1935年8月1日中國共產黨發表《為抗日救國告全國同胞書》,號召建立抗日民族統一戰線。全國文藝界熱烈回響這一號召,主張除漢奸以外的一切文藝家都團結在抗日救亡的總目標下,建立廣泛的文藝界抗日民族統一戰線的組織。1936年1...
這時期,抗戰文藝運動一個比較突出的現象是:國民黨統治區文藝界抗日民族統一戰線內部,在文藝思想和理論上展開了尖銳複雜的鬥爭。圍繞著文藝要不要為抗日戰爭服務,針對戰爭初期創作上一度出現的公式化現象,引起“與抗戰無關”論的論爭。接著,由於張天翼的小說《華威先生》被日本報刊譯載,引起關於文藝作品能否暴露...
抗日民族統一戰線的思想,是由中國共產黨提出來的;於全國範圍內建立一支文藝界的統一戰線隊伍,是中共領導人周恩來的意見和主張。他指示陽翰笙去著手組織力量,並提議由老捨出任“掌門人”。文協不設理事長,採用集體領導的方式,而一切會務由“總務主任”老舍主持,大批的中共人物,如郭沫若、茅盾、田漢、羅蓀等,則分別...
現代文藝雜誌是中華全國文藝界抗敵協會會刊,1938年 5月4日創刊於漢口。“抗戰文藝編輯委員會”編輯,編委會由當時文藝界抗日民族統一戰線各方面的代表作家33人組成,他們是:王平陵、田漢、安娥、朱自清、朱光潛、成仿吾、老向、老舍、吳組緗、宋雲彬、周文、郁達夫、胡風、胡秋原、茅盾、徐炳昶、姚蓬子、馮乃超、夏衍、...
“文協”在漢成立後,結成了全國範圍內影響最廣泛的文藝界抗日民族統一戰線,成為文藝界團結抗戰的一面旗幟。協會還出版了很多文藝刊物,如《七月》《抗敵戲劇》等,為團結全國作家從事抗戰文藝創作、宣傳抗日救亡、爭取抗戰勝利,做了大量工作。文物價值 漢口中華全國文藝界抗敵協會舊址見證了中國文化界不分左右,同仇...
魯迅注意到這些情況,提出了 “民族革命戰爭的大眾文學”的口號,作為對於左翼作家的要求和對於其他作家的希望。革命文藝界圍繞這兩個口號的問題進行了尖銳的爭論。魯迅在六月間發表的《答托洛斯基派的信》和《論現在我們的文學運動》中,已經表明了他對於抗日民族統一戰線政策和當時文學運動的態度,在本文中進一步說明...
1938年前後,各種抗戰文化組織和歌詠團體雲集於當時被稱為“戰時首都”的武漢,在中國共產黨抗日民族統一戰線政策的號召下,1月份成立了包括全國音樂界各方面代表的“中華全國歌詠協會”。3月份又成立了“中華全國文藝界抗敵協會”。文藝界各方面的人士,不分派別,不分階層,一致團結起來。同年4月,由中共中央副主席...
第七節俄國19世紀唯物主義和現實主義文藝理論和美學思想 第八節其他馬克思主義者的文藝理論 第九節30年代左翼文藝界馬克思主義文藝理論兩種接受模式的形成 第三章左翼文藝運動的理論建樹與意義 第一節左翼文藝運動對中國馬克思主義文藝理論發展的貢獻 第二節革命文學統一戰線的形成和文藝界抗日民族統一戰線的鞏固 第三節...
“兩個口號”的論爭,中國現代文學史上所發生的“國防文學”和“民族革命戰爭的大眾文學”兩個口號之間論爭的簡稱。定義 抗日戰爭前夕,中國革命作家內部就如何建立文藝界的抗日民族統一戰線展開的一場論爭。經過 1935年冬天起,面對日益嚴重的民族危機,革命文藝界提出了“國防文學”、“國難文學”、“民族自衛文學”...
文藝界抗敵協會 中華全國文藝界抗敵協會簡稱文協,1938年3月27日成立於武漢,是抗日戰爭期間全國規模的文藝界抗日民族統一戰線組織,發起人包括全國文藝界各方面的代表近百人,理事會推舉老舍為總務部主任,主持"文協"的日常工作。1937年,成立了抗戰爆發後根據地第一個以文學團體為骨幹的抗日文化組織——陝甘寧特區文化...
同年6月,加入中國文藝家協會,同時在以魯迅為首的《中國文藝工作者宣言》上籤名,擁護文藝界的抗日民族統一戰線。同月,在《我們對於推行新文字的意見》上籤名,贊同使用、推廣拉丁化新文字。同年8月1日《現實文學》1卷2期發表他的論文《論當前文學運動的諸問題》,贊同魯迅提出的“民族革命戰爭的大眾文學”口號...
以及長征途中中共中央發表的《八一宣言》的精神,周揚等左翼文化運動的黨內領導人認為,適應形勢發展的需要,克服文藝界的宗派主義,提出新的、能夠更廣泛地團結文藝界抗日力量的文學口號,主張建立文藝界的抗日民族統一戰線,解散“左聯”,提倡“國防文學”,號召一切站在民族戰線上的作家,不問他們所屬的階層,他們的...
左聯培養了一支堅強的革命文藝大軍,為抗日戰爭時期、解放戰爭時期,甚至建國以後的人民文藝事業準備了一批骨幹人才。左聯為建設人民大眾的革命文藝作出了卓越貢獻。 1936年初,為了適應抗日救亡運動的新形勢,為了建立文藝界抗日民族統一戰線,左聯自行解散。 領導機構 播報 編輯...
兩個口號論爭:指1936年上海左翼文學界關於國防文學和民族革命戰爭的大眾文學這兩個口號的論爭。“兩個口號”的論爭指的是文藝界圍繞“國防文學”和“民族革命戰爭的大眾文學”展開的爭論。這兩個口號都是因日寇擴大對華侵略和國內階級關係的新變化,為適應黨中央關於建立抗日民族統一戰線的策略要求而提出的。國防文學...
與“和平文學”,開展了批判。同時,大力推動文藝界的抗日民族統一戰線工作,團結和動員了一批有愛國心的文藝工作者,包括一部分戲曲工作者和民間藝人等。戲劇活動是當時比較興旺、取得顯著成效的一個方面。於伶的《夜上海》,《花濺淚》和歷史劇《大明英烈傳》,錢杏郫的歷史劇《明末遺恨》(後更名《...
《“兩個口號”論爭資料選編》是現代中國社會科學院文學研究所現代文學研究室編著的工具書。內容簡介 第二次國內革命戰爭後期,革命文藝界曾就如何建立文藝界抗日民族統一戰線問題,圍繞“國防文學”和“民族革命戰爭的大眾文學”兩個口號展開論爭。該書選錄了這次論爭的文章及有關團體的“宣言”220餘篇,內容涉及到...
在這個戰略轉變中,他主要在三個方面做了卓有成效的工作:一是在長征途中和到達陝北後,積極參加反對張國燾陰謀分裂黨和紅軍的鬥爭,堅決維護黨的統一,實現紅軍長征的完全勝利和紅軍三大主力在西北的會師。二是主持召開1935年12月中共中央政治局瓦窯堡會議並起草會議決議,為黨確定抗日民族統一戰線的策略方針發揮了重要...
第一節 文藝界抗日民族統一戰線的形成及文藝論爭 第二節 國統區的詩歌及報告文學創作 第三節 “國統區”及淪陷區的小說創作 第四節 國統區的戲劇與電影文學創作 第七章 解放區文學運動及文學創作 第一節 《在延安文芑座談會上的講話》與解放區的文學思想 第二節 大眾化的戲劇創作 第三節 民族化的小說創作 第...
1942年,延安文藝座談會召開,號召廣大文藝工作者走進民眾中去,為人民服務,文藝戰線的革命熱情進一步被激發,《黃河大合唱》、《白毛女》、《南泥灣》等作品紛紛推出,文藝工作者統一思想走出“小魯藝”成就“大魯藝”,成立魯藝宣傳隊,宣傳愛國抗日思想,鼓舞軍民鬥志,成為抗日民族統一戰線的重要組成部分,最終迎來...
1942年,延安文藝座談會召開,號召廣大文藝工作者走進民眾中去,為人民服務,文藝戰線的革命熱情進一步被激發,《黃河大合唱》、《白毛女》、《南泥灣》等作品紛紛推出,文藝工作者統一思想走出“小魯藝”成就“大魯藝”,成立魯藝宣傳隊,宣傳愛國抗日思想,鼓舞軍民鬥志,成為抗日民族統一戰線的重要組成部分,最終迎來...
第四編 抗日戰爭時期的文學(一九三七——一九四五)第一章 在民族解放旗幟下的文藝運動 一抗戰爆發後的政治形勢與文學概況 二文藝界抗日民族統一戰線的組成 三文學與工農兵結合 第二章 《在延安文藝座談會上的講話》的偉大歷史意義 一文藝界整風運動 二社會主義文學的指導方針 第三章 文藝思想領域內的批判和鬥爭 ...
第四節 抗日救亡文化運動 第七章 抗日戰爭時期的政治概況和文化 第一節 政治概況 第二節 文藝界抗日民族統一戰線的形成和 抗日文藝運動的新發展 第三節 國民黨統治區和日偽淪陷區的文化和教育 第四節抗日根據地的文化和教育 第八章 人民解放戰爭時期的政治概況和文化 第一節 政治概況 第二節 國民黨統治...