《抗戰時期黑土作家叢書：蕭紅集》是2011年5月1日黑龍江大學出版社有限責任公司出版的圖書，作者是蕭紅、王立民。
基本介紹
- 書名：抗戰時期黑土作家叢書:蕭紅集
- 出版社：黑龍江大學出版社有限責任公司
- 頁數：338頁
- 開本：16
- 作者：蕭紅 王立民
- 出版日期：2011年5月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787811293791, 781129379X
內容簡介,圖書目錄,文摘,序言,
內容簡介
《抗戰時期黑土作家叢書》為抗日戰爭時期(東北淪陷以後至抗日戰爭勝利)與黑龍江文學有密切關係的作家作品選集，收錄了金劍嘯、蕭紅、高蘭、蕭軍、塞克、舒群、羅烽、白朗、羅蓀、關沫南等有重要影響的黑土作家的作品。作品反映了抗戰時期黑土作家的生活和文化活動，以及黑土文學的發展脈絡和發展歷程。本叢書的出版，將使廣大讀者尤其是文學研究工作者全面了解抗戰時期黑龍江的文學創作；在黑土地上繁衍生息的人們通過閱讀黑土作家的作品，將深刻了解這塊土地曾經孕育出的文學精英，增強文化自信。 本書為該叢書之《蕭紅集》分冊。 《蕭紅集》主要收錄了蕭紅的“王阿嫂的死”、“看風箏”、“啞老人”、“汾河的圓月”、“曠野的呼喊”、“生死場”、“白面孔”、“門前的黑影”、“決意”、“來信”、“小生命和戰士”、“牙粉醫病法”、“放火者”等作品，從中讀者可以領略她的思想和藝術才華。
在中國現代文學史上，蕭紅是一位極具影響力的作家，但她的生命，卻短得像一篇短篇小說。與其生命相比，她的創作時間更短，只有10年時間，其跨度含於14年的抗戰烽火中。所以，蕭紅的文學之旅與抗戰有著相當程度的暗合和指向。
《蕭紅集》主要收錄了蕭紅的“看風箏”、“汾河的圓月”、“曠野的呼喊”、“生死場”、““決意”、“來信”、“牙粉醫病法”等作品，從中讀者可以領略她的思想和藝術才華。
《蕭紅集》主要收錄了蕭紅的“看風箏”、“汾河的圓月”、“曠野的呼喊”、“生死場”、““決意”、“來信”、“牙粉醫病法”等作品，從中讀者可以領略她的思想和藝術才華。
圖書目錄
前言
小說
王阿嫂的死
看風箏
啞老人
夜風
清晨的馬路上
牛車上
亞麗
黃河
汾河的圓月
孩子的講演
朦朧的期待
逃難
曠野的呼喊
蓮花池
山下
梧桐
花狗
北中國
生死場
散文
冊子
劇團
白面孔
又是冬天
門前的黑影
決意
生人
十三天
拍賣家具
最後的一個星期
孤獨的生活
長白山的血跡
來信
天空的點綴
窗邊
小生命和戰士
一條鐵路底完成
牙粉醫病法
滑竿
林小二
長安寺
放火者
茶食店
給流亡異地的東北同胞書
“九一八”致弟弟書
附錄
小說
王阿嫂的死
看風箏
啞老人
夜風
清晨的馬路上
牛車上
亞麗
黃河
汾河的圓月
孩子的講演
朦朧的期待
逃難
曠野的呼喊
蓮花池
山下
梧桐
花狗
北中國
生死場
散文
冊子
劇團
白面孔
又是冬天
門前的黑影
決意
生人
十三天
拍賣家具
最後的一個星期
孤獨的生活
長白山的血跡
來信
天空的點綴
窗邊
小生命和戰士
一條鐵路底完成
牙粉醫病法
滑竿
林小二
長安寺
放火者
茶食店
給流亡異地的東北同胞書
“九一八”致弟弟書
附錄
文摘
草葉和菜葉都蒙蓋上灰白色霜。山上黃了葉子的樹，在等候太陽。太 陽出來了，又走進朝霞去。野甸上的花花草草，在飄送著秋天零落淒迷的 香氣。
霧氣像雲煙一樣蒙蔽了野花，小河，草屋，蒙蔽了一切聲息，蒙蔽了遠近的山崗。 王阿嫂拉著小環每天在太陽將出來的時候，到前村廣場上給地主們流 著汗；小環雖是七歲，她也學著給地主們流著小孩子的汗。現在春天過了 ，夏天過了……王阿嫂什麼活計都做過，拔苗插秧。秋天一來到，王阿嫂 和別的村婦們都坐在茅檐下用麻繩把茄子穿成長串長串的，一直穿著。不 管蚊蟲把臉和手搔得怎樣紅腫，也不管孩子們在屋裡喊叫媽媽吵斷了喉嚨。她只是穿啊，穿啊，兩隻手像紡紗車一樣，在旋轉著穿。第二天早晨，茄子就和紫色成串的鈴當一樣，掛滿了王阿嫂的前檐；就連用柳條編成的短牆上也掛滿著紫色的鈴當。別的村婦也和王阿嫂一樣，檐前儘是茄子。可是過不了幾天茄子曬成乾菜了！家家都從房檐把茄子解下來，送到地主的收藏室去。王阿嫂到冬天只吃著地主用以餵豬的亂土豆，連一片乾菜也不曾進過王陽嫂的嘴。太陽在東邊放射著勞工的眼睛。滿山的霧氣退去，男人和女人，在田莊上忙碌著。羊群和牛群在野甸子間，在山坡間，踐踏並且尋食著秋天半憔悴的野花。田莊上只是沒有王阿嫂的影子，這卻不知為了甚么？竹三爺每天到廣場上替張地主支配工人。現在竹三爺派一個正在拾土豆的小姑娘去找王阿嫂。工人的頭目，愣三搶著說：“不如我去的好，我是男人走得快。”得到竹三爺的允許，不到兩分鐘的工夫，愣三跑到王阿嫂的窗前了：“王阿嫂，為什麼不去做工呢？”裡面接著就是回答聲：“叔叔來得正好，求你到前村把王妹子叫來，我頭痛，今天不去做工。”小環坐在王阿嫂的身邊，她哭著，響著鼻子說：“不是呀！我媽媽扯謊，她的肚子太大了！不能做工，昨夜又是整夜的哭，不知是肚子痛還是想我的爸爸。"王阿嫂的傷心處被小環擊打著，猛烈的擊打著，眼淚都從眼眶轉到嗓子方面去。她只是用手拍打著小環，她急性的，意思是不叫小環再說下去。
李愣三是王阿嫂男人的表弟。聽了小環的話，像動了親屬情感似的，跑到前村去了。小環爬上窗台，用她不會梳頭的小手，、在給自己梳著毛蓬蓬的小辮。鄰家的小貓跳上窗台，蹲踞在小環的腿上，貓像取暖似的遲緩的把眼睛睜開，又合攏來。遠處的山反映著種種樣的朝霞的彩色。山坡上的羊群，牛群，就像小黑點似的，在雲霞里爬走。小環不管這些，只是在梳自己毛蓬蓬的小辮。在村里，王妹子，愣三，竹三爺，這都是公共的名稱。是凡傭工階級都是這樣簡單，而不變化的名字。這就是工人階級一個天然的標識。王妹子坐在王阿嫂的身邊，炕里蹲著小環，三個人寂寞著。後山上不知是什麼蟲子，一到中午，就吵叫出一種不可忍耐的幽默和悽怨的情緒來。
小環雖是七歲，但是就和一個少女般的會憂愁，會思量。她聽著秋蟲吵叫的聲音，只是用她的小嘴在學著大人嘆氣。這個孩子也許因為母親死得太早的緣故？小環的父親是一個僱工，在她還不生下來的時候，她的父親就死了！在她五歲的時候她的母親又死了。她的母親是被張地主的大兒子張胡琦強姦而後氣憤死了的。五歲的小環，開始做個小流浪者了！從她貧苦的姑家，又轉到更貧苦的姨家。結果為了貧苦，不能養育她，最後她在張地主家過了一年煎熬的生活。竹三爺看不慣小環被虐待的苦處。當一天王阿嫂到張家去取米，小環正被張家的孩子們將鼻子打破，滿臉是血，王阿嫂把米袋子丟落在院心，她走近小環，給她擦著眼淚和血。小環哭著，王阿嫂也哭了有竹三爺作主，小環從那天起，就叫王阿嫂做媽媽了！那天小環是扯著王阿嫂的衣襟來到王阿嫂的家裡。後山的蟲子，不間斷的，不曾間斷的在叫。王阿嫂擰著鼻涕，兩腮抽動，若不是肚子突出，她簡直瘦得像一條龍。她的手也正和爪子一樣，為了拔苗割草而骨節突出。她的悲哀像沉澱了的澱粉似的，濃重並且不可分解。她在說著她自己的話：“王妹子，你想我還能再活下去嗎？昨天在田莊上張地主是踢了我一腳。那個野獸，踢得我簡直發昏了，你猜他為什麼踢我呢？早晨太陽一出就做工，好身子倒沒妨礙，我只是再也帶不動我的肚子了！又是個正午時候，我坐在地稍的一端喘兩口氣，他就來踢了我一腳。”擰一擰鼻涕又說下去：“眼看著他爸爸死了三個月了！那是剛過了五月節的時候，那時僅四個月，現在這個孩子陝生下來了！咳！什麼孩子，就是冤家，他爸爸的性命是喪在張地主的手裡，我也非死在他們的手裡不可，我想誰也逃不出地主們的手去。”
序言
有一種汲取叫做永恆。如果你有幸拿到這套十卷本的《抗戰時期黑土
作家叢書》，進而，又將這套書放在了世界反法西斯戰爭的視界中閱讀，
那么，你將會隨時感受到這種汲取的發生。
一、汲取歷史的至真
今年是世界反法西斯戰爭勝利六十五周年。1945年8月15日——人類歷
史上的一個大日子——中午，日本天皇的《停戰詔書》正式播發，宣布無
條件投降。此時，距離德國法西斯的滅亡已經過去了三個月。這一天被公
認為世界反法西斯戰爭勝利紀念日。
這是一個世人皆知的事實。然而，在這“世人皆知”的背後，卻遮蔽
著一個耐人尋味的發問——戰爭開始的時間。關於這個問題，在亞洲，中
國、朝鮮和韓國等國專門研究第二次世界大戰的學者們認為，開始時間是
日軍進攻盧溝橋的1937年7月7日。非洲國家則以1934年12月5日，即義大利
突然進攻衣索比亞軍隊作為第二次世界大戰開始的標誌。前蘇聯國家一
致視德國突然進攻蘇聯的1941年6月22日為戰爭開始時間。美國則單方面認
為，第二次世界大戰開始的時間是1941年12月7日，日本海空軍突然襲擊美
國珍珠港。中國的傳統歷史書上是以1939年9月1日德國進攻波蘭為戰爭全
面爆發的時間(是全面爆發，而非局部戰爭的開始)，歐洲各國也均以這個
日期為第二次世界大戰開始時間。於是，在更廣泛的官方話語中，這場戰
爭被定義為“1939年9月1日—1945年8月15日，以德國、義大利、日本法西
斯軸心國(及芬蘭、匈牙利、羅馬尼亞等國)為一方，以反法西斯同盟和全
世界反法西斯力量為另一方進行的第二次全球規模的戰爭”。可是，當那
個所謂的開始降臨在波蘭的同時，有一首朗誦詩也正從大轟炸中的中國山
城重慶飛出，響徹大江南北：
十年啊！
到今天，
整整的十年！
自從日本強盜
舉起了侵略的屠刀，
用我們東北人的血，
在我們中華民族的臉上
塗了個“九一八”，
今天，
整整的三千六百五十天啊！
十年！
這充滿了恥辱與悲哀的十年。
十年！
這充滿了貧困與苦難的十年。
這充滿了呻吟與飢餓的十年。
十年！
這充滿了迫害與屠殺的十年。
十年！
這充滿了死亡與毀滅的十年。
十年！
這匯集了人世所有的哀愁。
悲慘的三千六百五十天啊！
……
十年來，
我們死亡，
我們毀滅，
但從我們死者的墳頭，
與染透了黃沙的碧血，
生長出
更強大的，
更英勇的行列！
——高蘭《十年》
這是中國人民用血肉寫成的事實。當傳統的世界歷史記憶將“開始”
投向波蘭，相當於四個波蘭面積的中國東北，已經慘遭日寇侵略的屠刀三
千六百五十天的塗炭，也承載了中國抗日兒女三千六百五十天的浴血奮戰
！可為什麼，那眾說紛紜的“開始”論中竟沒有一個想到那塊英勇的土地
和三千萬的不屈兒女？直到2005年，胡錦濤主席在紀念中國人民抗日戰爭
暨世界反法西斯戰爭勝利六十周年大會上宣布：“1931年‘九一八’事變
是中國抗日戰爭的起點，中國人民不屈不撓的局部抗戰揭開了世界反法西
斯戰爭的序幕。”這段十餘年的抗戰史才算得到了一個公正的評價。
聽到胡錦濤主席的講話，時年八十二歲的抗聯老戰士李敏，徒步來到
當年抗聯的密營，涕泗滂沱，呼喚著當年戰友的名字說：“你們聽到了嗎
，歷史沒有忘記你們！”
……
同樣，你不能忽略了白朗。她的短篇小說《伊瓦魯河畔》、《輪下》
、《生與死》以及散文《探望》均有很鮮明的藝術特色。《輪下》，一篇
帶有報告文學特點的紀實性小說，為中國當代紀實文學立傳的請記住，這
一文體的“越軌”，就源自白朗。《輪下》以1932年秋哈爾濱大水災為背
景，表現了難民與日偽反動當局的鬥爭。情節中有難民代表被憲警推進囚
車，他的老婆抱著孩子橫臥在囚車輪下被活活碾死的悲慘場面。侵略者的
殘暴統治由此被揭露得淋漓盡致。後來有學者評價她的這篇作品說：“籠
罩著淒楚沉鬱的悲劇氣氛，描繪了波瀾壯闊的民眾鬥爭場面，並且在描寫
時採用電影蒙太奇的結構手法，把人物對話、動作心理刻劃、組合成一組
組電影鏡頭，平行交叉，迭復剪輯在一起，使小說文簡流暢，人物個性突
出，情節迭宕，節奏明快。”
至於塞克的救亡歌曲、羅蓀的評論、金劍嘯的舞台劇本、羅烽的《滿
洲的囚徒》、關沫南的《蹉跎》，都各有其“越軌”的藝術表現之所在，
從而在中國現代文學史上留下了各自的印記。
《抗戰時期黑土作家叢書》又是一套極具收藏價值的珍本書。不但盡
量收錄了十位作家當年的初版作品，而且整理了儘可能完整的作家創作年
表、提供背景的文集前言等。比如《高蘭集》中收入了新中國成立後出版
的幾部高蘭朗誦詩集中未曾收錄的包括詩歌、散文等體裁在內的三十餘篇
作品。又如，叢書所收錄的舒群詩歌作品源自舒群1934年出版的詩集《黑
人》，這些詩歌亦為新中國建國後首次面世。還有一些資料是作家們的親
屬第一次提供，彌足珍貴。這次有機會完整地彌補歷I史的缺憾，堪稱文壇
的一件幸事。
有一種汲取叫做永恆。《抗戰時期黑土作家叢書》的十位作家，今天
都已經走入了歷史的白山黑水：最早的金劍嘯，至今殉國七十四年有餘；
最後的關沫南，也已經辭世七個春秋。
然而，當我們合上這沉甸甸的文集時，耳邊分明響起羽泉的清唱：
是什麼力量讓我們堅強
是什麼離去讓我們悲傷
是什麼付出 讓我們坦蕩
是什麼結束讓我們成長我們以為，《抗戰時期黑土作家叢書》已經作
出了最好的回答。
《抗戰時期黑土作家叢書》編委會
2010年12月8日
作家叢書》，進而，又將這套書放在了世界反法西斯戰爭的視界中閱讀，
那么，你將會隨時感受到這種汲取的發生。
一、汲取歷史的至真
今年是世界反法西斯戰爭勝利六十五周年。1945年8月15日——人類歷
史上的一個大日子——中午，日本天皇的《停戰詔書》正式播發，宣布無
條件投降。此時，距離德國法西斯的滅亡已經過去了三個月。這一天被公
認為世界反法西斯戰爭勝利紀念日。
這是一個世人皆知的事實。然而，在這“世人皆知”的背後，卻遮蔽
著一個耐人尋味的發問——戰爭開始的時間。關於這個問題，在亞洲，中
國、朝鮮和韓國等國專門研究第二次世界大戰的學者們認為，開始時間是
日軍進攻盧溝橋的1937年7月7日。非洲國家則以1934年12月5日，即義大利
突然進攻衣索比亞軍隊作為第二次世界大戰開始的標誌。前蘇聯國家一
致視德國突然進攻蘇聯的1941年6月22日為戰爭開始時間。美國則單方面認
為，第二次世界大戰開始的時間是1941年12月7日，日本海空軍突然襲擊美
國珍珠港。中國的傳統歷史書上是以1939年9月1日德國進攻波蘭為戰爭全
面爆發的時間(是全面爆發，而非局部戰爭的開始)，歐洲各國也均以這個
日期為第二次世界大戰開始時間。於是，在更廣泛的官方話語中，這場戰
爭被定義為“1939年9月1日—1945年8月15日，以德國、義大利、日本法西
斯軸心國(及芬蘭、匈牙利、羅馬尼亞等國)為一方，以反法西斯同盟和全
世界反法西斯力量為另一方進行的第二次全球規模的戰爭”。可是，當那
個所謂的開始降臨在波蘭的同時，有一首朗誦詩也正從大轟炸中的中國山
城重慶飛出，響徹大江南北：
十年啊！
到今天，
整整的十年！
自從日本強盜
舉起了侵略的屠刀，
用我們東北人的血，
在我們中華民族的臉上
塗了個“九一八”，
今天，
整整的三千六百五十天啊！
十年！
這充滿了恥辱與悲哀的十年。
十年！
這充滿了貧困與苦難的十年。
這充滿了呻吟與飢餓的十年。
十年！
這充滿了迫害與屠殺的十年。
十年！
這充滿了死亡與毀滅的十年。
十年！
這匯集了人世所有的哀愁。
悲慘的三千六百五十天啊！
……
十年來，
我們死亡，
我們毀滅，
但從我們死者的墳頭，
與染透了黃沙的碧血，
生長出
更強大的，
更英勇的行列！
——高蘭《十年》
這是中國人民用血肉寫成的事實。當傳統的世界歷史記憶將“開始”
投向波蘭，相當於四個波蘭面積的中國東北，已經慘遭日寇侵略的屠刀三
千六百五十天的塗炭，也承載了中國抗日兒女三千六百五十天的浴血奮戰
！可為什麼，那眾說紛紜的“開始”論中竟沒有一個想到那塊英勇的土地
和三千萬的不屈兒女？直到2005年，胡錦濤主席在紀念中國人民抗日戰爭
暨世界反法西斯戰爭勝利六十周年大會上宣布：“1931年‘九一八’事變
是中國抗日戰爭的起點，中國人民不屈不撓的局部抗戰揭開了世界反法西
斯戰爭的序幕。”這段十餘年的抗戰史才算得到了一個公正的評價。
聽到胡錦濤主席的講話，時年八十二歲的抗聯老戰士李敏，徒步來到
當年抗聯的密營，涕泗滂沱，呼喚著當年戰友的名字說：“你們聽到了嗎
，歷史沒有忘記你們！”
……
同樣，你不能忽略了白朗。她的短篇小說《伊瓦魯河畔》、《輪下》
、《生與死》以及散文《探望》均有很鮮明的藝術特色。《輪下》，一篇
帶有報告文學特點的紀實性小說，為中國當代紀實文學立傳的請記住，這
一文體的“越軌”，就源自白朗。《輪下》以1932年秋哈爾濱大水災為背
景，表現了難民與日偽反動當局的鬥爭。情節中有難民代表被憲警推進囚
車，他的老婆抱著孩子橫臥在囚車輪下被活活碾死的悲慘場面。侵略者的
殘暴統治由此被揭露得淋漓盡致。後來有學者評價她的這篇作品說：“籠
罩著淒楚沉鬱的悲劇氣氛，描繪了波瀾壯闊的民眾鬥爭場面，並且在描寫
時採用電影蒙太奇的結構手法，把人物對話、動作心理刻劃、組合成一組
組電影鏡頭，平行交叉，迭復剪輯在一起，使小說文簡流暢，人物個性突
出，情節迭宕，節奏明快。”
至於塞克的救亡歌曲、羅蓀的評論、金劍嘯的舞台劇本、羅烽的《滿
洲的囚徒》、關沫南的《蹉跎》，都各有其“越軌”的藝術表現之所在，
從而在中國現代文學史上留下了各自的印記。
《抗戰時期黑土作家叢書》又是一套極具收藏價值的珍本書。不但盡
量收錄了十位作家當年的初版作品，而且整理了儘可能完整的作家創作年
表、提供背景的文集前言等。比如《高蘭集》中收入了新中國成立後出版
的幾部高蘭朗誦詩集中未曾收錄的包括詩歌、散文等體裁在內的三十餘篇
作品。又如，叢書所收錄的舒群詩歌作品源自舒群1934年出版的詩集《黑
人》，這些詩歌亦為新中國建國後首次面世。還有一些資料是作家們的親
屬第一次提供，彌足珍貴。這次有機會完整地彌補歷I史的缺憾，堪稱文壇
的一件幸事。
有一種汲取叫做永恆。《抗戰時期黑土作家叢書》的十位作家，今天
都已經走入了歷史的白山黑水：最早的金劍嘯，至今殉國七十四年有餘；
最後的關沫南，也已經辭世七個春秋。
然而，當我們合上這沉甸甸的文集時，耳邊分明響起羽泉的清唱：
是什麼力量讓我們堅強
是什麼離去讓我們悲傷
是什麼付出 讓我們坦蕩
是什麼結束讓我們成長我們以為，《抗戰時期黑土作家叢書》已經作
出了最好的回答。
《抗戰時期黑土作家叢書》編委會
2010年12月8日
