《接吻長安街——小說視界中的農民工》12篇中短篇小說，組成了豐富的農民工生存圖。 《接吻長安街——小說視界中的農民工》改變了已往我們心目中的農民工形象。其中，既有堅忍不拔的農民工形象，如《扁擔》中的金堂，因雙腿被截肢，不得不靠雙手“走”了幾千里地回到老家；也有具有浪漫氣息的農民工形象，如《接吻長安街》中的“我”的願望——在長安街與女友接吻，在眾工友的幫助下，客服種種意想不到的困難，如願以償；還有面對金錢的誘惑而苦苦掙扎的農民工形象，如白連春的《搶劫》，詳細刻畫了“他”面對大額金錢時，內心的激烈鬥爭，最終給我們留下了懸念。 《接吻長安街——小說視界中的農民工》中的農民工形象或色彩艷麗、或灰暗無光、或光彩刺目，種種色彩組成了農民工任務形象畫廊。
基本介紹
- 書名：接吻長安街:小說視界中的農民工
- 出版社：北嶽文藝出版社
- 頁數：297頁
- 開本：32
- 品牌：北嶽文藝
- 作者：商昌寶
- 出版日期：2014年7月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787537841597
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
“小說眼·看中國叢書”為2014年我社厚資重點打造圖書，共4冊，分別為《借命時代的家鄉》《你凝視過我的眼睛嗎》《接吻長安街》《鳳凰琴》，讓，從鄉村教師、留守兒童、農民工，及鄉村生活四個維度文學去關注社會底層。
《接吻長安街——小說視界中的農民工》本書首次把農民工題材的中短篇小說
編選成冊出版。每一篇小說都塑造了不同的農民工形象。作家層次多樣化，既有充滿傳奇色彩的作家王十月，也有老牌名家閻連科，還有新興作家李師江等。小說側重點各不相同，展示的農民工生存境遇也不同，避免了小說集的呆板。
《接吻長安街——小說視界中的農民工》本書首次把農民工題材的中短篇小說
編選成冊出版。每一篇小說都塑造了不同的農民工形象。作家層次多樣化，既有充滿傳奇色彩的作家王十月，也有老牌名家閻連科，還有新興作家李師江等。小說側重點各不相同，展示的農民工生存境遇也不同，避免了小說集的呆板。
作者簡介
商昌寶 1973年6月生，2008年畢業於南開大學，獲博士學位，目前任天津師範大學副教授；主要從事20世紀中國文學、現代中國文學思潮與文化、轉型期中國作家思想研究；發表論文40餘篇，編著圖書5種。
圖書目錄
為一個新興階層留影[代序]………………………………………李新宇
柳鄉長 …………………………………………閻連科
廊橋遺夢之民工版 …………………………………………李師江
扁擔——農具系列之六 …………………………………………李銳
爛尾樓 …………………………………………王十月
端午 …………………………………………王祥夫
蟲子回家 …………………………………………席建蜀
不許搶劫 …………………………………………許春樵
民工 …………………………………………孫惠芬
搶劫 …………………………………………白連春
好人岳先生 …………………………………………王金昌
替妹妹柳枝報仇 …………………………………………尤鳳偉
接吻長安街 …………………………………………夏天敏
柳鄉長 …………………………………………閻連科
廊橋遺夢之民工版 …………………………………………李師江
扁擔——農具系列之六 …………………………………………李銳
爛尾樓 …………………………………………王十月
端午 …………………………………………王祥夫
蟲子回家 …………………………………………席建蜀
不許搶劫 …………………………………………許春樵
民工 …………………………………………孫惠芬
搶劫 …………………………………………白連春
好人岳先生 …………………………………………王金昌
替妹妹柳枝報仇 …………………………………………尤鳳偉
接吻長安街 …………………………………………夏天敏
序言
為一個新興階層留影
李新宇
這本集子所收入的，是一些描寫農村進城打工者生活的小說。
就當代中國而言，農村勞動力進城打工，是改革開放的成果，是當代農民獲得解放的程度性標誌，其進步意義不可低估。因為在改革開放之前的人民公社體制下，這一切是不可能的。那時的農民被牢牢捆綁在土地上，沒有遷徙的自由，也沒有擇業的自由，如果哪個農民私自外出居留，就是“盲流”，要被抓捕遣返；如果哪個農民膽敢私自出賣自己的勞動，就被視作“資本主義尾巴”，受到嚴厲懲處；甚至遇到大饑荒，也不準外出逃荒、討飯。從《焦裕祿》等電影、《犯人李銅鐘的故事》等著名小說，以及大量回憶材料和社會學、經濟學研究專著，都可以看到大饑荒到來時幹部在車站、路口堵截逃荒人群的場景。從這個意義上說，我們那可憐的農民父老兄弟，今天終於可以進城自尋活路，是一個多么了不起的進步呵！
這種進步之可喜可賀，也許西方人難以理解，但中國讀者是應該理解的。
……
面對此類作品，有批評家熱衷於從中尋找“無產者寫作”、“新左翼文學”或實在不新鮮的左翼因素，以弘揚“左翼文學”或“普羅文藝”的遺產。我讀商昌寶選編的這部以“農民工”為主題小說集，卻覺得它的確是“打工文學”中的一個部分，也是“底層文學”中的一個板塊，卻沒有看到左翼文學傳統的多少痕跡。因為左翼文學最突出的標誌，就是階級意識和鬥爭精神，而且鬥爭不能是為工薪為利益的小鬥爭，而是著眼於遠大目標。這一切，當代作家都離得很遠很遠。此中長短得失，無需我來多說，還是讀者自己的閱讀和思考更為可靠。
李新宇
這本集子所收入的，是一些描寫農村進城打工者生活的小說。
就當代中國而言，農村勞動力進城打工，是改革開放的成果，是當代農民獲得解放的程度性標誌，其進步意義不可低估。因為在改革開放之前的人民公社體制下，這一切是不可能的。那時的農民被牢牢捆綁在土地上，沒有遷徙的自由，也沒有擇業的自由，如果哪個農民私自外出居留，就是“盲流”，要被抓捕遣返；如果哪個農民膽敢私自出賣自己的勞動，就被視作“資本主義尾巴”，受到嚴厲懲處；甚至遇到大饑荒，也不準外出逃荒、討飯。從《焦裕祿》等電影、《犯人李銅鐘的故事》等著名小說，以及大量回憶材料和社會學、經濟學研究專著，都可以看到大饑荒到來時幹部在車站、路口堵截逃荒人群的場景。從這個意義上說，我們那可憐的農民父老兄弟，今天終於可以進城自尋活路，是一個多么了不起的進步呵！
這種進步之可喜可賀，也許西方人難以理解，但中國讀者是應該理解的。
……
面對此類作品，有批評家熱衷於從中尋找“無產者寫作”、“新左翼文學”或實在不新鮮的左翼因素，以弘揚“左翼文學”或“普羅文藝”的遺產。我讀商昌寶選編的這部以“農民工”為主題小說集，卻覺得它的確是“打工文學”中的一個部分，也是“底層文學”中的一個板塊，卻沒有看到左翼文學傳統的多少痕跡。因為左翼文學最突出的標誌，就是階級意識和鬥爭精神，而且鬥爭不能是為工薪為利益的小鬥爭，而是著眼於遠大目標。這一切，當代作家都離得很遠很遠。此中長短得失，無需我來多說，還是讀者自己的閱讀和思考更為可靠。
