基本介紹
- 作品名稱：捉船行
- 創作年代：清代
- 作品體裁：七言古詩
- 作者：吳偉業
- 作品出處：《梅村家藏稿》
詩文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
詩文
捉船行1
官差捉船為載兵2，大船買脫中船行3。
中船蘆港且潛避，小船無知唱歌去。
郡符昨下吏如虎4，快槳追風搖急櫓。
村人露肘捉頭來5，背似土牛耐鞭苦。
苦辭船小要何用6，爭執洶洶路人擁7。
前頭船見不敢行，曉事篙題斂錢送8。
船戶家家壞十千9，官司查點侯如年10。
發回仍索常行費11，另派門攤雲僱船12。
君不見，
官舫嵬峨無用處13，打彭插旗馬頭住14。
注釋譯文
詞句注釋
1.行：樂府和古詩的一種體裁，多在鋪敘之中暗寓諷嘆。如漢樂府有《長歌行》、《短歌行》，魏晉樂府有《燕歌行》、《從軍行》。
2.載：運。
3.買脫：給官吏送錢，逃避被捉應差之禍。
4.郡符：郡里發下來的文書命令。
5.“村人”二句：衣不蔽體的船民被揪著頭髮去見官，象土牛那樣受到鞭打。肘（zhǒu）：臂節彎曲之處，這裡指手臂。土牛：即春牛，用土築成。古代在立春前一日有迎的儀式，由人扮作勾芒神，用鞭子抽打土牛，叫做“鞭春”。
6.苦辭：苦苦地哀告。
7.洶洶：吵鬧的聲音大。
8.“曉事”句：懂事的撐船人湊錢送給官差，希望放船過去。篙（gāo）：撐船用的竹竿。
9.壞十千：破費了許多錢。十千：十貫錢，這裡是指數目很大，並非實指。
10.候如年：等候很長的時間。
11.“發回”句：把捉去的船隻放回，官差還得要“常行費”。常行費：按例應送的錢。
12.門攤：指按戶攤派的捐稅。雲僱船：說是作代僱船只的費用。云：說。
13.官舫：官家的船隻。舫（fǎng）：船。嵬（wéi）峨：高大的樣子。
14.馬頭：即碼頭，水邊專供停船的地方。
白話譯文
官吏運兵捉民船，大船花錢得免捉中船。
中船躲入蘆葦港，小船不知底細唱著歌走遠。
官府昨下文書官吏如虎，迎風搖槳急追趕。
船夫捉襟露肘捉住頭，背如土牛挨皮鞭。
船小無用苦哀求，爭執不休路人圍觀。
前船見狀不敢行，懂事的船工急忙給官吏來湊錢。
船戶家家破費十千，等候官吏查點慢如年。
開船回走仍繳通行費，另外還攤派僱船的錢。
你沒看見嗎，
官府的大船沒動用，插旗鳴鼓停靠在碼頭邊。
創作背景
清代初期，戰爭頻仍，船民除受繁苛的租稅剝削外，其船隻還常常遭官府強行扣壓，被征往運輸士兵。船民們為了營生，只好被迫向差官輸納銀錢以求得解脫，再一次受到無理的盤剝。作者得睹船民百姓的苦難，而作此詩記述這種現象。
作品鑑賞
文學賞析
《捉船行》這首詩，反映了地方官吏在江南水鄉藉口軍運，四處捉船、橫加勒索、民不聊生的社會現實。
詩分前後兩個部分，共五層：第一層寫官差捉船，第二層寫吏役如虎，第三層寫篙師斂錢買行，第四層寫勒索樣之多，第五層寫官舫停泊碼頭。
“官差捉船為載兵”，詩首句即點明捉船的因由，原來是“載兵”去鎮壓抗清武裝，暴虐不仁之舉更是為的殘民以逞之行。“捉”字，與“有吏夜捉人”（杜甫《石壕吏》）中“捉”，用法相同，寫足了官差的橫行，政治的黑暗。“為載兵”，點明了捉船目的，同時，也反映出清朝統治者調遣軍隊、鎮壓抗清鬥爭的罪惡行徑。接著，就大船、中船、小船分別言之：大船買脫，中船潛避，小船無知，則被捉住。值得注意的是第三句中“且”字，表明蘆港潛避，是暫時的，終歸逃脫不了吏役的魔掌。這就告訴人們：大船、中船、小船都在魚肉之列。這一層是總述。
以下三層，具體寫吏役如虎、橫加勒索的情景：先寫府里徵用船隻的文書下達後，吏役火速般地下村捉船敲詐勒索，村人窮得衣不蔽體，哪裡會有錢供他們敲詐，只能忍受著鞭杖之苦。“快”“進”“急”，形容吏役聞風而動，爭先恐後之狀。“露肘”，見出村人窮困至極。“背似土牛”，用了一個典故。《魏書·甄琛傳》：“趙修小人，背似土牛，殊耐鞭杖。”“土牛”，古時迎春用的土製春牛，以鞭捶打，謂之鞭春。此處用以比喻吏役象鞭捶土製春牛一樣鞭打村人。接下去，寫村人苦哀求，而吏役氣勢洶洶，往來船隻，也只好送錢買放。“前頭船見不敢行”，從側面顯示出“吏如虎”不送錢，將被捉去。再下去，寫勒索名目繁多，花樣翻新。“仍”“另”表明除了查點錢，還有“常行費”與“門攤”，因而“船戶家家壞十千”。在這三層里，既有對吏役的鞭撻，又有對聚斂的抨擊，更有對勞動人民的同情。尤其可貴的是：詩人把官吏比作吃人的老虎，把村人比作耐鞭的土牛，其內在含意更深遠了
“君不見”三字，盛唐詩歌行體多用之，或以領起下文，或以推開意境意思都比較虛，如“君不見黃河之水天上來”（李白《將進酒》），“君不見青海頭，古來白骨無人收”（杜甫《兵車行》）“君不見沙場征戰苦”（高適《燕歌行》）等。此處則是用以錶轉折，由第一部分寫私船慘遭勒索，轉入第二部分寫官舫逍遇自在：“官舫嵬峨無用處，打鼓插旗馬頭住”“嵬峨”，形容官舫雄偉高大，氣勢非凡，暗含貶意。這些嵬峨的官舫，插上官家旗幟誰也奈何不得，終日停泊碼頭，無所事事、惟尋歡作樂而已。
這首詩十分明顯的特點，就是對比。運用對比，來揭露社會現實中種種矛盾，特別是揭露勞動人民與封建統治階級之間的矛盾，是最得力不過的了。詩歌以絕大篇幅描寫官吏如，船戶遭殃，最後筆鋒一轉，描寫官舫無用處，打鼓插旗，這就形成了鮮明對比，而且由於結尾處用了“嵬峨”“無用處”“打鼓插旗”等詞語，對比的效果，更加顯著。這種對比手法，在古典詩歌中，源遠流長，可以上溯到《詩經·小雅》中“或燕燕居息，或盡癢事國；或息偃在床，或不已於行”（《北山》）等。白居易是善於用對比的，有農民“幼者形不蔽，老者體無溫”與統治者“繒帛如山積，絲絮似雲屯”（《重賦》）的對比，還有“紅樓富家女”與“綠窗貧家女”（《議婚》）的對比，等等；而杜甫的“朱門酒肉臭，路有凍死骨”（《自京赴奉先縣懷五百字》），更是膾炙人口，婦孺皆知。由此可以看出吳偉業詩法盛唐和元白之一斑。
名家點評
山東師範大學文學院教授吳慶峰《歷代敘事詩賞析》：詩寫“捉船”，生動細緻，使讀者對“捉船”的每一細節都有了深刻印象，好像上了一堂課。
現代文學批評家王鎮遠《清詩選》：梅村這首詩的成功，不僅在於它有深刻的關心民瘼、譴責時弊的意義，而且還因為它藝術上很有特色。首先，本詩在塑造人物上用了繪聲繪影的手法，既有人物形態、言語的描述，也有心理感情的刻劃。如寫被捉的人們“露肘”、“捉頭”、“背似土牛”，可見其備受凌唇的情形，“苦辭船小要何用”正通過他們囁嚅著的聲辯之辭，體現了船民無可奈何、祈求哀憫的可憐相。至如以“曉事”形容“篙師”，說明們心中的敢怒而不敢言，“候如年”三字一方面形容官差的故作姿態、百般刁難，另一方面寫出了船民們度日如年的憂慮心情。其次，詩中用了不少俚詞俗語，如“買脫”、“唱歌”、“曉事”、“十千”、“常行”、“另派”等，給本詩增添了強烈的生活氣息和真實感。這種不避口語的手法可追溯到杜甫的“三吏三別”等作，說明梅村正是繼承了古代諷諭詩的傳統，才創作出了如此語淺意深、富於現實意義的佳作。
作者簡介
吳偉業（1609—1672），字駿公，號梅村，別署鹿樵生、灌隱主人、大雲道人，太倉（今屬江蘇）人，明崇禎四年（1631）進士，曾任翰林院編修、左庶子等職。明亡後隱居不出，清順治十年（1653）被迫應詔北上，次年被授予秘書院侍講，後升國子監祭酒。順治十三年（1656）底，以奉嗣母之喪為由乞假南歸，此後不復出仕。詩詞文曲均有較深造詣，與錢謙益、龔鼎孳並稱“江左三大家”，又為婁東詩派開創者。長於七言歌行，初學“長慶體”，後自成新吟，後人稱之為“梅村體”。有《梅村家藏稿》。
