達·文西在第一次逗留米蘭期間(1483～1500年),曾為米蘭公爵死去的父親創作騎馬銅像占去了他許多作畫的時間（那件泥塑雕像稿剛剛完成，還未鑄成青銅，就被法國侵略軍當作靶子射壞了）,儘管如此，他還是畫了好幾幅肖像畫，如1483年5月的《抱鼬鼠的夫人像》(又稱《采奇莉亞·格列拉妮像》)、1485年左右的《音樂家法朗基諾·加甫里奧像》,以及這一幅《拉·貝爾·弗羅妮艾夫人像》(又名《不知名的貴婦人》)。
基本介紹
簡介
達·文西的肖像畫極善於揭示人性美,當然,也有為時代所局限的致命弱點,最明顯的是他的微笑的定型化。不論看他哪一幅肖像畫,畫中人在嘴邊總掛著一種難以捉摸的微笑。有人認為，達·文西創造的微笑,含有某種智慧、苦澀與女性的矜持,可是這一幅《拉·貝爾·弗羅妮艾夫人像》,卻又帶一點譏諷和輕蔑。達·文西所偏愛的笑的公式,差不多在許多肖像畫上可以看到,如《聖安娜》、《麗達與鵝》、《聖母馬利亞》、《施洗約翰》、《巴克斯》,直至《蒙娜·麗莎》等。人們稱他是一位微笑的畫家。在這一幅畫上,卻出現了偶然的意外,即是說,在這裡,那種微笑消失了。
《拉·貝爾·弗羅妮艾夫人像》約作於1490～1495年間,這個時期是達·文西在米蘭研究解剖學、光影學的高潮期;他還曾去巴維亞(Pavia)閱讀13世紀波蘭學者維太羅的透視學著作,寫了不少關於透視學、畫家守則和人體運動方面的筆記。達·文西的無數札記就是在這一時期為他的繪畫理論建立了體系。如果說他在1483年畫的《抱鼬鼠的夫人像》上歌頌的是女性青春的秀美,那末在這一幅上,他似乎對女性的性格美發生了強烈興趣。在這一幅肖像上,畫家注意於這位夫人那對斜視而有神的眼睛,和她那豐滿的胸部與衣服上的光影變化,作為一幅現實主義傑作,從構思到表現,在達·文西的所有肖像畫中是獨具風采的。 此幅肖像作於木板上,尺寸約62×44厘米,現藏巴黎羅浮宮。
