《教堂奏鳴曲》是在教堂演奏的，通常是在彌撒儀式的各段之間穿插。
基本介紹
- 中文名：教堂奏鳴曲
- 適用：彌撒儀式期間
- 地點：教堂
- 樂章數：四個
它一般有四個樂章，速度按“慢—快—慢—快”的順序排列。前面的慢樂章有即興演出的性質，隨後的快樂章則經常運用賦格的對位手法。
《教堂奏鳴曲》是在教堂演奏的，通常是在彌撒儀式的各段之間穿插。
所謂三重奏鳴曲即三個聲部，兩個小提琴聲部，一個由大提琴和古鋼琴演奏的通奏低音聲部。這種器樂的演出形式在當時的義大利主要有兩種風格：一種是舞曲風格室內奏鳴曲；另一種是比較嚴肅的教堂風格。直到18世紀上半葉奏鳴曲依然是重奏類型...
(二)奏鳴曲與世俗生活 (三)教堂奏鳴曲與室內奏鳴曲的融合 第二節 從實用功能到審美功能 第五章 巴羅克奏鳴曲創作思維的演變 第一節 從多聲思維到旋律/低音思維 (一)通奏低音的運用與奏鳴曲織體的演化 (二)旋律/低音思維影響下的...
K.62 D大調進行曲 1769年 K.63 G大調遣興曲 1769年 K.64 D大調小步舞曲 1769年 K.65 d小調祈禱彌撒 1769年 K.65a/61b 七首小步舞曲 1769年 K.66 C大調莊嚴彌撒 1769年 K.67/41h 降E大調第一教堂奏鳴曲 1772年 ...
他的教堂奏鳴曲明智而純樸使人想起萊奧納爾多·達·文西，而他的室內奏鳴曲明朗、親切、抒情而諧和則又使人想起拉斐爾。科雷利生前譽滿天下。庫普蘭、亨德爾、約翰·塞巴斯蒂安·巴赫對他無不推崇之至：他的奏鳴曲曾經是亨德爾個人寫作時...
受難曲 康塔塔 彌撒 5.5 器樂音樂 單樂章形式和結構手段 托卡塔 前奏曲 利切卡爾 賦格 幻想曲 管弦樂序曲 主題與變奏 利都奈羅形式 帕薩卡利亞與恰空 眾讚歌前奏曲 複合形式 組曲 管弦樂組曲 教堂奏鳴曲 室內奏鳴曲 鍵盤奏鳴曲 獨奏...
室內樂的主要體裁是奏鳴曲,從織體上看有三重奏鳴曲(常用2件小提琴和2件通奏低音樂器)和獨奏奏鳴曲(1件獨奏樂器和2件通奏低音樂器);體裁可分成教堂奏鳴曲和室內奏鳴曲。合奏音樂有協奏曲和樂隊組曲。協奏曲因樂器組合的不同又可分成...