《放下過後更澄明》秉承了一貫的從容單純的文字風格，並加以人文的思考和關懷。作者以細緻入微的觀察，以清澈細膩的文字，以飽含深情的筆端，書寫了對人情世事的悲憫胸懷。寫景抒情，氣勢雄渾，動人心魄；懷人記事，深刻感人。讀者在感慨之餘，還能感受到歷史的厚重、生命的奇絕和生活的智慧。誠如于丹所說的那樣：“我在林老師的茶香里悟到了太多，我說我懂得了有一種感恩的心情叫作林清玄。”
基本介紹
- 書名：林清玄作品:放下過後更澄明
- 出版社：線裝書局
- 頁數：228頁
- 開本：16
- 作者：林清玄
- 出版日期：2013年2月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787512007444, 7512007442
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基本介紹
內容簡介
《放下過後更澄明》編輯推薦：當代最具影響力的華語散文大師林清玄最新力作，大陸獨家授權出版！南懷瑾、余秋雨、于丹、星雲大師鼎力推薦！出世則心懷眾生，入世則靈台清明。人間有悲歡有離合，只有放下，方能靜守澄明之心。歷史漸去漸遠，有一種感動叫回憶；當下滾滾而來，有一種心情叫放下。我們便在歷史與當下的重疊里，看到了熟悉的身影——林清玄。
作者簡介
林清玄，台灣高雄人，著名散文大師，被譽為“當代散文八大家之一”，曾任台灣《中國時報》海外版記者、主編等職。二十歲出版第一本散文集《蓮花開落》，正式走上散文創作的道路；三十歲前攬盡台灣各項文學大獎；三十二歲與佛法結緣，入山修行三載，出山後寫成“身心安頓”系列，成為20世紀90年代台灣最暢銷的作品；四十歲出版“菩提”系列，暢銷數百萬冊，被推為當代最具影響力的圖書；五十二歲完成《林泉》、《清歡》和《玄想》，被選為台灣中學生優秀讀物。
他從文學到佛學，悲智雙運，情境兼容，不斷創造推新，自成一家之言。三十多年來，他著書百餘部，且本本暢銷，風靡整個華人世界，被譽為海內外最有影響力的華語散文大師。
他從文學到佛學，悲智雙運，情境兼容，不斷創造推新，自成一家之言。三十多年來，他著書百餘部，且本本暢銷，風靡整個華人世界，被譽為海內外最有影響力的華語散文大師。
專業推薦
媒體推薦
他（林清玄）顯然是特立獨行的，只是不憤世，不嫉俗，不令人如鯁在喉。姿態超然，風度溫和。
——《讀者·原創版》
林清玄以他從容單純的文字，以他高遠的思想，在時間的暗流里為我們撫平流年的傷痕。
——文軒網書評
——《讀者·原創版》
林清玄以他從容單純的文字，以他高遠的思想，在時間的暗流里為我們撫平流年的傷痕。
——文軒網書評
名人推薦
林清玄先生的文章，大多是從身邊人人都能感受的事例，談人生的至善至美，充滿禪境的喜悅，吸引人們進入一種質樸尋常、又自主尊嚴的精神境界。
——余秋雨
我讀了很多林老師的作品，我在林老師的茶香里悟到了太多，我說我懂得了有一種感恩的心情叫作林清玄。
——于丹
——余秋雨
我讀了很多林老師的作品，我在林老師的茶香里悟到了太多，我說我懂得了有一種感恩的心情叫作林清玄。
——于丹
圖書目錄
自序
卷一祖先的天空
微雨燕雙飛
步步起清風
一味
掀起四草的蓋頭來
芳香百里馨
不敢回頭看牽牛
仰望祖先的天空
獨對青冢向黃昏
永生的鳳凰
卷二當代的風雲
我所認識的李敖
天下第一針
樂為布衣
自由自在的柯錫傑
斧里乾坤大，刀中日月長
可憐天下父母心
楊媽媽和她的子女們
茶葉的公平交易
不可買賣
卷一祖先的天空
微雨燕雙飛
步步起清風
一味
掀起四草的蓋頭來
芳香百里馨
不敢回頭看牽牛
仰望祖先的天空
獨對青冢向黃昏
永生的鳳凰
卷二當代的風雲
我所認識的李敖
天下第一針
樂為布衣
自由自在的柯錫傑
斧里乾坤大，刀中日月長
可憐天下父母心
楊媽媽和她的子女們
茶葉的公平交易
不可買賣
序言
今年二月在西雅圖，在從華盛頓湖驅車往華盛頓大學的路上，我迷路了，發現自己走到了一條^邊稀少的鄉道上。
我一時找不到出路，就下車到林間散步，等待著過往的行人問路。
這時我發現，我迷失的樹林真是美得動人，走幾步就有一個小湖，還有一些顏色斑斕的不知名的小島。湖畔到處走著海鳥、野鴨，它們一點也不畏生，我走近了，反而好奇地走過來圍著我，有的飛起來，輕輕地點一點清明的湖心，就飛到林間深處去了。
西雅圖的冬天很冷，無邊的樹木蕭瑟地站立著，所有的葉子落盡了，冷風一陣陣襲來，更令人感覺到這一片大地的幽靜。奇妙的是，所有的樹葉都落了，而鋪在地上的小草卻像春天時一樣翠綠，偶爾還能在寒風裡看到一些紅的、紫的小野花，開在樹林中的殘雪裡。
正好四周沒有行人，我便懷著悠閒的心情觀看著林中山色，深刻地感受著遊人的心情。抬頭往四野望去，四面的高山積了厚厚的一層雪，萬峰皚白，雪光瑩然，靜默地圍繞著這個美國北邊的大城，有許多雪在那些山上是終年不化的。
我坐在草地上，一任寒冬的暖陽鋪在身上，我的身旁，鳥兒正“嘰嘰喳喳”地交談著。那時，我突然想起了十幾年來的寫作生活，這裡面有悲苦，有歡樂，有雀躍，也有傷感，正像在這零下三度的北國曬著陽光的感覺。
在過去的日子裡，每當面對寫作的新關口、情緒往下落的時候，我就外出去旅行，去看不同的山川，去會面不同的人物，然後我總是能或多或少地得到一些新的啟示，並依著那些新的啟示出發。
說起來，我從事報導工作而不感到厭倦，喜愛旅行是一個很重要的因素。除了旅行，我想，我對人和土地的熱愛也是不可忽視的因素。很多時候，我是個情緒很不能自制的人。看到一件動人的事，看到一幅美麗的風景，聽到一首好聽的歌，或遇到一個有意思的人，我都會感到內心波濤洶湧，恨不得天下人都能和我分享，並獲得相同的感動。因此我常在長夜的孤燈下寫作，讓自己的情緒宣洩出來，使心情得到平衡。
有許多可敬的朋友時常對我說：“你是可以創作的人，為什麼不專心創作，而要花費這么多時間寫報導呢？”
我想，我是可以創作的，但寫報導同樣是我所喜愛的一種創作方式。在寫報導的時候，我不純然是個獨立的作者，而且可以和別人溝通，可以直接去關心我所見到的事物。我的報導是“我”和我的“對象”共同完成的。
我總是想，我真正的創作還是留到以後吧，因為我還年輕，手裡又有一支快筆，在我還能跑動的此刻，在我還有充沛的人世熱情的此刻，讓我多花一些時間在報導上面吧！
人一到了中年，對周遭的熱情終不免因時間與世事的推移而減弱，但是我時刻在警惕自己，永遠不要使自己對人和環境的熱情減少。表現這股熱情的最佳方式，在我而言，就是不停地寫下去，不停地讓自己投在火煉之中。就像處在寒冬的落木之間，心情恆維持著一種溫暖，這溫暖讓我們看清在滿地青草之下，春天的聲息正從遙遠的地方走來。
收集在這本集子裡的幾篇文章，像《不敢回頭看牽牛》、《獨對青冢向黃昏》、《楊媽媽和她的子女們》，都是我含著眼淚寫成的。如今重讀這些文章，鼻子裡還有酸意。有時候我覺得，把自己情緒的反應寫出來是對不起讀者的，但是如果我隱藏了自己，用理性的態度來寫報導，不但對不起讀者，也對不起自己。也許，哪一天我不再寫報導了，才是真正對讀者有所隗欠吧！ 這些年來，因為工作轉變，我比較偏重於藝術的報導和批評，一般的報導反而寫得少了。記得有一次在康乃狄克州遇到一位陌生的留學生，他讀過我最早期的一本報導《長在手上的刀》，詢聞了我這些年從事報導的情況，我竟無言以對。
我說：“再給我一個出發的機會吧！”
其實，“出發”這兩個字說起來容易，但它有很多時候是會陷進現實的泥沼里的。我時常告訴自己：隨時可以出發！隨時保持著出發的心情。所謂出發，是鳥將要起飛的那一刻，是花將要開放的那一刻，是馬將要起跑的那一刻，是火車鳴起汽笛的那一刻，全是要經過陣痛的。但是如果沒有那一刻，就永遠抵達不了目標。我也權且把此書看成是一次出發，而不是我從事報導的一個句點。
今年五月，我到新加坡去訪友，當地有許多年輕朋友都讀過我的報導作品，並且對報導懷抱著熱情，希望自己也能投入和參與，問我要怎么著手。
我說：“你們不要著手，要今天就出發！”
我為自己的小作在南洋遠地也有人共鳴而欣喜，我說：“就從你們身邊的人和土地開始吧！人和土地是文學一個很重要的特質。”
我從來只是寫，不要求讀者一定與我有相同的想法。但是我希望讀這本書的時候，能帶給親愛的朋友們一些感觸，進而有更多的人從事報導，使我們走向一個更理想的社會。
我想重申的是：“文學工作者只是一個社會的觀察者，不是社會的改革者。”這使我想起在西雅圖的湖畔，我雙手一揚，把林鳥驚飛，而我不知道那些鳥將飛往何處。我的文章出版成書的時候，我的心情也是一樣的。
林清玄
安和路客寓
我一時找不到出路，就下車到林間散步，等待著過往的行人問路。
這時我發現，我迷失的樹林真是美得動人，走幾步就有一個小湖，還有一些顏色斑斕的不知名的小島。湖畔到處走著海鳥、野鴨，它們一點也不畏生，我走近了，反而好奇地走過來圍著我，有的飛起來，輕輕地點一點清明的湖心，就飛到林間深處去了。
西雅圖的冬天很冷，無邊的樹木蕭瑟地站立著，所有的葉子落盡了，冷風一陣陣襲來，更令人感覺到這一片大地的幽靜。奇妙的是，所有的樹葉都落了，而鋪在地上的小草卻像春天時一樣翠綠，偶爾還能在寒風裡看到一些紅的、紫的小野花，開在樹林中的殘雪裡。
正好四周沒有行人，我便懷著悠閒的心情觀看著林中山色，深刻地感受著遊人的心情。抬頭往四野望去，四面的高山積了厚厚的一層雪，萬峰皚白，雪光瑩然，靜默地圍繞著這個美國北邊的大城，有許多雪在那些山上是終年不化的。
我坐在草地上，一任寒冬的暖陽鋪在身上，我的身旁，鳥兒正“嘰嘰喳喳”地交談著。那時，我突然想起了十幾年來的寫作生活，這裡面有悲苦，有歡樂，有雀躍，也有傷感，正像在這零下三度的北國曬著陽光的感覺。
在過去的日子裡，每當面對寫作的新關口、情緒往下落的時候，我就外出去旅行，去看不同的山川，去會面不同的人物，然後我總是能或多或少地得到一些新的啟示，並依著那些新的啟示出發。
說起來，我從事報導工作而不感到厭倦，喜愛旅行是一個很重要的因素。除了旅行，我想，我對人和土地的熱愛也是不可忽視的因素。很多時候，我是個情緒很不能自制的人。看到一件動人的事，看到一幅美麗的風景，聽到一首好聽的歌，或遇到一個有意思的人，我都會感到內心波濤洶湧，恨不得天下人都能和我分享，並獲得相同的感動。因此我常在長夜的孤燈下寫作，讓自己的情緒宣洩出來，使心情得到平衡。
有許多可敬的朋友時常對我說：“你是可以創作的人，為什麼不專心創作，而要花費這么多時間寫報導呢？”
我想，我是可以創作的，但寫報導同樣是我所喜愛的一種創作方式。在寫報導的時候，我不純然是個獨立的作者，而且可以和別人溝通，可以直接去關心我所見到的事物。我的報導是“我”和我的“對象”共同完成的。
我總是想，我真正的創作還是留到以後吧，因為我還年輕，手裡又有一支快筆，在我還能跑動的此刻，在我還有充沛的人世熱情的此刻，讓我多花一些時間在報導上面吧！
人一到了中年，對周遭的熱情終不免因時間與世事的推移而減弱，但是我時刻在警惕自己，永遠不要使自己對人和環境的熱情減少。表現這股熱情的最佳方式，在我而言，就是不停地寫下去，不停地讓自己投在火煉之中。就像處在寒冬的落木之間，心情恆維持著一種溫暖，這溫暖讓我們看清在滿地青草之下，春天的聲息正從遙遠的地方走來。
收集在這本集子裡的幾篇文章，像《不敢回頭看牽牛》、《獨對青冢向黃昏》、《楊媽媽和她的子女們》，都是我含著眼淚寫成的。如今重讀這些文章，鼻子裡還有酸意。有時候我覺得，把自己情緒的反應寫出來是對不起讀者的，但是如果我隱藏了自己，用理性的態度來寫報導，不但對不起讀者，也對不起自己。也許，哪一天我不再寫報導了，才是真正對讀者有所隗欠吧！ 這些年來，因為工作轉變，我比較偏重於藝術的報導和批評，一般的報導反而寫得少了。記得有一次在康乃狄克州遇到一位陌生的留學生，他讀過我最早期的一本報導《長在手上的刀》，詢聞了我這些年從事報導的情況，我竟無言以對。
我說：“再給我一個出發的機會吧！”
其實，“出發”這兩個字說起來容易，但它有很多時候是會陷進現實的泥沼里的。我時常告訴自己：隨時可以出發！隨時保持著出發的心情。所謂出發，是鳥將要起飛的那一刻，是花將要開放的那一刻，是馬將要起跑的那一刻，是火車鳴起汽笛的那一刻，全是要經過陣痛的。但是如果沒有那一刻，就永遠抵達不了目標。我也權且把此書看成是一次出發，而不是我從事報導的一個句點。
今年五月，我到新加坡去訪友，當地有許多年輕朋友都讀過我的報導作品，並且對報導懷抱著熱情，希望自己也能投入和參與，問我要怎么著手。
我說：“你們不要著手，要今天就出發！”
我為自己的小作在南洋遠地也有人共鳴而欣喜，我說：“就從你們身邊的人和土地開始吧！人和土地是文學一個很重要的特質。”
我從來只是寫，不要求讀者一定與我有相同的想法。但是我希望讀這本書的時候，能帶給親愛的朋友們一些感觸，進而有更多的人從事報導，使我們走向一個更理想的社會。
我想重申的是：“文學工作者只是一個社會的觀察者，不是社會的改革者。”這使我想起在西雅圖的湖畔，我雙手一揚，把林鳥驚飛，而我不知道那些鳥將飛往何處。我的文章出版成書的時候，我的心情也是一樣的。
林清玄
安和路客寓
