新世紀小說大系(2001-2010)·奇玄卷

內容簡介

中國新世紀文學大系玄奇卷前言潘海天一，源頭與脈絡西方奇幻小說的源頭可上溯至希臘神話和羅馬神話、日耳曼神話以及北歐神話，而中世紀騎士文學與近現代哥特文學的廣泛傳播，再次給奇幻文學提供了一塊豐富的採摘地。 19世紀末，威廉莫爾斯《世界盡頭的森林》，成了進駐這片新領地的拓荒者，而鄧塞尼、亨利哈葛德的小說，使得現代奇幻小說的特徵逐漸凸現出來，並且逐漸向外擴展，獨立成派，枝葉茂盛。 20世紀中葉，托爾金的《霍比特人歷險記》和《魔戒》、路易斯的《納尼亞傳奇》、克魯蘇神話、野蠻人柯南系列、傑克凡斯的《瀕死地球》、厄蘇拉•勒奎恩的《地海》系列小說的出現，預示著進入到了現代奇幻小說的黃金時期。這些奇幻小說使“龍與地下城”這類的角色扮演遊戲誕生，而遊戲規則又反過來催生了更多的小說，從龍與地下城規則中，誕生了奇幻小說《龍槍傳奇》、《龍槍編年史》、《被遺忘的國度》和...(展開全部) 中國新世紀文學大系玄奇卷前言潘海天一，源頭與脈絡西方奇幻小說的源頭可上溯至希臘神話和羅馬神話、日耳曼神話以及北歐神話，而中世紀騎士文學與近現代哥特文學的廣泛傳播，再次給奇幻文學提供了一塊豐富的採摘地。 19世紀末，威廉莫爾斯《世界盡頭的森林》，成了進駐這片新領地的拓荒者，而鄧塞尼、亨利哈葛德的小說，使得現代奇幻小說的特徵逐漸凸現出來，並且逐漸向外擴展，獨立成派，枝葉茂盛。 20世紀中葉，托爾金的《霍比特人歷險記》和《魔戒》、路易斯的《納尼亞傳奇》、克魯蘇神話、野蠻人柯南系列、傑克凡斯的《瀕死地球》、厄蘇拉•勒奎恩的《地海》系列小說的出現，預示著進入到了現代奇幻小說的黃金時期。這些奇幻小說使“龍與地下城”這類的角色扮演遊戲誕生，而遊戲規則又反過來催生了更多的小說，從龍與地下城規則中，誕生了奇幻小說《龍槍傳奇》、《龍槍編年史》、《被遺忘的國度》和《黑暗精靈》等系列名著，其後它們又演繹出了電子遊戲和電影，變成一個完整龐大的產業鏈。中國曾經是個富於幻想的國度，雖然古代神話和傳說由於歷史的、地理的、民族的種種原因，零星散亂，但就殘留的吉光片羽來看，亦可觸摸到隱藏在歷史深淵下的龐大身軀。崑崙神話、蓬萊神話、楚神話及中原神話這些大系承載著人類初始文明的燦爛想像；老子就是一則神龍不見首尾的神話；莊子汪洋辟闔，扶搖萬里；列子御風而行，儀態萬方。無論是魏晉的筆記，還是唐傳奇、宋話本及明清小說，都有許多詭異奇絕的想像。在晚清，甚至盛行過一段時間的“科學”小說，這些小說按現在的標準來看，恐怕更應歸於與科學無關的玄幻小說之列，但從那個年代來評判，它們中間所蘊含的科學意識，已經算難能可貴了。然而五四新文化運動以後，“唯科學”主義逐漸興起，尤其是在1949年後，帶有功利實用性和意識形態化特點的現實主義一統江山，神狐鬼怪類的小說銷聲匿跡，只有科幻小說演變成一種科普讀物的附庸勉強存在，幾起幾落，浪潮退下後，海灘上唯剩下無邊的現實主義。中國作家想像力匱乏與衰竭正是由此而起。乃至今日，現代意義上的科幻小說和奇幻小說（Science Fiction & Fantasy），這一概念完全來自海外，成為了一種舶來品。科幻小說就不用說了，至今不過百年歷史，而本土原創奇幻小說的歷史更短。藉助《魔戒》和《哈利波特》的東風，網路寫作的大火突然爆發，迅速燃遍網路上下，奇幻大行其道，並迅速從中衍生出了中國獨特的“玄幻”小說。網路寫作，這種暫時還未受到監督控制的形式，成為傳播草根文化的最佳載體。文以載道的警戒線被打破後，許多新類型的概念像雪崩一樣出現，意淫文、逆天文、穿越文、盜墓文，眾聲喧譁，新舊雜陳。而在《魔戒》之後，出版商也仿佛一夜之間找到了暢銷題材，開始掠奪式地出版奇幻、玄幻類小說，以至於2006年後來被稱為出版界的“奇幻年”。這種盛行，至今其實不過三五年的時間，但已經有一系列水平參差不齊的作品被推上高峰，出版商得到了實利，而批評家們或者對之不屑一顧，或者對之猛烈開火，這對於一個幾乎是新生的文學品種當然很不公平，對在商業泡沫中沉澱下來的一部分嚴肅寫作的作家們也不公平。誠然，缺乏理論分析和集體性常識稀缺，使得作者們自己對文本概念也常有混淆，批評者亦有盲人摸象無的放矢之嫌。儘早梳理清晰國內原創幻想小說的脈絡和大體的形貌體徵是絕對有必要的。目前常被施加於這一創作領域的辭彙，有“玄幻”、“奇幻”、“魔幻”三種。幾個概念之間的微妙區別卻讓讀者群涇渭分明。很難找到一個概念，將這三種文本全都涵括在內，而行業內習慣採用的“幻想小說”，又包含了另一大類科幻小說在內——這也是本卷最終命名為《玄奇卷》的原因。在這裡，我們試著先來釐清三個概念：奇幻小說、玄幻小

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