的”。他願意在別人與文學揮手告別，甚至給文學潑髒水，敗壞文學名譽的時候，默默地守護文學。文學應該為有刀仔這樣的知己而感到驕傲。簡單地寫下我的感言，是為序。
2013年6月22日
