《新新人類另類小說文庫--情色物語》是一本圖書，主要包括《情色物語》《到上海來看我》等。
基本介紹
- 中文名：新新人類另類小說文庫--情色物語
- 包括：《情色物語》《到上海來看我》等
- 目錄：情色物語，異地之戀等
- 類別：書籍
內容簡介,圖書目錄,文章節選,作者介紹,
內容簡介
《情色物語》包括《情色物語》《到上海來看我》《曉夢蝴蝶》《等待三十歲的來臨》《來自兩對夫妻的若干訊息》《異地之戀》《上海的愛與情》《日子潦草》《日記和想像――穿行在城市中》等九個短篇小說。
圖書目錄
一、情色物語
二、到上海來看我
三、曉夢蝴蝶
四、等待三十歲的來臨
五、來自兩對夫妻的若干訊息
六、異地之戀
七、上海的愛與情
八、日子潦草
九、日記和想像――穿行在城市中
二、到上海來看我
三、曉夢蝴蝶
四、等待三十歲的來臨
五、來自兩對夫妻的若干訊息
六、異地之戀
七、上海的愛與情
八、日子潦草
九、日記和想像――穿行在城市中
文章節選
到目前為止，我最後一個情人，我的鋼琴王子，即使你在這個到處有考出證來連小孩子也會彈鋼琴的城市裡，即使你得不到任何人的承認，但我仍在此時把你稱為我的鋼琴王子。也許現在我可以不怪你水性揚花，因為其實人人都會對另一個人隱瞞真情或者言不由衷。只不過常常地我們能容忍自己卻不能接受別人有相似的行為。我想起來甚至在我第一次談戀愛時候，他在學校門口等我，上完晚自習我們回家，在新村門口的槐樹下最後吻別的一刻，我已經懂得同時想著另外一個男人了。
他是一個作家，從另外一個地方到小城開會，通過他我開始寫作，為了在盲目的日子裡僅能抓住的微小願望，為了一種隱約能看得見徽弱光亮的理想和目標，我走近他，小小年紀就故作歷經滄桑，不惜讓男朋友陪著去見他，然後告辭，在和男朋友分手後，卻很快地回到他的身旁。
“想聽你的故事”，那是我的開場白。
他等著我走近他，老奸巨猾地眯著眼睛看我，仿佛知道隨手可得。
他說：“你對什麼感到好奇?”
“也許只是對你，你的生活，在另外一個城市，和怎樣的人在一起，一本本的書怎么寫出來的，又是怎么會變成活動著的電影?”
紅色的葡萄酒，是這個男人讓我放鬆的良方，他喜歡吃小城裡鮮活的蝦，然後他看著那時候的我同樣鮮活無比。
酒後他說：“我昨天想著要來見你，睡不著覺，半夜還到外面去散步。我感覺好像回到談戀愛時候了。”
我看著他的眼睛，他的眼睛總是不停地眨著，頻率要比正常人快。他說是因為寫作太多才使得眼睛乾燥的緣故。他這樣說使得我對他這個毛病也欣賞起來。
用一個孩子的手摸一個成年的有妻有子的男人的臉，看著他妻子和女兒的合影照片。照片上她們穿著紅毛衣顯得都很漂亮，像一對姐妹。仿佛向我證明他不是一個對女人沒有吸引力的男人。她的丈夫和她的父親，在她們面前也許他很一本正經，可他卻在我身旁出現，這令我困惑。他要我知道即使他的老婆不錯，但他仍會在這個女人身邊想我。在小城回去之後，他就要沉睡兩天兩夜，他的女人會因此問他“怎么會累成這個樣子，睡得跟死豬一樣。”
在雨天，我曾初次坐長途火車去看他，他接站，撐一把黑色的傘。現在還回憶得起他一把把我和我的行李攬進懷裡的那種得意。黃色的燈光，照著他從朋友那裡借來的房子，在帶著別人生活過的痕跡的房子裡，一切有了一種別樣的意味。用手托著冬天被雨水浸得發白冰涼的臉，床上有剛熱的電熱毯，他在述說向妻子說的關於要在外過夜的謊話。
我開始意識到每個人都有這樣一個過程，學會長大，就從學會說和接受來自別人的謊話開始。從整個青春期直到現在，我的生活無時不充斥著各種善意的和惡意的以及不痛亦不癢的謊話。
我的鋼琴情人，現在，我願意理解你，為什麼總是會把許多謊話說得那樣表情誠摯，難道我一定要戳穿你鳴，難道我要自以為聰明地說我知道你其實是乾什麼去了嗎?
我的情人，如果那愛還在，我就會繼續容忍你，在一個又一個女人之間漂泊，就像當初在作家之後，在你到來之前，我有了另外一個總是在各個地方漂泊的男人，他從一個城市漂到另一個城市，從一個國家漂到另一個國家，他把他自己稱為拍照的人，他習慣把鏡頭對準那些無聲的樹，無言的山，和默默流淌的河。我說所有的樹，山和河不是都大同小異嗎，他說正因為大同小異，他要去尋找任何一丁點不一樣的地方，他願意為它們留下紀念。親愛的，現在我知道，人其實都是一樣的，都需要新鮮感，正常或者重複會讓我們窒息。
想起來，我常常會被不安分的男人吸引，現在我知道其實這只是源於一種活力。他要不停地走，尋找不同的風景，讓底片來把他尋找和看到的定格下來。而你，卻是經過大同小異的女人，才成全自己多情的好奇。
性感女神梅伊・惠絲在《我不是天使》一片中有一句台詞，是說：“我的生命中有些男人並不重要，重要的是我的男人有沒有生命力。”
亨佛萊・鮑嘉在1942年的經典巨片《北非諜影》中也說過：“全世界大城小鎮有那么多家廉價小酒館，她卻走進我開的”我們期望人生充滿艷遇或者機會，這原本很正常。我願意把遇見你理解為緣份，把接受你看作是因為愛，把你又一次走近另外一個人或另一片風景看成你累了想稍稍打一個盹。親愛的，人生原本荒漠一片，我們祖祖輩輩地努力不停，一顆核子彈飛來，又將變成荒漠一片。我的心將守著家，等著你回到我的荒蕪。在你孤獨、悲傷的日子裡，請你悄悄地念一念我的名字。
並且說：有人在懷念我，在世上我活在一個人的心裡。
要是我夢見你愛我，你休怪，休要遷怒於睡眠。
你的愛只在夢鄉存在。醒來，我空於淚眼。
――《給 M・ S・G》拜倫
在我的小城，我出生在那、成長在那、初戀在那、逃學在那，又從那裡出走的小城，一直流傳著一個動人的愛情故事。
故事裡說，一對老夫婦想抄近路，走鐵軌回對面的家去。可老婦人的鞋卻被卡在了軌道里，拔也拔不出來。她的丈夫迴轉身子幫她拔，鞋子還是卡在那裡，火車已從不遠處開來，老婦人叫自己的丈夫離開她，走吧，可老先生站起身子，握著她的手，他們站在一起，迎著正面對面開過來的火車，司機在最後一刻看見了兩雙淚水盈盈的眼睛。
節自《情色物語》
他是一個作家，從另外一個地方到小城開會，通過他我開始寫作，為了在盲目的日子裡僅能抓住的微小願望，為了一種隱約能看得見徽弱光亮的理想和目標，我走近他，小小年紀就故作歷經滄桑，不惜讓男朋友陪著去見他，然後告辭，在和男朋友分手後，卻很快地回到他的身旁。
“想聽你的故事”，那是我的開場白。
他等著我走近他，老奸巨猾地眯著眼睛看我，仿佛知道隨手可得。
他說：“你對什麼感到好奇?”
“也許只是對你，你的生活，在另外一個城市，和怎樣的人在一起，一本本的書怎么寫出來的，又是怎么會變成活動著的電影?”
紅色的葡萄酒，是這個男人讓我放鬆的良方，他喜歡吃小城裡鮮活的蝦，然後他看著那時候的我同樣鮮活無比。
酒後他說：“我昨天想著要來見你，睡不著覺，半夜還到外面去散步。我感覺好像回到談戀愛時候了。”
我看著他的眼睛，他的眼睛總是不停地眨著，頻率要比正常人快。他說是因為寫作太多才使得眼睛乾燥的緣故。他這樣說使得我對他這個毛病也欣賞起來。
用一個孩子的手摸一個成年的有妻有子的男人的臉，看著他妻子和女兒的合影照片。照片上她們穿著紅毛衣顯得都很漂亮，像一對姐妹。仿佛向我證明他不是一個對女人沒有吸引力的男人。她的丈夫和她的父親，在她們面前也許他很一本正經，可他卻在我身旁出現，這令我困惑。他要我知道即使他的老婆不錯，但他仍會在這個女人身邊想我。在小城回去之後，他就要沉睡兩天兩夜，他的女人會因此問他“怎么會累成這個樣子，睡得跟死豬一樣。”
在雨天，我曾初次坐長途火車去看他，他接站，撐一把黑色的傘。現在還回憶得起他一把把我和我的行李攬進懷裡的那種得意。黃色的燈光，照著他從朋友那裡借來的房子，在帶著別人生活過的痕跡的房子裡，一切有了一種別樣的意味。用手托著冬天被雨水浸得發白冰涼的臉，床上有剛熱的電熱毯，他在述說向妻子說的關於要在外過夜的謊話。
我開始意識到每個人都有這樣一個過程，學會長大，就從學會說和接受來自別人的謊話開始。從整個青春期直到現在，我的生活無時不充斥著各種善意的和惡意的以及不痛亦不癢的謊話。
我的鋼琴情人，現在，我願意理解你，為什麼總是會把許多謊話說得那樣表情誠摯，難道我一定要戳穿你鳴，難道我要自以為聰明地說我知道你其實是乾什麼去了嗎?
我的情人，如果那愛還在，我就會繼續容忍你，在一個又一個女人之間漂泊，就像當初在作家之後，在你到來之前，我有了另外一個總是在各個地方漂泊的男人，他從一個城市漂到另一個城市，從一個國家漂到另一個國家，他把他自己稱為拍照的人，他習慣把鏡頭對準那些無聲的樹，無言的山，和默默流淌的河。我說所有的樹，山和河不是都大同小異嗎，他說正因為大同小異，他要去尋找任何一丁點不一樣的地方，他願意為它們留下紀念。親愛的，現在我知道，人其實都是一樣的，都需要新鮮感，正常或者重複會讓我們窒息。
想起來，我常常會被不安分的男人吸引，現在我知道其實這只是源於一種活力。他要不停地走，尋找不同的風景，讓底片來把他尋找和看到的定格下來。而你，卻是經過大同小異的女人，才成全自己多情的好奇。
性感女神梅伊・惠絲在《我不是天使》一片中有一句台詞，是說：“我的生命中有些男人並不重要，重要的是我的男人有沒有生命力。”
亨佛萊・鮑嘉在1942年的經典巨片《北非諜影》中也說過：“全世界大城小鎮有那么多家廉價小酒館，她卻走進我開的”我們期望人生充滿艷遇或者機會，這原本很正常。我願意把遇見你理解為緣份，把接受你看作是因為愛，把你又一次走近另外一個人或另一片風景看成你累了想稍稍打一個盹。親愛的，人生原本荒漠一片，我們祖祖輩輩地努力不停，一顆核子彈飛來，又將變成荒漠一片。我的心將守著家，等著你回到我的荒蕪。在你孤獨、悲傷的日子裡，請你悄悄地念一念我的名字。
並且說：有人在懷念我，在世上我活在一個人的心裡。
要是我夢見你愛我，你休怪，休要遷怒於睡眠。
你的愛只在夢鄉存在。醒來，我空於淚眼。
――《給 M・ S・G》拜倫
在我的小城，我出生在那、成長在那、初戀在那、逃學在那，又從那裡出走的小城，一直流傳著一個動人的愛情故事。
故事裡說，一對老夫婦想抄近路，走鐵軌回對面的家去。可老婦人的鞋卻被卡在了軌道里，拔也拔不出來。她的丈夫迴轉身子幫她拔，鞋子還是卡在那裡，火車已從不遠處開來，老婦人叫自己的丈夫離開她，走吧，可老先生站起身子，握著她的手，他們站在一起，迎著正面對面開過來的火車，司機在最後一刻看見了兩雙淚水盈盈的眼睛。
節自《情色物語》
到目前為止，我最後一個情人，我的鋼琴王子，即使你在這個到處有考出證來連小孩子也會彈鋼琴的城市裡，即使你得不到任何人的承認，但我仍在此時把你稱為我的鋼琴王子。也許現在我可以不怪你水性揚花，因為其實人人都會對另一個人隱瞞真情或者言不由衷。只不過常常地我們能容忍自己卻不能接受別人有相似的行為。我想起來甚至在我第一次談戀愛時候，他在學校門口等我，上完晚自習我們回家，在新村門口的槐樹下最後吻別的一刻，我已經懂得同時想著另外一個男人了。
他是一個作家，從另外一個地方到小城開會，通過他我開始寫作，為了在盲目的日子裡僅能抓住的微小願望，為了一種隱約能看得見徽弱光亮的理想和目標，我走近他，小小年紀就故作歷經滄桑，不惜讓男朋友陪著去見他，然後告辭，在和男朋友分手後，卻很快地回到他的身旁。
“想聽你的故事”，那是我的開場白。
他等著我走近他，老奸巨猾地眯著眼睛看我，仿佛知道隨手可得。
他說：“你對什麼感到好奇?”
“也許只是對你，你的生活，在另外一個城市，和怎樣的人在一起，一本本的書怎么寫出來的，又是怎么會變成活動著的電影?”
紅色的葡萄酒，是這個男人讓我放鬆的良方，他喜歡吃小城裡鮮活的蝦，然後他看著那時候的我同樣鮮活無比。
酒後他說：“我昨天想著要來見你，睡不著覺，半夜還到外面去散步。我感覺好像回到談戀愛時候了。”
我看著他的眼睛，他的眼睛總是不停地眨著，頻率要比正常人快。他說是因為寫作太多才使得眼睛乾燥的緣故。他這樣說使得我對他這個毛病也欣賞起來。
用一個孩子的手摸一個成年的有妻有子的男人的臉，看著他妻子和女兒的合影照片。照片上她們穿著紅毛衣顯得都很漂亮，像一對姐妹。仿佛向我證明他不是一個對女人沒有吸引力的男人。她的丈夫和她的父親，在她們面前也許他很一本正經，可他卻在我身旁出現，這令我困惑。他要我知道即使他的老婆不錯，但他仍會在這個女人身邊想我。在小城回去之後，他就要沉睡兩天兩夜，他的女人會因此問他“怎么會累成這個樣子，睡得跟死豬一樣。”
在雨天，我曾初次坐長途火車去看他，他接站，撐一把黑色的傘。現在還回憶得起他一把把我和我的行李攬進懷裡的那種得意。黃色的燈光，照著他從朋友那裡借來的房子，在帶著別人生活過的痕跡的房子裡，一切有了一種別樣的意味。用手托著冬天被雨水浸得發白冰涼的臉，床上有剛熱的電熱毯，他在述說向妻子說的關於要在外過夜的謊話。
我開始意識到每個人都有這樣一個過程，學會長大，就從學會說和接受來自別人的謊話開始。從整個青春期直到現在，我的生活無時不充斥著各種善意的和惡意的以及不痛亦不癢的謊話。
我的鋼琴情人，現在，我願意理解你，為什麼總是會把許多謊話說得那樣表情誠摯，難道我一定要戳穿你鳴，難道我要自以為聰明地說我知道你其實是乾什麼去了嗎?
我的情人，如果那愛還在，我就會繼續容忍你，在一個又一個女人之間漂泊，就像當初在作家之後，在你到來之前，我有了另外一個總是在各個地方漂泊的男人，他從一個城市漂到另一個城市，從一個國家漂到另一個國家，他把他自己稱為拍照的人，他習慣把鏡頭對準那些無聲的樹，無言的山，和默默流淌的河。我說所有的樹，山和河不是都大同小異嗎，他說正因為大同小異，他要去尋找任何一丁點不一樣的地方，他願意為它們留下紀念。親愛的，現在我知道，人其實都是一樣的，都需要新鮮感，正常或者重複會讓我們窒息。
想起來，我常常會被不安分的男人吸引，現在我知道其實這只是源於一種活力。他要不停地走，尋找不同的風景，讓底片來把他尋找和看到的定格下來。而你，卻是經過大同小異的女人，才成全自己多情的好奇。
性感女神梅伊・惠絲在《我不是天使》一片中有一句台詞，是說：“我的生命中有些男人並不重要，重要的是我的男人有沒有生命力。”
亨佛萊・鮑嘉在1942年的經典巨片《北非諜影》中也說過：“全世界大城小鎮有那么多家廉價小酒館，她卻走進我開的”我們期望人生充滿艷遇或者機會，這原本很正常。我願意把遇見你理解為緣份，把接受你看作是因為愛，把你又一次走近另外一個人或另一片風景看成你累了想稍稍打一個盹。親愛的，人生原本荒漠一片，我們祖祖輩輩地努力不停，一顆核子彈飛來，又將變成荒漠一片。我的心將守著家，等著你回到我的荒蕪。在你孤獨、悲傷的日子裡，請你悄悄地念一念我的名字。
並且說：有人在懷念我，在世上我活在一個人的心裡。
要是我夢見你愛我，你休怪，休要遷怒於睡眠。
你的愛只在夢鄉存在。醒來，我空於淚眼。
――《給 M・ S・G》拜倫
在我的小城，我出生在那、成長在那、初戀在那、逃學在那，又從那裡出走的小城，一直流傳著一個動人的愛情故事。
故事裡說，一對老夫婦想抄近路，走鐵軌回對面的家去。可老婦人的鞋卻被卡在了軌道里，拔也拔不出來。她的丈夫迴轉身子幫她拔，鞋子還是卡在那裡，火車已從不遠處開來，老婦人叫自己的丈夫離開她，走吧，可老先生站起身子，握著她的手，他們站在一起，迎著正面對面開過來的火車，司機在最後一刻看見了兩雙淚水盈盈的眼睛。
他是一個作家，從另外一個地方到小城開會，通過他我開始寫作，為了在盲目的日子裡僅能抓住的微小願望，為了一種隱約能看得見徽弱光亮的理想和目標，我走近他，小小年紀就故作歷經滄桑，不惜讓男朋友陪著去見他，然後告辭，在和男朋友分手後，卻很快地回到他的身旁。
“想聽你的故事”，那是我的開場白。
他等著我走近他，老奸巨猾地眯著眼睛看我，仿佛知道隨手可得。
他說：“你對什麼感到好奇?”
“也許只是對你，你的生活，在另外一個城市，和怎樣的人在一起，一本本的書怎么寫出來的，又是怎么會變成活動著的電影?”
紅色的葡萄酒，是這個男人讓我放鬆的良方，他喜歡吃小城裡鮮活的蝦，然後他看著那時候的我同樣鮮活無比。
酒後他說：“我昨天想著要來見你，睡不著覺，半夜還到外面去散步。我感覺好像回到談戀愛時候了。”
我看著他的眼睛，他的眼睛總是不停地眨著，頻率要比正常人快。他說是因為寫作太多才使得眼睛乾燥的緣故。他這樣說使得我對他這個毛病也欣賞起來。
用一個孩子的手摸一個成年的有妻有子的男人的臉，看著他妻子和女兒的合影照片。照片上她們穿著紅毛衣顯得都很漂亮，像一對姐妹。仿佛向我證明他不是一個對女人沒有吸引力的男人。她的丈夫和她的父親，在她們面前也許他很一本正經，可他卻在我身旁出現，這令我困惑。他要我知道即使他的老婆不錯，但他仍會在這個女人身邊想我。在小城回去之後，他就要沉睡兩天兩夜，他的女人會因此問他“怎么會累成這個樣子，睡得跟死豬一樣。”
在雨天，我曾初次坐長途火車去看他，他接站，撐一把黑色的傘。現在還回憶得起他一把把我和我的行李攬進懷裡的那種得意。黃色的燈光，照著他從朋友那裡借來的房子，在帶著別人生活過的痕跡的房子裡，一切有了一種別樣的意味。用手托著冬天被雨水浸得發白冰涼的臉，床上有剛熱的電熱毯，他在述說向妻子說的關於要在外過夜的謊話。
我開始意識到每個人都有這樣一個過程，學會長大，就從學會說和接受來自別人的謊話開始。從整個青春期直到現在，我的生活無時不充斥著各種善意的和惡意的以及不痛亦不癢的謊話。
我的鋼琴情人，現在，我願意理解你，為什麼總是會把許多謊話說得那樣表情誠摯，難道我一定要戳穿你鳴，難道我要自以為聰明地說我知道你其實是乾什麼去了嗎?
我的情人，如果那愛還在，我就會繼續容忍你，在一個又一個女人之間漂泊，就像當初在作家之後，在你到來之前，我有了另外一個總是在各個地方漂泊的男人，他從一個城市漂到另一個城市，從一個國家漂到另一個國家，他把他自己稱為拍照的人，他習慣把鏡頭對準那些無聲的樹，無言的山，和默默流淌的河。我說所有的樹，山和河不是都大同小異嗎，他說正因為大同小異，他要去尋找任何一丁點不一樣的地方，他願意為它們留下紀念。親愛的，現在我知道，人其實都是一樣的，都需要新鮮感，正常或者重複會讓我們窒息。
想起來，我常常會被不安分的男人吸引，現在我知道其實這只是源於一種活力。他要不停地走，尋找不同的風景，讓底片來把他尋找和看到的定格下來。而你，卻是經過大同小異的女人，才成全自己多情的好奇。
性感女神梅伊・惠絲在《我不是天使》一片中有一句台詞，是說：“我的生命中有些男人並不重要，重要的是我的男人有沒有生命力。”
亨佛萊・鮑嘉在1942年的經典巨片《北非諜影》中也說過：“全世界大城小鎮有那么多家廉價小酒館，她卻走進我開的”我們期望人生充滿艷遇或者機會，這原本很正常。我願意把遇見你理解為緣份，把接受你看作是因為愛，把你又一次走近另外一個人或另一片風景看成你累了想稍稍打一個盹。親愛的，人生原本荒漠一片，我們祖祖輩輩地努力不停，一顆核子彈飛來，又將變成荒漠一片。我的心將守著家，等著你回到我的荒蕪。在你孤獨、悲傷的日子裡，請你悄悄地念一念我的名字。
並且說：有人在懷念我，在世上我活在一個人的心裡。
要是我夢見你愛我，你休怪，休要遷怒於睡眠。
你的愛只在夢鄉存在。醒來，我空於淚眼。
――《給 M・ S・G》拜倫
在我的小城，我出生在那、成長在那、初戀在那、逃學在那，又從那裡出走的小城，一直流傳著一個動人的愛情故事。
故事裡說，一對老夫婦想抄近路，走鐵軌回對面的家去。可老婦人的鞋卻被卡在了軌道里，拔也拔不出來。她的丈夫迴轉身子幫她拔，鞋子還是卡在那裡，火車已從不遠處開來，老婦人叫自己的丈夫離開她，走吧，可老先生站起身子，握著她的手，他們站在一起，迎著正面對面開過來的火車，司機在最後一刻看見了兩雙淚水盈盈的眼睛。
節自《情色物語》
作者介紹
趙波，江蘇常州人，20歲離開家鄉，去很多地方工作和生活，1993年定居上海，在報刊上開設同文藝有關的專欄，在網上開有趙波小站，筆名青青波兒。趙波的小說似乎更多地關注著兩性及婚姻關係，她的這本讓人感到壓抑的《情色物語》里有悽美的九個故事。都是些城市裡隨時會發生的情色故事，而主人往往是一個有大量纏綿之語的都市女孩。。。
趙波，江蘇常州人，20歲離開家鄉，去很多地方工作和生活，1993年定居上海，在報刊上開設同文藝有關的專欄，在網上開有趙波小站，筆名青青波兒。趙波的小說似乎更多地關注著兩性及婚姻關係，她的這本讓人感到壓抑的《情色物語》里有悽美的九個故事。都是些城市裡隨時會發生的情色故事，而主人往往是一個有大量纏綿之語的都市女孩。。。
