《散文公社·山東卷:穿堂風》內容簡介：當代散文已經構成一個大的對話文化空間，其中，個人經驗和大眾經驗對話的重疊，成為一種重要的文化存在。就山東的散文創作而言。雪松的散文在這個方面做著自己的努力。他的散文立足魯北平原的文化積澱。融合了諸多新鮮因素，在創作中顯示了自己獨有的特色，宛如挺立在魯北平原的文學之樹，散發著自己特有的地域光彩，給人以勃勃生長之感。
基本介紹
- 書名：散文公社•山東卷:穿堂風
- 出版社：百花文藝出版社
- 頁數：235頁
- 開本：32
- 定價：17.00
- 作者：雪松
- 出版日期：2010年8月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787530656204, 7530656201
- 品牌：百花文藝出版社
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,文摘,序言,
內容簡介
《散文公社·山東卷:穿堂風》：老屋的穿堂風帶來漫長暑期的慵倦、冥想和沉睡。已經過去多久了。我仿佛仍然酣睡在那涼絲絲的草蓆上夢想翩躚……整個一生最優質的睡眠都在那兒消耗掉了那份沉睡的執著，對於長大後我的經久不息的失眠焦慮仿佛是一種預支
作者簡介
雪松，姓名趙雪松，生於1963年春天，山東陽信人，山東大學首屆作家班畢業。做過攝影工、文化館創作員、電視新聞記者。上世紀八十年代中期開始發表文學作品，曾同友人創辦民間詩刊《詩歌》，在海內外多種文學雜誌和報刊發表詩歌及散文隨筆作品近百萬字，作品入選多種全國性詩歌散文選本。著有詩集《前方，就是前面的-個地方》等四部。曾獲山東省“齊魯文學獎”等文學獎項。系中國作家協會會員、中國書法家協會會員、山東省作家協會詩歌創作委員會委員。
圖書目錄
穿堂風
荒原
出城
鋤頭頌
二月
露天而眠
行走的親戚
柏林禪寺
正午
金色
黃河上的月光
春天
玩泥
底色
在海邊
在山中
哺乳
變遷
麻雀
小調
戶外
鷹
寧靜
老井
白花花的陽光
夜晚
念
老母羊
平淡無奇
懷念
對手
葬禮
卡洛琳，巴爾大媽及其他
詞語筆記
朋友
西行散記
生活——在此刻、此處
品質寫作
以民間的道義
心儀
日記四則
空車
無語
隨想
舊物
泉城，水聲……
梨園絮語
孟良崮的桃花
紀念一位雙目失明的女孩
季節
抖顫
命運一種
凡·高
女人
母校
臥室
夜的中心
母親
把手
陌生的揮手
告別儀式
烏托邦
溶洞
誰能將平靜堅持到最後
何日君再來
街道
妞妞
少年兩題
梨園小記
一盞馬燈，一把油紙傘……
護身符
遠去的青草
我們從哪裡來
火把李的夢
站立
無處可去
黃河，作為一種修辭……
詩歌中的深情
寫作
為一本時尚雜誌所作的卷首語
年屆四十
落葉之美
其他，及寫作
附錄
讀雪松的散文
溫暖與感念
後記
荒原
出城
鋤頭頌
二月
露天而眠
行走的親戚
柏林禪寺
正午
金色
黃河上的月光
春天
玩泥
底色
在海邊
在山中
哺乳
變遷
麻雀
小調
戶外
鷹
寧靜
老井
白花花的陽光
夜晚
念
老母羊
平淡無奇
懷念
對手
葬禮
卡洛琳，巴爾大媽及其他
詞語筆記
朋友
西行散記
生活——在此刻、此處
品質寫作
以民間的道義
心儀
日記四則
空車
無語
隨想
舊物
泉城，水聲……
梨園絮語
孟良崮的桃花
紀念一位雙目失明的女孩
季節
抖顫
命運一種
凡·高
女人
母校
臥室
夜的中心
母親
把手
陌生的揮手
告別儀式
烏托邦
溶洞
誰能將平靜堅持到最後
何日君再來
街道
妞妞
少年兩題
梨園小記
一盞馬燈，一把油紙傘……
護身符
遠去的青草
我們從哪裡來
火把李的夢
站立
無處可去
黃河，作為一種修辭……
詩歌中的深情
寫作
為一本時尚雜誌所作的卷首語
年屆四十
落葉之美
其他，及寫作
附錄
讀雪松的散文
溫暖與感念
後記
文摘
越是鮮明的季節，它的轉換越會使他陷入空前的焦慮、憂煩和若有所失，並勾起內心裡蟄伏的傷感——時間流逝，恍如昨日，作為一個詩人他竟也無以描述這種精神怪狀。它像不軟不硬的陽光，在這個夏秋之交，如此不分明、不獨立——既失去了皮膚上黏稠的感覺，又不能靠往北方的硬朗——他懸空了。迷茫地呆坐在樹葉飄零的窗前。他感覺生命在身體裡一點一點地消失，他沒有什麼藉口抓住它——就像面前攤開的書頁，那摺疊的印痕里就有思緒的過渡，深留著一次會心的衝動、一次重重的思考、一瞬間的徹骨的慵倦無聊。就在歲月的不知不覺中，兒子也在一旁變得陌生了——他也在轉換，嗓子在變得沙啞，情緒變得令人難以琢磨，詩人無法用準確的話語同他說話，就像不能用一個適當的——溫度與色澤均完美的語詞表達一首詩的意思，哪怕是一個句子。
他躺在床上失眠，這是季節轉換的結果。他的身體同這種轉換構成了一種完全的對應、一種恐慌、一種完全被攫取的空洞。深度失眠影響著他對事物的判斷。而在失眠的絕望中，他聽見牆角的風嗚咽著，他的心也被這風聲再次掏空，並被吹得迷迷茫茫。而看看瓦藍的天空，雲彩像洗過的一樣貼在上面。
他躺在床上失眠，這是季節轉換的結果。他的身體同這種轉換構成了一種完全的對應、一種恐慌、一種完全被攫取的空洞。深度失眠影響著他對事物的判斷。而在失眠的絕望中，他聽見牆角的風嗚咽著，他的心也被這風聲再次掏空，並被吹得迷迷茫茫。而看看瓦藍的天空，雲彩像洗過的一樣貼在上面。
序言
當代散文已經構成一個大的對話文化空間，其中，個人經驗和大眾經驗對話的重疊，成為一種重要的文化存在。就山東的散文創作而言。雪松的散文在這個方面做著自己的努力。他的散文立足魯北平原的文化積澱。融合了諸多新鮮因素，在創作中顯示了自己獨有的特色，宛如挺立在魯北平原的文學之樹，散發著自己特有的地域光彩，給人以勃勃生長之感。
雪松是由詩歌轉向散文創作的。因此，在雪松的散文中必然泛著詩意的光澤。他的散文字面乾淨洗鍊、段落張弛有度，給人一種劍鋒一般的光芒，激發了人的精神之興奮。可以使人從中獲得一種美的享受。雪鬆散文的文字是幹練的，具有言有盡而意無窮的意蘊，這自然得益於他多年來詩歌創作的訓練。他用多年來練就出的識見力，以及對藝術的感受力，表達著詩一樣敏銳的內心體驗。因此，他的作品注重啟示和象喻，追求言外之意。他在自己的創作中，常使用形象的表達方式，特彆強調直覺、暗示、感應、聯想在體悟中的作用，從而使他的散文體現出的藝術意境，不是單層的平面的自然的再現，而是一個境界層深的創構。比如在《其他，及寫作》中，他的發現獨具慧眼，他把為人所忽略的“其他”所隱含的最為隱秘的事情一一透視出來，他寫到：“其他，在災害似的敘述里，往往就這樣被放置在詞語的後面，不被命名地一筆帶過。”“一本書，方方正正。早已遠離了真正的‘敘述’。它是敘述者的棺木，同時，隆起話語權利的墳頭。……道德的迷霧、生命的骨頭、時間的枯井、思想的閃電——使你從周圍緩緩展開的時空鎖鏈中分離出去，處於無助的困境，或像一陣風吹去你臉上的水珠。”於是，大多數的書寫者成為了“丟失了詞根的寫作者、失語症患者涌盪在大街、印刷所和書亭”。“寫作。就是對詞語的反覆侮辱。”這些文字，具有具象化的多意性、喻擬性和朦朧性，它能把最鮮明的感官形象堆列到突出的前景位置，以激發讀者欣賞的能動作用，這標誌著雪松對其散文的把握與深化程度。
雪松是由詩歌轉向散文創作的。因此，在雪松的散文中必然泛著詩意的光澤。他的散文字面乾淨洗鍊、段落張弛有度，給人一種劍鋒一般的光芒，激發了人的精神之興奮。可以使人從中獲得一種美的享受。雪鬆散文的文字是幹練的，具有言有盡而意無窮的意蘊，這自然得益於他多年來詩歌創作的訓練。他用多年來練就出的識見力，以及對藝術的感受力，表達著詩一樣敏銳的內心體驗。因此，他的作品注重啟示和象喻，追求言外之意。他在自己的創作中，常使用形象的表達方式，特彆強調直覺、暗示、感應、聯想在體悟中的作用，從而使他的散文體現出的藝術意境，不是單層的平面的自然的再現，而是一個境界層深的創構。比如在《其他，及寫作》中，他的發現獨具慧眼，他把為人所忽略的“其他”所隱含的最為隱秘的事情一一透視出來，他寫到：“其他，在災害似的敘述里，往往就這樣被放置在詞語的後面，不被命名地一筆帶過。”“一本書，方方正正。早已遠離了真正的‘敘述’。它是敘述者的棺木，同時，隆起話語權利的墳頭。……道德的迷霧、生命的骨頭、時間的枯井、思想的閃電——使你從周圍緩緩展開的時空鎖鏈中分離出去，處於無助的困境，或像一陣風吹去你臉上的水珠。”於是，大多數的書寫者成為了“丟失了詞根的寫作者、失語症患者涌盪在大街、印刷所和書亭”。“寫作。就是對詞語的反覆侮辱。”這些文字，具有具象化的多意性、喻擬性和朦朧性，它能把最鮮明的感官形象堆列到突出的前景位置，以激發讀者欣賞的能動作用，這標誌著雪松對其散文的把握與深化程度。
