作品簡介,作品欣賞,作者簡介,
作品簡介
作品欣賞
這幅作於黃賓虹八十六歲時的佳作，是他繪畫風格從清逸疏朗向渾厚華滋演變的發展過程。此圖雖取材於常見的自然景色，然樹木朦朧蒼翠，山石深秀葳蕤，屋宇相疊有致，呈一派生意盎然的氣象。技法上，以斑駁凝練的墨線勾勒山石樹木的形質，再用濕筆暈染；尤其是著色，已從漬墨法發展到漬色畫法。色漬漫溢、流彩飛揚，使色墨渾然一體，加上那幾筆淡墨勾勒而成的遠山，以漬色鋪墊，具有一種超越視覺的美感。畫中點景人物精緻準確，形態生動，起到了“畫眼”的效果。這種以情定景，以情寫景的藝術處理手法，令山水意蘊的生命散發出大自然無限的活力。
作者簡介
黃賓虹(1865〜1955)，名質，字朴存、朴岑、亦作朴丞、劈琴、號賓虹，別署予向、虹廬、虹叟、黃山山中人等，中年更號賓虹。祖籍安徽歙縣，生於浙江金華，現當代畫家、革命家、出版家、教育家，在考古、金石、書畫、印學、詩文、鑑識、編輯出版等方面都有驚人的成就。曾在北京、杭州等地美術學院任教。新中國成立後任中國美術家協會華東分會副主席。平生遍游山川，注重寫生。中年所作蒼渾清潤，重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，洗鍊凝重，道勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。晚年尤精墨法，喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，時在濃墨、焦墨中兼施重彩，使山川層層深厚，氣勢磅礴。並以“明一而現千萬”的表現手法，寫出渾厚華滋、意境深邃的山川神貌。畫風“黑、密、厚、重”，特色顯著。對畫論、畫史，均有研究，見解精闢。提出“五筆七墨”理論。著有《黃山畫家源流考》、《虹廬畫談》、《古畫微》、《中國畫學史大綱》、《賓虹草堂藏印》等。
