斫琴法式

內容簡介

從宋代至今，真正意義上的斫琴專業書籍，由於歷史、社會、人文等等方面原因並沒有問世過。《斫琴法式》填補了空白。《斫琴法式》一書以圖文並茂的形式在琴式、選材、斫琴工具、斫琴、髹漆、制弦、上弦定音等方面進行了詳盡介紹。該書分為乾坤二集。

作者簡介

朱慧鵬，首都經濟貿易大學教師，古琴先後師從中國琴會秘書長楊青、會長李祥霆、廣陵琴派琴家劉揚、中國藝術研究院吳釗等著名琴家。師古不泥，博採眾長，經過不斷的習練感悟，創造性地將太極“剛柔相濟、動靜相合” 的形態與太極內力的“以意領氣、氣隨意走”等精髓融入古琴技法，形成取法自然、剛柔相濟、以氣貫指、動靜相合的獨特風格。

前言

《斫琴法式》一書的成稿得益於我隨南北多位恩師習琴時幸識的斫琴名家的悉心指教。
慧鵬習練琴學時，喜好研閱相關史學典籍。通過對古今琴學典籍的研習，發現斫琴工藝遠在唐宋就達到了十分精湛的程度，而在斫琴理論方面，唐代《琴記》、宋代《碧落子斫琴法》、《僧居月斫琴法》等書，都不同程度的對斫琴工藝進行了詳述。但在宋代之後斫琴方面的專業書籍由於社會、人文等方面的原因卻鮮有問世。
由於古代條件所限，斫琴著作在文字、圖像上並未能詳盡的記錄斫琴過程，這也令我萌生借用當今科技，以影像技術來記錄斫琴工藝的想法。針對歷代斫琴理論和當代斫琴的發展現狀，在走訪當代南北方斫琴名家時，發現南北方斫琴的方法略有不同，斫琴風格也因地域不同有著明顯的差別。為了能夠詳盡記錄和展現南北方斫琴特點，本書有幸請到當代有近六十年斫琴經驗的北方著名斫琴家孫慶堂先生和南方斫琴家陶貴寶先生分別做斫制演示。
與孫慶堂先生相識，承蒙其徒吳振宇先生的介紹。第一次去先生府上拜見，我特意帶了一塊上等的明代杉木琴材請先生代斫，先生見到這塊琴材後很是喜悅，說要用他最好的輔料來與其相配，並表示此料是他自斫琴以來著實罕見的好料，我見先生如此欣然，不由的對先生產生敬服之意。當此材成琴後，畫家楊彥先生聞我撫琴，又親筆提寫了他自己的堂號相贈，刻於此琴取名“度一”。
陶貴寶先生是經恩師廣陵派琴家劉揚先生介紹相識，恩師家中有一張元代朱致遠斫的仲尼式琴，陶貴寶先生曾照此仿製多張，其音古雅清潤，恩師及諸多琴友都甚是喜愛。為撰本書，我也特意請陶貴寶先生依元代朱致遠所斫仲尼式琴為樣板，演示傳統斫琴工藝。
絲弦製作名師潘國輝先生是經恩師吳釗介紹相識，我撫琴時所用絲弦也為潘先生提供。在撰寫此書的過程中，我冒昧提出請求，希望先生為本書做絲弦製作演示，先生爽然應允，並為本書提供了極為寶貴的絲弦製作資料。
在詳盡記錄諸先生工藝演示的同時，我又查閱和借鑑了古代斫琴理論，並吸收了其它斫琴師的斫制經驗，分析提煉後融入本書。
乾集中名稱示意圖部分主要通過對伏羲式琴各部名稱的標識，讓大家能夠詳細了解琴的基本構造。琴式部分例舉了各式經典名琴的圖像資料及相關尺寸數據，同時也把我創製的新琴式——“劍式”列入其中。選材部分實地拍攝了不同琴材的圖像資料，並介紹了選擇琴材的注意事項及琴材類別。斫琴工具部分主要介紹各種工具在斫琴時的用途，其中記錄了一部分現在大家較少使用的傳統斫琴工具，如武鑽、搜弓子、螃等。斫制伏羲式部分對整個斫制工藝以文配圖的形式進行了詳述，特別是琴槽腹各部分不同的尺寸數據，孫慶堂先生也為本書提供的極為詳盡。

斫琴法式

基本介紹

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